康熙南巡图 (卷三: 济南至泰山) <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">康熙南巡图 (卷三: 济南至泰山)</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">The Kangxi Emperor's Southern Inspection Tour, Scroll Three: Ji'nan to Mount Tai</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">清 王翚 (Hui) 1632–1717年</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">清 (1644-1911), datable to 1698</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">1979.5a-d</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">Tingchen Zhang , Hong Kong, about 1979; sold to MMA</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">摄于2016年3月</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">康熙南巡图 (卷三: 济南至泰山)</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">The Kangxi Emperor's Southern Inspection Tour, Scroll Three: Ji'nan to Mount Tai</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">清 王翚 (Hui) 1632–1717年</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">清 (1644-1911), datable to 1698</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">1979.5a-d</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">Tingchen Zhang , Hong Kong, about 1979; sold to MMA</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">康熙皇帝是清朝入关以后的第二代皇帝，在位期间，为<b>了解民情，视察河防</b>，尤其是为<b>平息江南地区民众的反清情绪</b>，从康熙二十三年（1684年）到康熙四十六年（1707年）间，曾经有过<b>六次南巡</b>的盛举。每次南巡，皇帝一行从京师出发，时而车骑，时而舟船，一直抵达浙江的绍兴。出巡活动浩浩荡荡，兴师动众，地方官员迎来送往，花费惊人。《红楼梦》作者曹雪芹的祖父<b>曹寅</b>当时任江宁织造，曾数次接驾。曹雪芹在小说中借凤姐之口说：“<span style="color:rgb(22, 126, 251);">说起当年太祖皇帝仿舜巡的故事，比一部书还热闹……只预备接驾一次，把银子花的像淌海水似的！</span>”可见其豪华排场。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">江、浙、闽一带是南明故地，清兵南下时，地方官吏、士人和普通的百姓反清情绪是非常激烈的，到康熙统治前期，仍然有一些人心怀故国之思，这对于清王朝是很大的威胁。康熙皇帝为了笼络江南的人心，显示自己是宽怀仁政之君，在南巡中特地去祭祀了绍兴的<b>大禹陵</b>和南京的<b>明孝陵</b>。南巡的目的意在使江南士人接受清王朝统治的事实，顺服清廷，进而效力于清廷。南巡之行对稳定清王朝的政治统治，促进社会经济的发展起到了积极的作用。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">对于宫廷而言，皇帝南巡更是一件规模浩大，牵扯众多的盛大活动，值得文载其详，图记其盛，因此组织画家以康熙二十八年（1689）的第二次南巡过程为本，绘制成一套共12卷的《康熙南巡图》卷。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在康熙二十八年（1689年）第二次南巡结束后，根据皇帝的命令，由曹寅之弟<b>曹筌</b>任“《南巡图》监画”，征召画家开始绘制《康熙南巡图》。该图<b>共十二巨卷</b>，详细描绘了整个南巡过程。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如此浩大的画卷，绘制花费了三年时间，同时也成就了画家王翚。王翚实际上是《南巡图》的<b>总设计师和主笔者。</b>《康熙南巡图》卷就是在王翚主导下，由多位画家各尽其能，共同合作完成。