五一假期出游之浙江衢州根宫佛国2026.5.5

樱子

时间过得真快，4天的衢州之行到今天就快结束啦！虽然只是一座小城市，通过几天的游览对其自然风光、历史和人文都有了深入了解，满足啦！打开导航准备选择回家，途径的开化县竟然藏着一个全国乃至全世界独一无二的大型根雕艺术展览馆，这个必须要去看看。我都能想象出一向对新鲜事物充满好奇和兴趣的老爸在亲眼看到繁多有趣的根雕作品时表情会有怎样的变化……

根宫佛国文化旅游区是位于‌浙江省衢州市开化县‌的‌国家 5A 级旅游景区‌，也是全球唯一以根文化为主题的大型旅游区 。景区占地 3.03 平方公里，被吉尼斯认证为"‌全球最大的根雕博物馆‌"，被誉为“天下第一奇园”。景区由根雕大师‌徐谷青‌创建，开化根雕已列入‌浙江省非物质文化遗产‌。这里不仅是艺术殿堂，也是国家生态文明教育基地，展现了“天人合一”的生态理念 。‌‌‌

南昌市民依然继续免费，票价158元又省了，哈哈！

景区主要分为‌根佛文化‌和‌华夏根文化‌两大主题，融合了根雕、盆景、奇石与园林古建 。‌‌‌

根佛文化区‌：核心为根雕佛国，拥有高 9.9 米、重 40 吨的‌释迦牟尼根雕佛像‌，以及长达 680 米的‌五百罗汉长廊‌，神态各异，气势宏伟 。

‌华夏根文化区‌：展示中华传统文化，包括‌孔门七十二贤‌、‌水浒 108 将‌、‌道德经馆‌及 56 个民族组雕等，被称为“根雕版国学教科书”。

‌地标建筑‌：景区内建有 13 层高的‌醉根宝塔‌（79 米）及天工博物馆，适合登高观景与艺术鉴

景区之大难以想象，因为老妈走不了多远，小姨兴趣不大，两人只在门口稍为互动了一下就停下脚步休息。我和老爸饶有兴趣的依次参观了三大佛国殿和五百罗汉，但游览了不到两个小时，意犹未尽，怕她俩等久也回到门口，很多根雕作品只有在现场看和摸去感受震撼，哎！还是那句旅游要和同频的人一起去经历才更有意思！

高高的台阶对于老人来说有点艰难，好在景区很贴心，有直达电梯，很友好，赞一个

根宫佛国景区入口处的山门，是游客踏入这一“根的宫殿、佛的国度”的第一道视觉震撼。其最显著的特征在于两根由千年古树根雕而成的巨大门柱，它们不仅是建筑的支撑结构，更是根雕艺术的开篇之作。

‍这两根门柱矗立在景区入口，象征着根文化的深厚底蕴和佛教文化的庄严神圣。它们如同两位沉默的守护者，迎接着每一位到访者，传递出对自然的敬畏和对艺术的尊重 。

‍穿过这对巨型根雕门柱，拾级而上，便进入山门内部。门后通常设有根雕屏风，两侧立有哼哈二将（闭口为哼、开口为哈）的根雕像，进一步营造出从世俗世界步入清净佛国的过渡氛围 。

‍选材珍贵‌：这两根巨大的门柱通常选用树龄长达千年的珍贵树种根桩制作，如黄金樟、黄心楠或古樟等。这些树根在地下沉睡千年，历经风雨侵蚀，形成了扭曲盘旋、沟壑纵横的天然形态 。

‌造型特征‌：门柱保留了树根原本粗犷、苍劲的肌理。树根部分深埋于基座或自然延伸，树干部分向上挺拔，每一处结节、裂纹和纹理都是时光镌刻的印记，展现出一种古朴厚重的岁月感 。这种设计体现了“变废为宝”的理念，将原本可能被废弃的朽木转化为永恒的艺术珍品 。

