拙政园探幽

秋秋

2025年11月1日，与小张一起前往苏州二日游，重点游玩苏州博物馆、拙政园和平江路，苏州园林中的翘楚，当属拙政园，与北京的颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。与其他苏州江南园林一样，拙政园门襟不大，含蓄、收敛，入内却是亭台楼阁水榭次第铺开，尽显欲扬先抑的造园妙境。

早在1997年12月就被认定为世界文化遗产；2007年又被国家旅游局评为首批AAAAA级景区。评价依据是中国园林艺术是哲学物质化身。

拙政园的知名度高，不仅是它由文征明历经六年时光，亲手设计、建筑造型；而且书画雕塑、名人楹联、花木园艺等方面都有独到之处；更为重要的是丰富的人文典故：有江南文豪钱谦益及其妾柳如是，有明末御史、刑部侍郎王心一，有太平天国忠王李秀成，有江苏巡抚李鸿章入住其中。

拙政园始建于明代正德四年（1509），御史王献臣因官场失意还乡，以大弘寺旧址为基础拓建为园，拙政园园名取自西晋潘岳《闲居赋》中“此亦拙者之为政也”之句缩写而成，意思是隐退临泉，不问政治。 拙政园为三个部分：东部花园，取名归园田居，以田园风光为主；中部花园（也称为复园），以池岛假山取胜，是拙政园的精华所在；西部花园（也称为补园），园内建筑物大都建成于清代，其建筑风格明显有别于东部和中部。经过拙政园墙门通幽和入胜腰门就来到东部花园，

刚进园林但见三位身着唐代风格汉服的女生，在花园里拍照打卡，白墙竹影，三人穿的都是典型的唐制汉服：齐胸襦裙、披帛搭配高髻造型，还原了盛唐仕女的审美，色彩明快的衣料和园林的白墙翠竹形成了清新的对比，很有穿越感。画面里既有团扇、唐妆这些传统元素，也有手机、运动鞋这些现代细节，恰好体现了年轻人用自己的方式，和古典文化对话的趣味。

这是造林的框景手法，六角形的透窗，框出了院子里翠竹。游客们都喜欢在此留影。

我们步入东部花园，第一主厅是兰雪堂，它是根据诗仙李白：独立天地间，清风洒兰雪诗句而得名，一座三开间的兰雪堂，里面展示拙政园的漆雕画。四面是落地门窗。门窗上都是冰裂纹。漆雕两旁的楹联是1984年，由著名书法家钱定一重新撰写的，上联：此地是归田故址，当日朋俦高会，诗酒留连，犹如一树琼瑶，想见旧时月色，下联：斯院乃吴下名区，于今花木扶疏，楼台掩映，试看万方群屐，尽占盛世春光。

它是东部花园的精华所在。它的寓意就是怀古诵今，寥寥数语追忆古园归隐田园的文人风骨，赞美如今的春色满园。

走出兰雪堂，迎面看到一座假山——缀云峰，用的是障景造园手法，用太湖石堆叠的假山，开门见山，青翠的松竹，簇拥着一座巨大的石峰，岿然兀立，名为缀云峰，犹如屏风，欲扬先抑，一进园林，不是所有景象都能一览无余，而像幅画卷一样，慢慢展开，起到引人入胜的作用。石头上大下小，就像空中漂浮的云朵，有助人升腾，暗含着长宫折桂。宋四家的米芾把太湖石的基本特征归纳为瘦、皱、漏、透，米芾认为：石头越奇怪，越丑越美。因此说苏州的古典园林，涵盖了哲学、美学、字画、儒释道都涵盖在里边了。

走过假山石，豁然开朗，大片的水域，芙蓉榭临池而建，四周通透的花窗，让视线毫无遮挡，凭借周围风景而构成，形式灵活多变，完美实现了移步换景和框景的造园理念。这是芙蓉榭借水穿景的。