关于王翚主持绘制《南巡图》的情况，《清史稿》中记述“<span style="color:rgb(22, 126, 251);">口讲面授，咫尺千里，令众分绘而总其成</span>“。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">康熙首次南巡后的第三年，年过花甲的王翚得到御书处办事刑部员外郎<b>宋骏业(</b>王翚的学生)、老师<b>王时敏</b>及其孙，户部侍郎<b>王原祁</b>等人的推荐到北京担任侍诏，主持《康熙南巡图》的集体绘制工作。实际上，当康熙皇帝在一六八四年开始计划巡视江南的经济文化中心地带时，王翚已经在努力争取为此行绘画纪录的机会。康熙出巡前不久，王翚为一位朝廷高官画了六十一英尺长的“<b>重江叠嶂图</b>”卷，展现他纪录长途旅程的功力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">首先，画家们由王翚主笔绘制了<b>12卷草图</b>，草图与正本大致相仿，尺寸略小，呈给皇帝过目后获得批准。按照清代宫廷规矩，凡重要画作的绘制，先要画出图稿，呈交皇帝御览，由皇帝钦定后再绘成正式图。 《南巡图》也经历了这样的创作过程，并且<b>有部分图稿留传</b>。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">草图通过后，画家们开始绘制<b>正图。</b>全图的<b>总体设计和其中的山水树石</b>，皆出自<b>王翚</b>之手，而图中的<b>人物、动物、屋宇</b>等，则由<b>杨晋和其他画家</b>合力绘成。参与绘制的画家还有<b>冷枚、王云</b>等，全图<b>历时六年</b>方告完成。这种<b>多家合作</b>的方式在清代宫廷绘画创作中颇为常见。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">图成之后，康熙皇帝非常满意，赐予王翚“<b>山水清晖”</b>四字，王翚晚年“<b>清晖老人</b>”的名号即由此而来。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《康熙南巡图》各卷均宽67.8厘米，长度各卷不一，最短的一卷近14米，最长的一卷有26米。每卷都是<b>整幅的特制绢，</b>中间没有接缝，<b>质地细密光润</b>，织造极为不易。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>王翚</b>(1632—1717)，江苏常熟人，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。是清初极负盛名的山水画家，与<b>王时敏、王鉴、王原祁并称"四王”</b>，再加上<b>吴历、恽寿平</b>，合为<b>清初六家</b>。他主张“<span style="color:rgb(22, 126, 251);">以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。</span>”，对传统的山水画技法做了全面的整理。在他的画中常常能看到<b>多家笔墨，</b>但缺少提炼，<b>画面多工整而少意趣。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《康熙南巡图卷》是记事性的画卷，皇帝的圣容也描绘其中，按照清宫规矩，先皇画像都送到寿皇殿供奉，因此《南巡图》卷在康熙皇帝崩逝后长期存放于<b>景山寿皇殿</b>，将近二百年。至光绪二十六年（1900），<b>八国联军</b>攻入北京，瀛台、寿皇殿等皇城禁苑都成了驻军之所，所藏大量珍宝横遭劫掠，寿皇殿的先皇画像也不得幸免。《康熙南巡图》卷就此失散。十二卷图现已不复完整，尚存九卷，第一、第九、第十、第十一、第十二卷藏于<b>北京故宫博物院</b>；第二、第四卷现藏法国巴黎的<b>吉美博物馆</b>；第三现藏美国纽约的<b>大都会艺术博物馆。</b>第七卷藏于加拿大Edmonton的<b>Alberta大学博物馆</b>Mactaggart Art Collection。第五卷残本曾于2010年出现于香港苏富比拍卖行，第六卷残本则收藏于美国亚利桑那州凤凰城某<b>私人藏家</b>手中。014年3月，法国波尔多一家拍卖行以189万欧元拍出正本第六卷。第八卷长期下落不明。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1689年，康熙皇帝（在位：1662–1722年）进行了一次盛大的巡游，旨在巩固他对中国南方的统治权。著名的山水画家王翚受命，以<b>一套十二卷</b>的巨幅手卷形式，记录下此次巡游的盛况。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《康熙南巡图》是清朝初年宫廷绘画中的辉煌巨制，全卷以南巡路途为线索，分段描绘沿途重要的山川城镇。十二卷的总长度在二百米以上，图中人物逾万，牛马牲畜过千，山川形势，各行各业无不具备，尺幅之宽，包含之丰富，为中国古代绘画史所罕见。 《南巡图》卷首先是对<b>康熙皇帝出巡过程的《起居注》式的记录</b>，将南巡经过的地方和发生的重大事件如实地加以描绘，<b>康熙皇帝的形像在每卷中只出现一次，人物比例较其他人略大，突出其尊崇的地位</b>。