大都会博物馆的中国书画收藏——南宋　(传)李唐《晋文公复国图》卷

刘海影

南宋　传 李唐　晋文公复国图　卷

Duke Wen of Jin Recovering His State

传为李唐作 (1070s-1150s)

传为宋高宗皇帝所作的书法 (1107–1187, 1127–1162)

南宋 (1127–1279)，12世纪中叶

1973.120.2

Ding Huikang Chinese, Shanghai (before 1949)

摄于2016年6月

南宋　传 李唐　晋文公复国图 　卷

Duke Wen of Jin Recovering His State

传为李唐作 (1070s-1150s)

传为宋高宗皇帝所作的书法 (1107–1187, 1127–1162)

南宋 (1127–1279)，12世纪中叶

1973.120.2

Ding Huikang Chinese, Shanghai (before 1949)

这幅手卷讲述了古代晋国国君重耳流亡海外并最终复夺君权的故事。因卷入继位危机而被其父逐出故土，重耳历经十九年的流亡生涯，四处奔走寻求列国援助；最终于公元前636年凯旋归国，正式即位为晋国国君，是为晋文公，并很快成为春秋五霸之一。晋文公的故事是“王朝复兴”的绝佳范例。

北宋末年，赵构经历的艰苦就颇类重耳。1125年， 金军大举进攻宋朝都城汴京。钟爱艺术的宋徽宗退位， 传位于钦宗。1127年，金军攻陷汴京，掳二帝及三千余名宗室成员，劫掠珍宝、书画和能工巧匠，返回北方。其时，在靖康元年(1126)第二次作为质子的徽宗九子康王赵构，奉命出使金营求和，在河北磁州被守臣劝阻留下，从而得以免遭金兵俘虏。靖康之变后，康王即位，是为宋高宗。在飘摇动荡中，高宗一路南迁，最终于1138年在临安(今杭州)建立南宋王朝。

此图的箴规作用，一看便可明白，乃激发南宋君臣，不怕艰苦，不计荣辱，为复国而努力。重耳在少数民族聚集之狄地流亡的生涯，似乎也与高宗身为康王时曾作为金国质子的经历如出一辙。

尽管画作未署名款，但长久以来一直被归于宫廷画家李唐名下。李唐曾先后供职于北宋与南宋的画院。卷上的题字书风承袭宋高宗一脉，极有可能系由宫廷书吏奉旨代笔而成。

全图分为六段，采用连环绘图形式，晋文公的形象多次出现，每段都有树石、车马、房屋作配景和宋高宗赵构手书的《左传》中的有关章节。所绘人物形象各具神态，文公的雍容壮重，待臣的恭敬、武士的威严、仕女的秀雅、与夫仆役的畏怯，都刻画得准确生动、细致入微。横图处理疏密有致，线条的粗细、曲直、虚实、轻重的变化恰到好处。卷末有乔篑成、石岩、吴宽等人的跋。

第一段《及宋》，描绘宋襄公赠马二十乘予重耳的场景，公子重耳拜会宋国国君。宋襄公和他尊贵的客人端坐帐中，亲切交谈。庭院中，骏马良驹被呈上，作为送给晋国未来君主的礼物。在这个场景中，对马匹的描绘十分精美。帐篷外的马夫和两匹骏马与坐在帐篷内的人物巧妙呼应。

第二段《过郑》，描绘郑文公对重耳不予礼遇，重耳及其随从愤而离去的场景。画面中，重耳访问郑国的场景一点也不隆重。我们看到，重耳匆匆告别怠慢他的郑国公；在右侧画幅中，他面容阴郁地登车离去，仆从步履仓促，紧随其后。其中一个侍从还向后挥动衣袖，以示鄙弃和愤怒。

第三段《及楚》，描绘楚成王设宴款待重耳，画面富有动感；第这是这幅画卷中色彩最丰富的一节， 描绘了公子重耳访问以好战著称的楚国的场面。在这段画面上，招待未来晋文公的飨宴被描绘成凯旋的仪式：车轮滚滚，山石、树木、旌旗、云朵如军旅行进般，充满动感。画家笔下，车轮从回旋状的大圆石上滚滚而下，构成中国艺术中绝无仅有的戏剧化场景。

第四段《至秦》，描绘秦穆公将怀嬴等五女嫁与重耳，图中重点表现了‘奉匜沃盥’（怀嬴手捧青铜匜侍奉重耳洗手）的情节。紧接着的画面描绘了一幅静谧优美的场面，秦穆公派来的五名年轻宫女正迎接公子重耳。这个画面更引人入胜：公子重耳即将渡河进入晋国地界，在即位前夜，他向在十九年的流亡生涯中衷心追随他的子犯表示谢意。由于担心今后不再被重用，为表明忠贞，子犯向这位未来的晋国君主敬献一块玉璧，以象征自己完整无瑕。同时，子犯还请求重耳处罚自己过去数年曾经犯下的许多失误。重耳愤然将玉璧投入河中，高声道：“所不与舅氏（子犯）同心者，有如白水。” 在手卷中，这一场景在一棵高耸的松树下展开，巨大的枝叶仿佛重耳头顶的华盖。重耳的宽宏大量和大臣肃穆的神情，以及仆从们的敬畏之心，都表现得惟妙惟肖。

