<p class="ql-block">大都会博物馆展出的北宋米芾《吴江舟中诗》 卷，上次见到是十年前，大都会2016年为庆祝亚洲艺术部成立100周年举办《大都会馆藏书画精品》特展时见到的，后来再拿出来就是2020年，结果因为疫情错过了。这次纽约行再次见到，感觉分外亲切。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">北宋 米芾 草书吴江舟中诗 卷</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">Poem Written in a Boat on the Wu River</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">米芾 (1051–1107)</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">北宋 (960–1127)，ca. 1095</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">1984.174</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">John M. Crawford Jr. 顾洛阜，)American, New York (by 1971–1984; donated to MMA)</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">摄于2026年4月</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">摄于2016年6月</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">北宋 米芾 草书《吴江舟中诗》 卷</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">北宋 米芾 草书吴江舟中诗 卷</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">Poem Written in a Boat on the Wu River</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">米芾 (1051–1107)</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">北宋 (960–1127)，ca. 1095</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">1984.174</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">John M. Crawford Jr. 顾洛阜，)American, New York (by 1971–1984; donated to MMA)</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">该卷为1032年冬天，米芾在吴江舟中应友人朱邦彦之请，即兴书写的自作五言古诗。当时米芾正在赴任杭州的途中，船经吴江之上，突遇逆风，船夫坐地起价，争执不休。米芾提笔挥毫，就有了这样一件在船上一气呵成的即兴之作。全文四十四行，行中杂草、燥润相兼，既保留<b>中年书风的痛快淋漓</b>，又兼具<b>晚年的清古从容</b>。呃，这么有气势，原来是为了吐槽上了黑船？！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">卷中文字<span style="color:rgb(22, 126, 251);">“昨风起西北，万艘皆乘便</span>”开篇洒脱，至“<span style="color:rgb(22, 126, 251);">叫噉如临战</span>”一句时笔法激越，“<span style="color:rgb(22, 126, 251);">战”</span>字硕大醒目，以笔墨张力再现行舟拉纤的紧张场景，结尾“<span style="color:rgb(22, 126, 251);">万事须乘时，汝来一何晩</span>”则笔调平缓，将<b>诗文叙事与书法韵律完美融合</b>。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此卷采用悬腕、运肘而非运腕的写法。他不求字形完美，而是任由笔势驱遣，放纵独特的笔法动势，甚至为了抒情表意而拆解、变形文字。通观米芾此作，小字如拳，大字似斗，狂放、率真、自由。作者用笔浓淡兼施，使转痛快从容，线条厚重洒脱，结体劲拔险峻，同时兼具“二王”的流畅隽美。此作被公认为<b>米芾书法艺术成熟期的代表作</b>，是米芾晚年“老辣”风格的力作，正印证了<b>苏轼</b>对米芾书法“<span style="color:rgb(22, 126, 251);">风樯阵马，沉着痛快，当与钟、王并行</span>”的赞美，亦是其<b>存世罕见的米芾大字行书墨迹</b>。其跌宕起伏的笔势与诗文内容形成高度统一，开创了"<span style="color:rgb(22, 126, 251);">以书入画，以画喻书"</span>的表现形式。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">米芾一生对书法用功至深，其书作流传广泛，影响深远。<b>传世书法多为小字行书，大字行书传世不多，</b> 有《吴江舟中诗》《虹县诗》《多景楼诗册》《研山铭》 等， 其中 《多景楼诗册》《研山铭》 的真伪在学术界存有争议。一般多认为 <b>《吴江舟中诗》 最为著名，当为米芾大字第一。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《吴江舟中诗卷》之所以著名，不仅因为它的书风特别，变化万千。而且一卷之中<b>字体大小如此悬殊</b>，实属古今稀见，也与米芾许多传世书迹的风格迥异。另外，此诗卷的写作年代，曾引起了海内外许多学者的考证研究，众说纷纭，迄今未有定论。</p> <p class="ql-block">昨风起西北，万艘皆乘便。</p><p class="ql-block"> 今风转而东，我舟十五纤。</p><p class="ql-block"> 力乏更雇夫，百金尚嫌贱。</p><p class="ql-block"> 船工怒闘语，夫坐视而怨。</p><p class="ql-block"> 添槔亦复车，黄胶生口咽。</p><p class="ql-block"> 河泥若佑夫，粘底更不转。</p><p class="ql-block"> 添金工不怒，意满怨亦散。</p><p class="ql-block"> 一曳如风车，叫啖如临战。</p><p class="ql-block"> 傍观鸎窦湖，渺渺无涯岸。</p><p class="ql-block"> 一滴不可汲，况彼西江远。</p><p class="ql-block"> 万事须乘时，汝来一何晚。</p><p class="ql-block"> 朱邦彦自秀寄纸，吴江舟中作 。 