【年代剧中的家国情怀】平凡之路，不凡之魂——评电视剧《平凡的世界》里的家国与烟火

林林总总

文：林林总总

美篇号:12957839

图片:致谢网络

当年，我在大学里第一次捧起路遥的《平凡的世界》，那个用生命写作的灵魂作家及他笔下的人物形象及就鲜活的烙在了心里。路遥在煤窑里孤独地完成这部百万字巨著，他把自己的生命揉进了黄土高原的沟沟壑壑，用最朴素的文字写下了最深沉的爱。所以多年后，当电视剧《平凡的世界》未开播时，我就充满了期待，几乎第一时间就坐到了电视机前——我想看看，那些在我脑海里活过无数遍的人物，究竟会被怎样地从书本里活到现实中来。而这一追，就是整整一季，每晚准时守候，如同赴一场与恋人的约会。

电视剧最打动我的，是它真正做到了“让时代在人物身上活过来”。故事从1975年双水村的冬天展开，到1985年改革开放初见成效结结尾。十年跨度，正是中国社会从动荡走向变革、从封闭走向开放的关键十年。孙少安、孙少平兄弟俩的人生命运，恰好与这十年共振：少安在家乡的土地上承包责任田、烧砖窑，是农村改革的探路者；少平走出双水村，当揽工汉、下煤矿，是城乡二元结构松动后第一代浩浩荡荡的“进城青年”。他们不是英雄，却是在时代洪流中挣扎、抗争、奋斗的普通人；他们平凡如脚下的黄天厚土，却用不起眼的脊梁撑起了属于自己的那片天空

我先说孙少安。电视剧里，他的形象比小说更加平凡而“接地气”——那个在寒风里用破棉袄裹着身子的青年，眼神里既有对命运的不甘，又有对家庭的担当。十三岁辍学，因为家里穷，供不起他和弟弟妹妹同时读书。他选择把机会让给弟弟少平，自己以薄弱的身躯扛起全家的重担。这个决定，放在今天看或许只是在普通不过的选择，但在那个改革开放初期，一个年仅十三岁的孩子所做出这样的牺牲，背后就是千百年来中国农民家庭“长兄如父”的血脉自觉。少安的置家之路充满坎坷：第一次烧砖，砖窑塌了，欠了一屁股债；第二次翻身，好不容易有了起色，妻子秀莲却查出肺癌。编剧没有刻意煽情，但每一次少安蹲在田埂上沉默地抽烟，每一次他咬着牙对秀莲说“咱不怕，从头再来”，我都不自觉地热泪盈眶。这何尝不是“家国情怀”最朴素的样子——他爱自己的家，爱自己的村子，想带着大家过上好日子。当包产到户政策传到双水村，他成为全村第一个敢吃螃蟹的人；当村里人还在踌躇观望时，他已经带着乡亲们修路、建小学。他不是假大空喊口号的人，他的每一个行动都在诠释和践行“国家好，小家才能好”的朴素真理。

再说孙少平。如果说少安是“扎根”，那么少平就是“出走”。电视剧里，少平背着铺盖卷离开双水村的那一幕，堪称全剧的高光时刻。他站在黄土坡上回头望了一眼，然后头也不回地走向未知的远方。这个画面让我想起了那个年代无数背井离乡的青年——他们像候鸟一样，飞向城市，飞向工地，飞向煤矿，飞向一切能改变命运的地方。少平在工地上干最苦的活，脊背磨出厚厚的茧子；在煤矿里下最深的井，每天与死神擦肩而过。可他从来没有放弃过读书，在昏暗的煤油灯下读《约翰·克利斯朵夫》，读《红与黑》，读一切能让他精神丰盈的书。他给妹妹兰香的信里写道：“我们出身平凡，但绝不能甘于平庸。”这句话，击中了多少普通人的心。少平的精神内核，是那个年代最珍贵的“奋斗精神”——不认命，不躺平，用汗水浇灌希望，用知识改变命运。他的“家国情怀”，不是宏大的口号，而是“个人命运与国家发展同频共振”的自觉：国家要发展，就需要千千万万个少平这样的建设者；而少平们，也在为国家建设的过程中，完成了自我价值的实现。

田晓霞是这部剧里最亮眼的一抹色彩。她和少平的爱情，超越了传统“门当户对”的藩篱，跨越了阶层的差距，超越了世俗的眼光。晓霞是地委书记的女儿，从小在优渥的环境中长大，却没有半点骄矜之气，和大小姐的颐指气使。她反而欣赏少平的才华和坚韧，更认同他“即使身陷泥沼，也要仰望星空”的精神。电视剧里，晓霞在洪水中牺牲的那一段，我至今不敢重看。她为了救一个小女孩，被洪水卷走，留给少平的是一本残缺的日记本。晓霞的牺牲，表面上是人生和爱情的悲剧，实则是时代精神的写照——那是一个英雄辈出的年代，人们愿意为了他人、为了集体、为了更崇高的理想付出生命，是现在现实很鲜明的对照。晓霞的死，让少平更深刻地理解了“活着”的意义：不是为自己活，而是带着逝去人的希望，继续前行，即走完爱人的未竟之路。这种精神内核，正是《平凡的世界》超越一般年代剧的地方——它写的是平凡人的不平凡，写的是在时代巨变中，个人如何守住初心，如何把“小家”的温情升华为“大家”的担当。