观赏苏州拙政园，障景、借景、漏景、框景、叠景，多种造林艺术，营造拙政园的诗意美……

走出东部花园，是东部和中部花园一个分水岭，它是用长廊来隔开的，它称作是副廊，两边有廊，在这个长廊中开了二十五扇漏窗，图案都不一样，是水纹和冰裂纹，突出了苏州水文化的特征。走在长廊里，移步换景，心旷神怡。

走遍江南园林才懂，中国人造园，从不是堆砌山水，而是借天地为画布，以时光作笔墨，把四季风光、人生心境，都悄悄藏进方寸庭院之间。

嘉实亭是中部花园的第一个界景，它是拙政园枇杷园内南界墙前一座小亭，取宋人黄庭坚“江梅有嘉实”诗意而名之。其题额为隶书，落款署“徵明”，悬于亭内，系今人仿文徵明题字重刻。墙外栽翠竹，点松皮石笋，这是古代园林理论中称的框景“藉以粉墙为绘也”。看似无心，却是处处用心。其次，为了使游人在亭中细赏这幅竹石小景，造园家在亭南壁墙上开了一个很大的空窗，正好框住后面的青竹美石，空窗的大小、位置均经过周密推敲，使这幅立体风景画呈现出最完美的构图。它的两侧挂有楹联：“春秋多佳日，山水有清音”。 紧邻的是听雨轩，听雨两字出自南唐李中的诗：听雨入秋竹，留僧覆旧棋。得诗书落叶，煮茗汲寒池。听雨轩内两边都是落地门窗，站在中间往外看，半门半窗半芭蕉，站在中间朝前看，前面又是一个天然屏风。

听雨轩，到底听什么？听大自然的音乐。雨滴打在瓦片上，打在后院的芭蕉叶上，打在碎石地上，再打在水池里面，就会发出滴滴哒哒，淅淅哩哩，噼里啪啦的声音。这就是大自然的交响曲。

有意思的是听雨轩中展示两方奇石，一方是天然纹理，自成山水的大理石，圆圆的石面上黑白纹理，天然形成了远山如黛，近水含烟的水墨山水画效果。

另外一方是天然形成的太湖石摆件，造型层叠起伏，像微缩的山川，自带天然山水画的意境，是典型的案头清供，完美体现了江南文人赏石的审美情趣。

走出听雨轩，院子里池水倒映芭蕉、白墙和建筑，虚实相映，虽由人作，宛若天开。 拙政园不愧是中国最雅緻园林，微观宇宙，情绪春秋，美学空间，智慧结晶，大师偶像，叹为观止。吸引众多年轻人前来拍照打卡。

在青石板路、假山、绿植、亭廊一角遇见两个小朋友，穿着同款色系的汉服，梳着精致的古装发型，她们凑在一起看手机的动作，把现代生活的气息自然融入了古雅的场景里，这种“古今碰撞”的反差，让古老的园林里换发了生机，画面格外生动有趣。

漫步至此是中部花园的第三个小院——海棠春坞，是观赏春天景色的地方。两棵海棠，中间是太湖石，紫竹这边，瘦竹下边的铺地，海棠花铺地前面这幅画满园春色。主人和达官贵人茶余饭后，在此观赏古字、古画、古瓷、古玉，得到的是精神上的慰藉。他们追求的是一种意境。

接着来到玲珑馆，它是枇杷园内的主要建筑，坐东朝西，环境清幽，陈设清雅，这是主人会客的地方。里边的匾额玉壶冰出自王昌龄的诗：洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶，玲珑馆的玲珑两字出自苏轼诗句，秋色入林红黯淡，日光穿竹翠玲珑。