‍随形就势‌：工匠在创作时遵循“三分人工，七分天成”的原则，极少进行过度雕琢，而是依据树根天然的走势和形态进行巧妙构思。门柱上的纹路往往被赋予特定的文化寓意，如祥云、龙纹或佛教符号，使自然形态与人文意境完美融合 。

‌细节处理‌：虽然整体气势宏大，但细节之处亦见精致。树根表面的斑驳质感经过防腐处理和艺术打磨，既保留了原始的野性美，又具备了观赏的细腻度。游人常因抚摸而使其下部变得油光锃亮，更增添了人与艺术互动的痕迹 。

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根宫佛国最特别的地方，在于它把“根”当成了语言。这里的每一尊佛像、每一组群雕，都不是工业复制品，而是用千年阴沉木、金丝楠、黄杨木等珍稀树根，经匠人之手“唤醒”而成。有的根雕高达十几米，盘根错节如龙腾云海；有的则藏于洞穴之中，只露半面，似在等有缘人。

根宫佛国文化旅游区位于浙江衢州开化县，2013年评为AAAAA级景区，占地3.03平方公里，被誉为全球独一无二的根雕文化主题园区。它的核心就是用根雕把佛教、中华文化、自然景观融到一起，从盆景、奇石到古建园林，就像一幅人和自然交融的长卷。走到哪里都是造型奇特的作品，甚至一棵树根都能刻出五百罗汉的群像。

吾佛开心馆：百态弥勒，木里藏欢

‍馆内陈列着81尊以千年黄心楠木雕琢的弥勒造像，每一尊都依树根天然形态而塑、或坐或卧、或行或立、神态各异却无一重复，将“笑口常开”的欢喜禅意演绎的淋漓尽致。驻足其间，满心烦忧都被着满堂欢喜融化，让每一位游客在欢喜中感悟：心宽一寸，路宽一丈；笑对生活，便是人间好时节。

未来佛馆内的弥勒佛根雕有着各式各样的姿势，老爸化身老顽童，同款动作系列来一波

面对笑眯眯的弥勒佛形象，老妈也开心极了

正在酣睡💤的菩萨，嘴角的口水都雕刻出来啦

这组吉像左边拱门柱上有一弧度弯曲，像极了大象的长鼻子

长眉佛，沾沾福气

导游教的拍摄角度有佛像倒影，独特！

‍地藏王菩萨根雕造像，是景区最具代表性的佛教主题根雕作品之一。

1. 人物与主题

◦ 造像主尊为地藏王菩萨，头戴五佛冠，面容宁静慈悲，右手结施无畏印（象征给予众生无畏与安乐），左手托宝珠（象征“如意珠”，寓意满足众生所愿、消灾解难），完全符合地藏菩萨的经典造像特征。

◦ 地藏菩萨的大愿是“地狱不空，誓不成佛，众生度尽，方证菩提”，这尊造像的沉静神态，完美传递了这份愿力与慈悲。

2. 材质与工艺

◦ 作品以千年古枫树根为原料，重约2.5吨，采用“随形根雕”工艺，保留了树根天然的纹理、形态与肌理，衣纹顺着树根的自然走势雕琢，与材质浑然一体，呈现出“天人合一”的艺术效果。

◦ 根材天然的树瘤、褶皱被巧妙融入造像的衣袍与背景中，搭配镜面水面的倒影设计，营造出空灵静谧的禅意氛围。

3. 背景与文化意义

◦ 该作品陈列于根宫佛国的未来佛殿内，与弥勒佛、四大天王等大型根雕佛像一同展出，是景区佛教文化根雕群像的重要组成部分。

◦ 作为“全球最大的根雕博物馆”（吉尼斯认证）的作品，它将根雕艺术的天然野趣与佛教文化的庄严神圣完美结合，是根雕非遗技艺与传统佛教造像艺术结合。

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拥有世界上最大、最全的根雕五百罗汉造像，长廊长达‌680 米‌，500 尊罗汉神态各异，展现了精湛的根雕技艺 。