当然，剧中还有很多让人泪目和记忆的细节。贺秀莲，这个从山西嫁到双水村的女子，没有嫌弃孙家的穷，反而把全部心血都倾注在这个家。她支持少安创业，在砖窑最艰难的时候卖掉了自己的嫁妆；她照顾公婆，疼爱小姑子，甚至愿意把自己的粮食分给村里的孤寡老人。当秀莲查出肺癌晚期，躺在病床上对少安说“这辈子嫁给你，我不后悔”时，屏幕前的我早已热泪盈眶。秀莲代表的是中国农村最普通女性的坚韧与奉献——她们从来不是时代主角，却敢当配角，为家庭和社会守着“半边天”。还有田润叶，她对少安的爱，从青涩到深沉，从执着到释然，最终选择了和李向前一起生活。这个转变，不是爱情的妥协，而是成熟后的理解：真正的爱，是让彼此都活得安心。这些女性的命运，折射出那个年代女性意识的觉醒：她们从依附到独立，从隐忍到抗争，从“为别人活”到“为自己活”，每一步都踩着时代的节拍，同时，也映照了社会现实。

大家通过观看电视剧思考一下，为什么路遥的《平凡的世界》能跨越时空，打动一代又一代人？成为不朽的经典？我认为，正是因为它的“家国情怀”是“长”在泥土里的，深深植根于生活，深深扎根在了家国的土壤。它不像某些剧那样把家国情怀喊得震天响，而是通过一个个具体的人、一件件细微的事，告诉你什么是责任、什么是担当、什么是爱。少安给村民修路，是因为“咱双水村的人不能总窝在沟里”；少平下煤矿，是因为“国家需要煤炭，咱就有活干”；兰香考上大学，是因为“知识能改变命运，也能报效国家”——这些朴素的逻辑，就是那个年代普通人与国家之间最真实的契约。我们常说“时代的一粒灰，落在个人头上就是一座山”，《平凡的世界》告诉你：每个人也可以用自己的肩膀，扛起那粒灰，把它变成照亮前路的光。

回头再看路遥的创作历程，他用生命猫在煤窑与老鼠与孤夜啃着冷馒头写下了这部小说，正是因为他对这片土地爱得深沉。他笔下的双水村，不是虚构的桃花源，而是中国成千上万个农村的缩影；他笔下的少安、少平、润叶、秀莲，不是高高在上的英雄，而是你、我、他的父辈、祖辈。他们经历过贫穷、饥饿、失恋、病痛，但他们没有倒下，因为他们相信：只要人活着，只要肯吃苦，只要不放弃，日子总会好起来。这种“向死而生”的力量，正是华夏民族生生不息的密码。

电视剧《平凡的世界》完美地继承了小说的灵魂。导演毛卫宁用粗粝的镜头语言，还原了黄土高原的苍凉与温暖；演员王雷、佟丽娅、袁弘、李小萌等，用扎实的演技，让人物从纸上活了过来。尤其是王雷饰演的孙少安，那股子“拧劲儿”，那种“就算输了也要站直了”的精气神，简直是从书里走出来的。配乐用了陕北民歌，苍凉中带着深情，每一次信天游响起，都能把人拉回那个年代。这让我每每耳边萦绕起高亢的“信天游”和“黄土高坡”。

书写到这里，我想起路遥在《平凡的世界》里写过的一段话：“其实我们每个人的生活都是一个世界，即使最平凡的人也要为他生活的那个世界而奋斗。”这句话，就是这部剧最深的内核，也是最深的时代烙印——家国情怀，从来不是宏大叙事，而是每一个普通人为了家人、为了理想、为了更好的明天，所做的每一次挣扎、每一次坚持、每一次不放弃。当你为少安的砖窑揪心时，当你为少平的下井担忧时，当你为晓霞的牺牲落泪时，你已经和这些平凡的人站在一起了，你已经走进了那个时代，触摸到了那代人的心跳。

说到底，《平凡的世界》是一部“给平凡人立传”的作品。它告诉我们：英雄不一定是站在聚光灯下的那些人，更多时候，英雄就是那些在泥泞中依然抬头看天的人，是那些被生活虐了千百遍却依然热爱生活的人，是那些把自己活成一盏灯、照亮周围黑暗的人。而这些平凡英雄汇聚起来，就是中国精神、就是家国情怀最坚实的根基。

岁月如歌，光影留痕。重看《平凡的世界》，常读常新，没次我都仿佛又回到了那个追剧的夜晚——窗外是喧嚣的现代都市，窗内是双水村的土窑洞、黄土地、煤油灯。那一刻我突然明白：无论时代如何变迁，关于爱、关于奋斗、关于坚持的故事，永远不会过时。因为每一个平凡的生命，都可以通过自己的努力，在这个世界上留下不平凡的痕迹。这，就是《平凡的世界》给我们的最大启示，也是“年代剧中的家国情怀”最动人的注脚。