【詩海月明珠有淚】痴翁詩話（14）早春三首欣賞之二

旷野歌者

（上接《痴翁詩話》13） 痴翁詩話14 西园逸叟《早春偶成三首》欣赏 （二） 实在抱歉，隔这许久！ 在欣赏《早春偶成三首》第二首之前，忍不住再推荐一下西园兄在前文跟帖中透露的几点个人写诗秘诀。 其一，要厚积而薄发。不仅要用诗人的眼睛看，而且要胸藏锦绣，饱读诗书，无论“清诗人”抑或“无名诗人”......。 然后把“这些东西杂碎糅合一起，结合自己的心境”，于是乎“窃之无痕”，自成佳构。 以至“许多亮点，连我自己也始料不及”呢。 有人写诗为何语贫而味淡？胸乏翰墨也。 故，学诗之道，要在多读。 其二，“我在写绝句的时候，一般是先酝酿一个比较出彩的句子，然后再逆推上溯，补掇成篇。最后再理清思绪，安放词章。” 要知道诗词总要有出彩的句子为好。如何使作品能有出彩之处？西园兄此法最稳妥。 古云画龙点睛，而写诗不妨缘睛画龙。 这不失为绝句创作的经验之谈。 但是写律诗就未必如此，原因参看前文的开头，篇幅所限，不多罗嗦了。 其三，“绝句这种短章，欲求生动，摇曳多姿，在句中应尽量多用动词，以求灵动。” 须知无论作文还是写诗，出彩之处多为动词。 关键是会用。 “春风又绿江南岸”为什么要好于“春风又到江南岸”？用“绿”为动词，“以求灵动”耳！ 好了，还是回头再看《早春偶成三首》第二首： 夜雨潇潇叩小窗，谈诗酬酢喜倾觞。 还邀门外依依柳，共约春风醉一场。 春风夜雨，对酒谈诗，难怪人醉！于是触动了诗人的灵感。 老杜有《春夜喜雨》，西园这里也是表现了一个“喜”字。 起句自然地交代了时间、地点、环境背景。 西园兄很看重动词的应用，试看一个“叩”字，就使全句灵动了起来。 再多说一句，“潇潇”换作“唰唰”可以吗？可以啊，也能表达同样意思，——然而那就不叫诗了。 有人竟对此不以为然。其实，何谓诗的语言美，有时只可意会的。 ——当然此处作者并非刻意为之，所以是我多说。 第二句承得十分妥当，不仅交代了人物、行为、情绪，更是明确了全诗的主题色彩——喜。 夜雨敲窗，自古引发多少诗人警句。更得三五知己倾觞谈诗，何啻人生一大快事！ 盖为喜之谓也。 第三句由窗内转向门外，由人而转向物，如此却只借一个“还”字轻轻一带，举重若轻，一至于此。 此句还有一个妙处，就是言而不尽，就像一块即将弹起的跳板，又如满引的劲弓，——蓄势也。 这首诗也是尾句出彩。其中的诗眼乃是“醉”。 或曰，不是承句的“喜”字吗？不是。“喜”字是点明主题，譬如点了戏，还须唱得响才行呢。 那么是怎样的喜呢？是喜得都“醉”了。谁醉？当然是诗中的主人公。 但这种醉远远不足。于是携诗朋酒侣，趁着诗情酒兴，近邀门外杨柳，远约遍地春风，共谋一醉！ 是诗酒醉人，还是夜雨春风醉人？杨柳春风可得约以同醉乎？可以的，因为诗人运用了“移情于物”的手法。 古人能叫“遥岑远目，献愁供恨”，“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，如今自然可以约春风杨柳同醉。 这样就把“早春之喜”的主题更加提升一个境界，所谓“独乐乐不如众乐乐”也！ 可以说，成功的移情于物，乃是这首小诗的亮点所在！ （待续）