这座临水而建的松风水阁，一半枕岸，一半架在水面上，四角的飞檐翘角，红漆木窗搭配粉墙黛瓦，倒影在池水中，像一幅流动的水墨画。 松风水阁内清末书画家査士标题写的匾额：一亭秋月啸松风，点出此处秋月当空，松涛阵阵的清幽意境。冰裂纹的窗棂寓意着冰清玉洁的文人品格，同时将窗外的园林景致巧妙地框入阁内。 紧挨着松风水阁的是小飞虹廊桥，朱红色的桥栏倒映水面，随着水波荡漾，光影如同彩虹飞渡，取自于南朝诗句：飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦。将亭、廊、桥三种建筑形式合为一体。三段桥身寓意红尘、修炼、仙境，桥的坡度又有意让游客的脚步慢下来。 我们在廊桥中游览，恰似在画中游，是连接景点的纽带，冬天挡雨，夏天遮阳，把两个廊柱当成画框，外面景物制成图画，两边的廊图就像徐徐展开的长轴画，不断往复，无穷无尽。有多少画？你想多少就有多少。春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。 从廊桥上看周围的亭台楼阁，就像一幅幅流动的画，同样换一个角度看廊桥又何尝不是一幅流动的风光呢。造园中的移步换景和框景。 移步来到枇杷园，门楣上的晚翠二字，出自于《千字文》中：枇杷晚翠，梧桐早凋，它既点明了枇杷四季常青、岁晚犹绿的特点，也暗合了文人对坚贞品格的推崇。 写竹子未出土丝先有节，冲霄而上也虚心日出有清阴月照，有清影风来。有清声雨来，有清韵凝露，有清光雪庭有清气，竹日萧杀亭把泥遮不弯。高风亮节。苏东坡也曾写道：宁使食无肉，不使居无竹，无肉使人瘦，无竹使人俗。 窗上的竹纹木雕和玻璃画，与窗外真实的翠竹相映成趣，形成画中有竹，竹中有画的效果，光影穿过窗棂，竹影在地上摇曳，虚实难辨，把文人偏爱竹子的清雅展露无遗。

白墙为纸，花窗为笔，阳光落下来，就画满了整个季节的温柔。这是苏州拙政园里的经典室内景观，也是拙政园里极具代表性的苏式室内陈设；室内采用典型的“两椅一几”对称式陈设，搭配的是明式官帽椅，线条简洁流畅，这种对称布局，既符合传统礼仪秩序，也体现了江南文人的清雅审美；右侧的花格窗是点睛之笔，阳光透过窗棂投射下斑驳的光影，随着时间变化，光影在白墙上游移，让静态的室内充满了动态的诗意。这正是苏州园林“光影造景”的精髓；墙上的挂屏是大理石画屏，天然的纹理如山水画卷，是江南园林中“案头卧游”的经典陈设。-