米元章</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">王铎 (1592–1652)卷首题跋, </b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">行草六行，纪年1643年（位于米芾书法之前）</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i>米黻书本羲、献，纵横飘忽，飞仙哉。 深得兰亭法，不规规摹拟。 予为焚香寝卧其下。 公望郭四兄善藏，勿轻示不好书者。 皇帝崇祯十六年八月初四日题于林秀亭中。 同坦公都谏山图。 公度、洙源、漱六观。 王铎题书。</i></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“<span style="color:rgb(22, 126, 251);">不规规摹拟”</span>这短短五字点出了米芾“集古字”而后“自成家”的艺术精髓——学习古人却不死板模仿，最终形成纵横飘逸的自家风貌。这也被视为王铎本人重要的书法理念。且用“<span style="color:rgb(22, 126, 251);">飞仙哉”</span>形容其境界，甚至表达“<span style="color:rgb(22, 126, 251);">焚香寝卧其下</span>”的虔诚态度，足见其倾慕之深。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">孙矿 (1542–1613) 卷尾题跋</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">行草书十三行，纪年1591年；钤印三方</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i>项子长在职方日，为余言李伯玉藏米数十字甚佳，因从乞观。 彼时余虽好书，然不甚解，颇有庾子嵩读《南华经》意。 比者家居七年间，研精书法，乃知古人作字，惟在用笔，因感忆米。 及入都，复乞之伯玉，则焕若神明，顿改旧观。 黄鲁直快马斫阵之喻，不虚也。 古法皆悬腕紧捉笔。 以余所见古法书甚多，可决其真者惟此。 万历庚[庚字点去]辛卯重阳后十日余姚孙矿题。 [印] ： 文融、孙矿之印、游心太玄。</i></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">藏家印章:</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>明洪武内府</b> (1373–1384)</p><p class="ql-block">囗囗囗囗司印 (半印) (典礼纪察司骑缝半印)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">朱元璋第三子<b>朱棡 (Prince of Jin, 1358–1398) </b></p><p class="ql-block">晋府书画之印</p><p class="ql-block">晋府书画之印</p><p class="ql-block">晋国奎章</p><p class="ql-block">乾坤清玩</p><p class="ql-block">敬德堂章</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>清帝乾隆 (r. 1736–1795)</b></p><p class="ql-block">石渠宝笈</p><p class="ql-block">三希堂精鋻玺</p><p class="ql-block">宜子孙</p><p class="ql-block">清和</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>清帝嘉庆 (r. 1796–1820)</b></p><p class="ql-block">嘉庆御览之宝</p><p class="ql-block">嘉庆鋻赏</p><p class="ql-block">宝笈三编</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>清帝宣统 (r. 1909–1911)</b></p><p class="ql-block">宣统御览之宝</p><p class="ql-block">宣统鋻赏</p><p class="ql-block">无逸斋精鋻玺</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>张文魁 (号涵庐，1905-1967)</b></p><p class="ql-block">张氏涵庐珍藏</p><p class="ql-block">张文魁</p><p class="ql-block">涵庐鋻藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>顾洛阜 (John M. Crawford, Jr., 1913–1988)</b></p><p class="ql-block">顾洛阜</p><p class="ql-block">汉光阁</p><p class="ql-block">光阁主顾洛阜鋻藏中国古代书画之章</p> <p class="ql-block">该作曾藏于<b>明内府</b>、朱元璋第三子朱棡之<b>晋王府</b>，万历年间，<b>孙鑛</b>曾在北京李伯玉处两度鉴赏此诗卷，并于万历十九年 (1591)重阳后十日在卷后作跋纪之。<b>王铎</b>与友人于崇祯十六年（1643）八月初四在郭公望处鉴赏此诗卷，后在前隔水绫上题跋。清代又入内府收藏，著录于《<b>石渠宝笈</b>》。此后由<b>溥仪</b>于1922年以赏赐溥杰的名义从清宫内府流出，此后，它随溥仪先后到了天津和长春伪满皇宫。1945年日本投降后，这批书画散落民间，成为古董界著名的“东北货”。后为著名收藏家<b>张文魁</b>购得。张文魁当时在香港购得了大量流失的清宫散佚书画，卷上至今还留有“<span style="color:rgb(22, 126, 251);">张文魁印</span>”和“<span style="color:rgb(22, 126, 251);">涵碧楼</span>”的鉴藏印。20世纪50年代，张文魁的部分旧藏开始在国际市场上流转。1949年后此帖被张氏携往巴西。1955年左右，美国著名的中国艺术收藏家<b>顾洛阜</b> (John M. Crawford) 购得此卷，据传购藏经<b>张大千</b>介绍。1984年，为了庆祝好友，时任大都会博物馆特别顾问和亚洲部主任，普林斯顿大学教授<b>方闻</b>获得Endowed Chair荣誉，顾洛阜将此卷捐赠给了<b>纽约大都会艺术博物馆</b>。1988年顾洛阜去世后，他的全部遗赠正式并入大都会馆藏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《吴江舟中诗卷》从北宋晚期至明洪武的近三百年中，未有鉴藏印、题跋和文字著录。《吴江舟中诗》也不见米芾《宝晋山林集拾遗》（宋嘉泰元年刻印）中。从洪武末年到万历、从崇祯末到嘉庆初，均有一二百年的收藏“空白期”。《吴江舟中诗卷》虽然流传不甚清晰，文献资料亦有缺失，但<b>古今人均鉴为是米芾真迹，未有疑义。</b></p>