第五段《及河》，描绘重耳渡河前，其舅父子犯献璧表忠，重耳投璧于河以盟誓的场景；

第六段《入晋》，描绘重耳成功返回晋国，在武宫即位朝拜的场景。长卷最后表现的是公子重耳成功返回晋国成为国君的场景。我们看到晋文公的队仗威严雄壮地走向宫殿。牵引晋文公车乘的马匹，小得似乎有些不合比例，描绘的笔法也显得刻板机械。然而在这一激动人心的时刻， 画家着力塑造队列中每一个昂首阔步的人物充满骄傲和志得意满的神情，将马匹的体量缩小更似画家刻意而为，而非无心之举。十二世纪早期，文人画家批评绘画中追求形似的表现手法，导致许多有名气的画家摒弃了写实性绘画的创作。

这类作品多由职业画家完成。绘制这幅手卷的画家在画面中有所选择地突出重点，从而增强了人物和情节冲突的表现力，这位画家当仁不让， 是一位极具自信的伟大画家。

一旦我们认定这件杰出的绘画为李唐所作，我们对李唐的认识和对北宋晚期绘画的整体看法都会极大地增进。生于河南的李唐，青年时期可能已知晓同样来自河南的伟大山水画家郭熙。事实上，这幅手卷中山石的造型和表现手法大体上沿袭了郭熙的笔法，只有在细小的部分，才显示出李唐特有的“大斧劈皴”。在对树木的描绘上，长卷展现出对两种截然不同的植被类型，即高大的松木和不同种类的落叶阔叶乔木，始终如一的兴趣。在李唐的山水画作，例如京都高桐院所藏的画幅中，松树和低矮的橡木的交错表现构成非常强有力的母题，成为南宋宫廷画家夏圭及其同道画家山水画作中流行的内容。在人物画风格上，李唐似乎沿袭了早期一些画家的创作手法。周密曾准确指出李唐对十一世纪末叶杰出的人物画家李公麟的绘画的借鉴。但是作为一位以设色法而非白描法画人物画的画家，李唐一定也上溯到唐代阎立本（601-673）的绘画传统。大都会长卷中几处对人物面孔的细腻描绘，与现藏波士顿美术馆、此前传为阎立本所作、后据画面风格定为北宋作品的《北齐校书图》卷中的人物刻画非常相似。大都会手卷的其他地方也表现出李唐熟悉顾恺之（344- 406）的风格。那段描绘公子重耳与秦国所赠美女在晋国宫殿见面的场景，不禁令人想起收藏在大英博物馆、堪称中国人物画作翘楚的顾恺之名作《女史箴图》。

作为判断大都会手卷为高宗宫廷收藏原作的最后证据，我们要看一下画卷上的书法。正如乔篑成在卷尾的题跋中写道的，高宗在后来转而研习钟繇（151-230）的古法之前，一直学习当时盛行的黄庭坚（1045-1105）的书法。终其一生，他主要撰写两种不同风格的书体：楷书和行书。高宗的楷书受钟繇影响，水平笔画，字呈方形；而其行书字体呈长方形，横的笔画倾斜，更接近黄庭坚的风格。大都会长卷上的书法无疑展现出高宗行书的特点。逐字看去，长卷上的书法与已经确证为高宗分别于1135年、1141年和1143年赐梁汝嘉的敕书同出一手。

李唐（1066—1150），字晞古。河阳三城（今河南孟县）人。北宋末南宋初画家，精于山水画和人物画。初以卖画为生，宋徽宗赵佶朝（1100～1125）补入画院。1127年金兵攻陷汴京，高宗南渡，李唐亦颠沛流离，逃往临安(今杭州)，以卖画度日。南宋恢复画院后，李唐经人举荐，进入画院，以成忠郎衔任画院待诏，时年近八十。李唐是一个全能的画家，人物、花鸟、山水，无所不精。而他的人物画尤其出色。现在存世的尚有《晋文公复国图》和《采薇图》等。

此卷绘于北宋末年，在明吴宽题跋后，清乾隆时收入内府，《石渠宝笈》著录。后由溥仪带到长春伪皇宫里，再后由伪满“国兵”朱国恩抢得售与于莲客，后归王季廷携美，再售给大都会美术馆。

南宋　传 李唐　晋文公复国图　卷，局部

第一段《及宋》

南宋　传 李唐　晋文公复国图　卷，局部

南宋　传 李唐　晋文公复国图　卷，局部

南宋　传 李唐　晋文公复国图　卷，局部

南宋　传 李唐　晋文公复国图　卷，局部

南宋　传 李唐　晋文公复国图　卷，局部

南宋　传 李唐　晋文公复国图　卷，局部

南宋　传 李唐　晋文公复国图　卷，局部

南宋　传 李唐　晋文公复国图　卷，局部

南宋　传 李唐　晋文公复国图　卷，局部

南宋　传 李唐　晋文公复国图　卷，局部