这是太湖石堆叠的一个小品，往下看它就像个乌龟。但它不是乌龟，它是写意的，是龙生九子中的赑屃。赑屃喜文好扬名，同时力大无穷，生怕世人不知道，每天拖着山川五岳游荡于江河之中，给老百姓带来了很大的危害。大禹治水的时候呢，收服了他，并且参与治水。治完以后，怕他旧病复发，就用一块顶天立地的大石碑，压在他的背上，从此动弹不得。 再往前走，是个四方亭——梧竹幽居，特点是有四个月洞门，这四个月洞门，就像四个巨大的镜框，镶嵌着苏州一年四季的春夏秋冬：朝南是两株迎春花，春天的时候，迎春花开，桃红柳绿，小桥流水人家，春意盎然，代表春；这边是池塘，夏天荷莲盛开，接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红，代表夏；这边是梧桐和紫竹，家有梧桐树，何愁凤不至。梧桐秋雨，代表秋；这边是冬，它没有什么表达，也不看瓦上冬天的雪，这就是意境，花代表了腊梅、寒梅。亭中联：爽借清风明借月；动观流水静观山。 上联好在两个借字，借风借月就是人与自然的呼应和谐。下联好在两个字：一个动字，一个静字。假山为静，水为动，水绕山转，动静相宜。五百多年前，首任主人王献臣出去推开外面的大门，等待他的是万丈红尘。回到家中把门一关，到里边，有山有水，层林叠嶂，别有洞天。方寸之间尽显春夏秋冬。
由此看远，豁然开朗，首先进入眼帘的是前面这个塔，看上去似乎在这个园子的西部，但塔不在园中，是园外之景。采用借景把它借进来了。它是苏州最大的佛塔——北寺塔，它的所在地北寺最初为三国东吴赤乌年间238年至251年孙权所建，名通玄寺，隋灭城十四回，北周时重建名报恩寺，寺内原有梁代僧人郑慧所建十一层塔，北宋时改为九层，金兵南侵时毁。现塔为南宋绍兴二十三年1153年有僧人化缘而建，元、明、清多次修缮，北寺塔在全国二千多座古塔中，堪称典型砖木结构的中国楼阁式佛塔，享有江南第一塔之誉。 王献成买下中部以后，文征明出了个金点子，我让你不花一分钱，园中有座塔，就利用低洼的地区再挖出塘，挖出来的泥堆出两边的假山，假山恰恰把两边的围墙挡住了，围墙一挡住，中间就留出大量的空间。从这往前看，给人的意境就是：庭院深深深几许？开阔而深远。前边有曲桥，这边亭台楼阁，那边池岛假山。每当夕阳西照，塔影婆娑，拙政园中部景色秀丽，树木葱茏，亭台掩映，夕阳残美，宝塔就屹立在小桥流水之上，亭台楼阁之旁，古木花卉之间，这一借景就成为了江南古典园林中的扛鼎之作。同济建筑系的阮仪三教授曾经提议：为了保护古城格局和古建塔，苏州古城区内不易建高层建筑。 再往前走，透过门框看到假山，透过假山看到它的主会客厅远香堂（盛夏的时候，荷莲盛开，清香一阵阵飘入堂中。根据周敦颐《爱莲说》：香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。取名为远香堂），透过远香堂，就看到后面的雪香云蔚亭，南低北高，取意步步高升，大门进来，从外朝里看，景观层层推进，空间渐渐开敞，远香堂就在若隐若现之中。边上的楹联是1984年浙江书画院院长郭仲选补书。门口楹联上联：建业包厢，临淮种阙数年间，大江吕布，沧海曾经更持节，南来息劳劳，宦者患甚寻，幽良会寄望信正拙；下联：是蛇门遥接，鹤死旁连，此地有佳木千章，重峰百叠，当凭轩北望，与滚滚群公开尊合作名园且作想（书写的内容是，同治九年1870年，河北籍大学士张之万，张之洞的哥哥任江苏巡抚，入住该院，与一群南来北往的武将文臣在这里聚会，豪饮觥筹交错的欢快场景，离乡别亲的惆怅被这精美的远景冲叠殆尽，仿佛回到了各自的家乡。春暖花开的时候，总在塘中把长窗打开，景观一览无余，吸入目中）。
这是芙蓉榭借水穿景的，你从这过，这边看过去，中间是不是有块太湖石啊？嗯，朝墙那边是个雕花的圆光罩，面水这边是个雕花的长方形落地罩。你从这往前看，这块石头就像镶嵌在镜框里的画，这就是框景啊，内圆外方，天圆地方，天人合一和中国的传统文化是一脉相承的啊。