其次，随着画幅的逐步展开，<b>山川地貌、景致名胜、风俗人情一一呈现</b>，从中可以看到大量<b>反映当时社会经济以及文化的繁荣盛况。</b>长卷就像展开的全景照片，将南巡沿途的城市建筑、道路交通状况，河流水文，交代得非常清晰，这些都是写实的绘画，<b>具有史料价值</b>。因此可以把《康熙南巡图》看成是融<b>纪实与风俗为一体</b>的绘画作品。主笔王翚是著名的“清六家”之一，他的画风师法古人而又不拘泥于古法，几乎可以<b>代表清代官式绘画所欣赏的那一种山水的面貌</b>：笔法细腻匀称，远近之间虚实相称，清淡的设色满足了宫廷绘画“<b> </b>”的诉求。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《康熙南巡图》卷是<b>以绘画来叙事，采用长卷的形式</b>进行表现，在构图形式上继承了北宋张择端<b>《清明上河图》</b>卷的模式，并且发展成为多卷本。每卷画幅可以<b>独立成篇</b>，各卷之间又<b>首尾相接</b>。每一卷中既可以表现一天中发生的事情，又可以画数天乃至十余日所经过的路程，保留了画面上<b>情节的连续性而又突破了时间和空间的限制</b>。对重大事件和场景，不惜篇幅，不厌其繁，而对沿途的其它景物加以概括、浓缩，使重点突出，<b>详略有别。每一卷都有描绘侧重点</b>， 北京描绘皇家气魄； 山东各州县描绘群山；黄河描绘河工； 扬州镇江描绘长江胜景；苏州描绘市肆；杭州描绘湖山；南京描绘阅兵。画面的视点根据需要灵活变化，在表现山川景色时，多运用<b>「平远」、「深远」</b>和<b>散点透视</b>作中远景的描绘，视野开阔，气势宏大；对于具体的城镇则采用<b>俯瞰的角度</b>，将城镇全貌尽收眼底。 《康熙南巡图》<b>开创了“南巡图”的模式</b>，后来的乾隆朝的<b>《乾隆南巡图》</b>卷和<b>《盛世滋生图》</b>（又称《<b>姑苏繁华图</b>》）卷同样延续了这种绘画形式。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">本卷作为该系列中的第三卷，着重描绘了康熙皇帝巡幸泰山，即中国“东岳”的场景。康熙皇帝在济南府城墙上阅视。画面中标识的地点有：济南府城、开山庙、章夏、泰山、泰安州、蒙阴县。本卷展现了<b>群山环抱的济南府</b>，康熙皇帝站在城墙上检阅士兵，身后的侍从紧紧跟随，济南城城门大开，南巡的先行骑兵从城里出发，进入连绵的山丘间。皇帝的日程与背景的城市、建筑相互呼应，静止的画面仿佛有了动感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">尽管王翚的构图设计取材于<b>地图和木刻版画</b>（他本人从未亲临泰山），但他同时也将具体的<b>名胜古迹</b>与充满想象力的<b>山水景致</b>巧妙地融为一体。这些景致的灵感源自古典绘画的先例；此外，他还采用了传统的<b>“青绿”设色法</b>，以此烘托并彰显皇帝仁德的统治。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">康熙南巡图卷三(盒子)</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">康熙南巡图 (卷三: 济南至泰山)，局部</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">康熙南巡图 (卷三: 济南至泰山)，局部</b></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">康熙南巡图 (卷三: 济南至泰山)，局部</span></p> 乾隆南巡图 (第六卷:大运河至苏州) <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">乾隆南巡图 (第六卷:大运河至苏州)</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">The Qianlong Emperor's Southern Inspection Tour, Scroll Six: Entering Suzhou along the Grand Canal</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">清，徐扬等 (活跃于约1750年至1776年后) </span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">1770</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">1988.305a-d</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">sale, Sotheby's, New York , Fine Chinese Paintings, November 30, 1988, lot 71, to MMA</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">摄于2016年3月，大都会博物馆</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">乾隆南巡图 (第六卷:大运河至苏州)</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">The Qianlong Emperor's Southern Inspection Tour, Scroll Six: Entering Suzhou along the Grand Canal</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">清，徐扬等 (活跃于约1750年至1776年后) </span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">1770</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">1988.305a-d</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">sale, Sotheby's, New York , Fine Chinese Paintings, November 30, 1988, lot 71, to MMA</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《乾隆南巡图》描绘了清高宗乾隆皇帝乾隆十六年(1751年)第一次南巡的情景。此次南巡，历时112天，全程5800余里，乾隆共题诗520余首并从中选出12首，命宫廷画师徐扬“<span style="color:rgb(22, 126, 251);">以御制诗意为图</span>”绘制此历史画卷。乾隆二十九年(1764年)开始创作画稿，乾隆四十六年(1776年)绘制完成。十二卷内容分别是启跸京师、过德州、渡黄河、阅视黄淮河工、金山放舟至焦山、<b>驻跸姑苏</b>、入浙江境到嘉兴烟雨楼、驻跸杭州、绍兴祭大禹庙、江宁阅兵、顺州集离舟登陆、回銮紫禁城。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">宫廷画家徐扬（苏州人）受乾隆皇帝（在位时间：1736–1795年）之命，以<b>十二卷</b>鸿篇巨制的手卷形式，记录了皇帝于1751年进行的具有历史意义的南巡盛事。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">画作对细节的精微刻画，为今人提供了一个难得的契机，得以一窥<b>18世纪中国城市的日常生活与社会百态</b>。画中人物、民居、商铺、著名寺庙，以及享誉遐迩的园林胜景，无不折射出画家对故乡那份深入骨髓的了解与挚爱。此外，画作在建筑细节上对<b>透视法和缩短法的运用</b>，亦清晰地展现了<b>西方艺术对当时宫廷审美趣味</b>所产生的深远影响。大学士余敏中在画卷卷首题写了<b>乾隆皇帝御笔亲撰的一首咏赞苏州的诗篇</b>。据宫廷档案记载，徐扬于1764年着手绘制这组手卷的草稿，并最终赶在1770年乾隆皇帝<b>六十大寿庆典之前</b>，完成了这套绢本画作的绘制工作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此卷是这十二卷手卷中篇幅最长的一卷，生动描绘了<b>乾隆皇帝抵达苏州时那极尽奢华的盛大场面</b>。《乾隆南巡图》第六卷《驻跸姑苏》运用传统绘画的<b>写实长卷形式</b>和<b>移步换景</b>的散点透视技法，结合乾隆御制诗意，融诗、书、画于一体，展现了“乾隆下江南”过程中省方问俗、察吏安民、游览湖山的细节。构图时画家以大运河为线索，分段连续地展现了北望亭、浒墅关、枫桥、虎丘、阊门、万年桥一带升平欢乐的祥和景象，经胥门入苏城，至织造署行宫结束。沿途街衢巷道纵横参错、屋舍楼台鳞次栉比，官民士绅、僧道商贾、妇孺老少等形象，栩栩如生，活跃其间。可以说，该卷以“<b>现实主义</b>”的手法，将两百多年前姑苏这一全国最为著名的工商都会之盛世荣华，全方位、多角度、真实地展现出来，堪称苏州历史的最佳见证。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">乾隆南巡图 (第六卷:大运河至苏州) (局部)</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">乾隆南巡图 (第六卷:大运河至苏州) (局部)</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">乾隆南巡图 (第六卷:大运河至苏州) (局部)</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">乾隆南巡图 (第六卷:大运河至苏州) (局部)</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">乾隆南巡图 (第六卷:大运河至苏州) (局部)</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">乾隆南巡图 (第六卷:大运河至苏州) (局部)</b></p>