<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 戏曲中的主人公形象十分丰富。若抛开行当、身分等外在标准，从编剧对人物的情感态度进行划分，可分为五类。这套分类逻辑，理论上适用于各类戏剧创作，本文仅以大众熟知的戏曲剧目为例说明。</p><p class="ql-block"> 第一类是讴歌类。编剧对人物持肯定、赞颂的态度，极力赞美其品行、智慧、良知与担当。古装戏中有《穆桂英挂帅》中的穆桂英、《义薄云天》中的关羽、《包青天》中的包拯、《七品芝麻官》中的唐成、《徐九经升官记》中的徐九经、《程婴救孤》中的程婴、《卷席筒》中的苍娃、《招风树》中的王玉姐，唐成、徐九经虽以丑角应工，本质仍是心系百姓、品行正直之人；现代戏中有《智取威虎山》中的杨子荣、《红灯记》中的李玉和、《给你一个家》中的黄小朋，他们平凡普通，却心地纯良、重情尽责，是作者倾力讴歌的对象。</p><p class="ql-block"> 第二类是同情类。人物本性善良安分，自身并无过错，只是被动遭遇苦难、欺凌与不公，编剧对人物满怀悲悯与怜惜，如《秦香莲》中的秦香莲、《窦娥冤》中的窦娥、《鲁镇》中的祥林嫂、《泪洒相思地》中的王怜娟、《虢国夫人》中的虢国夫人，皆是命运多舛、令人深切同情的受难主人公。</p><p class="ql-block"> 第三类是哀怒类。人物本性淳朴善良，却性格懦弱、思想麻木、迂腐愚昧、遇事不争。编剧态度复杂，既同情其不幸遭遇，又批判其自身的软弱、糊涂与麻木，哀其不幸，怒其不争，如《阿 Q 与孔乙己》中的阿 Q、孔乙己，《疯哑怨》中的刘荣芬。</p><p class="ql-block"> 第四类是揭示类。人物曾犯下过失、铸成过错，内心长期被愧疚、悔恨、痛苦纠缠。编剧不歌颂，也不简单批判，重在剖析复杂人性，展现人物的灵魂挣扎、自我忏悔，如《伐子都》中的公孙子都、《灞陵情恨》中的徐刚、《琵琶记》中的蔡伯喈，重点展现主人公犯错后的愧疚、煎熬与灵魂拷问。</p><p class="ql-block"> 第五类是鞭笞类。编剧对人物持彻底否定、批判、抨击的态度，通过其自私歹毒、薄情寡义的行为，揭露人性丑恶，达到警示世人的目的，如《生日泪》中的潘志强、《酷情》中的张为民。</p><p class="ql-block"> （已经朱雀大嫂检测，百分之百人工。）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者简介：贾凤翔，中国戏剧家协会会员，中国曲艺家协会会员。在小说、散文、诗歌、戏剧、影视、曲艺、文艺评论、历史研究、书法、音乐、演讲、表演诸领域均曾在国家级、省级发表作品或获奖。</p>