陆润痒能书法，善行楷，曾为拙政园、留园题字书联，西湖园子的十八瓣陀罗花版就是他题的。留园里边的北楹联，五松县关的北楹联就他写的，被列入苏州古典幽林的名联。读书取正，读易取变，读骚取优，读双取达，读汉文。曲间。最有味卷宗岁月，与菊同颜，与梅同舒，与莲同洁，与兰同芳，与海棠同韵，定制出华丽。 远香堂是拙政园中部花园的主厅堂，原来正大门在这儿，进来面对它的主会客厅。为面阔三间的四面厅建筑。其深处山水怀抱之中，回廊环绕，以明秀典雅的落地明窗为特色，厅内不设立柱，端坐其中可无遮挡地环顾四周景色，宛如观赏山水的长卷。拙政园里的楹联都是大家写的，它的原联是晚清状元陆润痒状元写的，旧联已毁，现在的门联是1984年南京著名女书法家萧娴补书。萧娴是康有为的学生，也是他的儿媳妇。她用隶书写来，上联：旧雨（老朋友）集名园（到这里聚会），风前煎茗琴酒留题诸公回望燕云应喜清遊同茂苑；下联：德星（德高望重的社会名流）临吴会（莅临吴地雅集），苍外停旌桑麻问课，笑我徒寻鸿雪，竟无佳句续梅村。大门外是锦旗鲜花桑麻衔科，得闲来到拙政园干什么？笑我头寻红雪字写得很多。
远香堂的南面有黄石假山及筠石亭，北面有赭色土山及雪香云蔚亭，巧妙构成“一池三岛”的布局，形成以远香堂为核心的园林中轴线。堂之四面皆有景，周边分布不同主题的园林小品或庭院，这种以厅堂统摄山水的构图手法，体现了中国古典园林“天人合一”的哲学思想。这就是中部花园的一池三岛，一池寓意东海太液池；三岛五竹幽栖待霜亭岛，荷风四面亭岛，雪香云蔚亭岛，分别代表东海中的三位神仙：蓬莱、方丈、瀛州。从中间看，这三岛是一山连接一山，分别是平远山水，深远山水和高远山水，符合中国传统山水绘画艺术理念。此岸曲折，水绕山转，正所谓横看成岭，侧成峰，远近高低各不同，园林是人造的，不是天然的，是文征明设计规划的，它源于自然，胜于自然。 香洲是拙政园中的重要景点，其名出自唐代徐原故的诗句“桃花浪香飘度若舟”，此处“香洲”原指湖中的荷花池，后影射为建筑之名。该建筑三面临水，呈船形结构，分船头、前舱、中舱、后舱，整体高低错落集中了园林建筑、亭台楼阁榭五种建筑风格。
人的一生是求缺不求满，月满则亏，水满则溢，人满则骄。自古人生最忌满，半贫半富半自安。人的幸福不是有，而是无：无忧无虑，无病无灾。手就这么大，握不住的东西实在是太多太多，所以不能太贪心。你不可能什么都拥有，同时也别灰心，你不可能一无所有，得之坦然，失之淡然，争其必然，顺其自然，舍得舍不得皆不如心安理得。 拙政园的水面是天然的镜子，把对岸的亭台、树木、天光云影都映在水中，形成上下对称的画面，风动时水面泛起涟漪，倒影随之摇曳，实景与虚影交融，让有限的园林空间生出无穷意境。 原来叫梦隐楼，太平天国李秀成入住后，改为见山楼，楼前的假山怪石嶙峋，形态各异，有的像狮子，有的像大象，有的像仙女，让人不禁感叹大自然的鬼斧神工。 登上见山楼，凭栏远眺，远处的山峦、园内的湖水、亭台楼阁尽收眼底，让人仿佛置身于一幅巨大的画卷之中。此时，阳光透过云层洒在身上，温暖而惬意，陶渊明的诗句在耳畔响起：结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏，采菊东篱下，悠然见南山，山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。 在中国传统文化里边，摸摸龙头，龙抬头代表官运，顺着龙身摸一摸，送金又顺水，这下就有财运，顺着龙纹旺呢，就是桃花运，就人的三运，人的一生呢，这三运不好同时占有，同时占有不吉利，只能占两运。
苏州的评弹、昆曲、苏剧被誉为苏州文化的三朵花，苏州的苏绣、蜀绣、湘绣、粤绣并称为全国四大名绣，苏州桃花坞的木刻年画与天津杨柳青齐名，园林中的曲桥都是山区的，苏州蝴蝶园林中很多啊，形态取直于水形，一波三折。 最后来到西部花园，西部花园以卅六鸳鸯馆为主体，它是一个昆剧馆，北厅是卅六鸳鸯馆（因为池塘里养着三十六只鸳鸯而得名），南厅是十八曼陀罗花馆（曼陀罗花实际上就是山茶花），也是因为南厅的院子里种着十八株曼陀罗花。弧形的屋顶——卷棚顶适合音乐反射， 四个耳房，是给演员换戏服的地方，蓝紫色的玻璃，是用进口玻璃配置的，透过蓝色玻璃往外看，外面的景色变成了雪景；阳光从外面照进来，透过蓝色玻璃，又令四个耳房活色生香。 走出卅六鸳鸯馆西北边构一小阁，“留听阁”三字篆书，为清代书画家吴大澂所书，室内布置清雅华美，其松竹梅鹊木雕飞罩构思巧妙，雕刻技法娴熟细腻，极为精美明末崇祯年代，御史王钦一退下来以后呢，购得了这个宫女改建以后给他的父亲养老的，

沿着水边的廊桥，被称为水廊，水廊呈“L”形环池布局，分成两段，临水而筑，南段从别有洞天入口，到卅六鸳鸯馆止;北段止于倒影楼，悬空于水上。

虽然耳边是清场工作人员的驱赶声，但是拙政园每一个细节的美景，让我们挪不动脚步，廊墙上的漏窗不断地切换景色，水面倒影，山石、花木轮番入画，每一步都是新的景致，完美诠释了一步一景的意境。

水廊架在水面之上，廊身随水岸曲折起伏，倒映在水中，仿佛一条漂浮的玉带，虚实相映，把园林的空间延展到了水面之下。

继续前行，我们来到了浮翠阁，这座楼阁建于假山之上，为八角形双层建筑，高大气派，居高临下，因山上林木茂密，绿草如茵，可俯瞰西园美景。故而得名浮翠阁。

这是五福临门，五种智慧，长寿、富贵、康宁、报德、善终。不管七十、八十、九十、一百，人最终都要离开的，人要善待自己，要对自己好啊，不管是有鱼有肉，青菜萝卜，一吃津津有味，吃的很滋润。

漫步到此，画面呈现的是典型的江南园林“粉墙黛瓦、假山花木”造景：以白墙为纸，用太湖石、绿植、树木作画，营造出层次丰富、意境悠远的框景效果，是苏州园林“移步换景”的生动体现。

一路走来见到拙政园难得一见的八角形亭子——塔影亭，从屋顶到基座、花窗都是以八角为核心元素设计建造的，整体造型精巧对称，它临水而建，倒影落在水面上，宛如一座小巧的宝塔，又结合了唐诗句：径接河源润，庭容塔影凉的意境，得名塔影亭。亭子被黄山石假山和池水环绕，周围古树掩映，是典型的江南园林借景手法。

苏东坡有诗云；与谁同坐？明月清风我。这里运用的是叠景造林艺术。竹影摇窗，池水映月，虚实之间，一亭一景，都是江南园林里藏不住的诗意。

连接两岸的石板桥，是拙政园中部景区的经典元素，它既划分了水面空间，也为游客提供了移步换景的观赏视角，让园林景观在视觉上更具层次与延伸感。池边堆砌的是形态奇特的太湖石，搭配垂柳、乔木等绿植，让整个画面充满了自然野趣与四季生机。 荷风四面亭，一看就知道这个地方是观赏夏天景色的地方。四壁荷花三面柳，半滩秋水一方山，把景观全部写出来了。四周有池塘，夏天荷莲盛开，上面栽有柳树。柳，春柳青；荷，夏荷艳；秋，秋水明，三冬三尽，春花秋月，四壁荷花，三面月，有没有壁啊？有壁的，原来是写意的。你站在亭中，或坐在美人靠上，两个廊柱就是画框，四周都是框景。

人老了要有边界线，该管的事管，不该管的事不要管，所以人生难得就三万天，要大度的活着，通达的活着，好好的活着，最好的善终就是预知时至，活要活得有质量，要活出精彩，走要走得从容，要走得潇洒。

不知不觉，夕阳西下，余晖洒在拙政园的每一个角落，给这座古老的园林披上了一层金色的纱衣，我们也怀着不舍的心情离开了拙政园。但拙政园的美景却深深地印在了我们的脑海中，成为我们心中一段美好的回忆。期待着下一次，再次走进拙政园，感受它那穿越时光的独特魅力。