蹭听导游讲解：能找到这样一桩左右开叉的枯木很不容易，工匠们正是利用这一独特的姿态完成雕刻。这尊佛像是唯一有酒窝的，传说是一位古代的善良公主，她救下一只正被猎人追捕的麋鹿，于是化身为笑起来会露出酒窝，慈眉善目的菩萨。且不说传说的真实性，就故事的本身已充满戏剧性，雕像描述的一幅幅生动的画面，也让一旁倾听的我感到温暖

滴水观音（净瓶观音）造像，两侧分别是善财童子与龙女的根雕，是根雕艺术与佛教文化结合的经典之作。

1. 主题与人物

◦ 中间主尊为滴水观音：右手结施无畏印（代表给予众生无畏），左手持净瓶（象征普洒甘露、净化烦恼），宝相庄严慈祥，衣纹顺着树根天然纹理雕琢，与根材的肌理完美融合，呈现出飘逸自然的效果。

◦ 左右胁侍分别是善财童子与龙女：他们是观音菩萨的两大胁侍，也是佛教中“善财五十三参”和“龙女成佛”典故的主角，童子活泼灵动，龙女温婉可爱，神态刻画生动传神。

2. 材质与工艺

◦ 作品选用天然大型树根（多为黄心楠、龙眼木等）雕刻而成，保留了树根天然的纹理、褶皱和根瘤，仅在关键部位进行人工雕琢，属于典型的“随形根雕”，实现了“天人合一”的艺术效果。

◦ 雕刻工艺精湛，人物面部表情、衣纹线条与树根的自然形态浑然一体，既保留了根材的天然野趣，又赋予了佛教造像的神圣感。

3. 背景与文化意义

◦ 该作品陈列于根宫佛国的醉根宝塔内，是景区观音主题根雕群像的重要组成部分。根宫佛国是吉尼斯认证的“全球最大的根雕博物馆”，汇聚了上万件根雕作品，这组造像也是其代表性作品之一。

◦ 滴水观音与善财龙女的组合，象征着慈悲、智慧与福报，在佛教文化中寓意护佑平安、普度众生，而根雕的天然质感更增添了“法相天成”的意境。

天下根雕第一佛‌：大雄宝殿内供奉着一尊释迦牟尼根雕，高‌9.9 米‌、重‌40 余吨‌，由千年黄心楠木雕刻而成，是目前世界上最大的根雕佛像 。

‍听说整体建筑因为太高大，难以搬运，是在现场雕刻完毕再封顶，牛！

这里的作品很多都选择保留树根的自然形态，只在关键部位刻画细节。这种做法既保持了原生态的质感，又让观者能看到艺术家利用天然形体创造故事的过程。比如罗汉的眉骨可能是一块突出的根结，佛祖的衣褶可能是树根原本的纹理，这种“顺势而为”的雕刻手法比完全改造来的更有生命感。

走廊两侧的罗汉像给人的感觉不是冷冰冰的雕塑，而是有故事的角色，每一尊都能让想象伸展开去。

摘抄一下这次未曾游览过的地方简介吧：除了佛教文化的部分，华夏文化根雕艺术博物馆让人看到了另一种“根的力量”。这里用1300余件作品演绎了五千年的历史，从帝王将相到神话传说，连《水浒传》里的108将都被刻得细致入微，武松的眼神、李逵的怒容，都有一种跃出木头的生动感。对于爱历史的人来说，这里就像一本立体的历史书，每一页都是木雕的奇迹。

‍醉根宝塔是另一个惊喜，高79.99米，登顶后开化县的全景尽收眼底。塔身本来是根雕特色建筑的集合，细部纹路都是用木料与根雕技术完成的。站在塔顶上看，整个景区像是一幅巨大的工艺品，每条游步道像是精心挑选的纹理，连接着各个艺术节点。

根宫佛塔：因为准备返程，只是远远的看了一眼，相关资料网摘，了解下吧！

‍这座四方塔楼2014年建成，高13层，汉唐风骨，巍峨耸立。塔内以观音根雕为主，200尊造像形态各异，妙相庄严，故又称“观音塔”

‍3-4层是阴沉木八百罗汉，僧俗漫像，大雅若拙。5-12层观音百像与壁画层层递进，步步见禅；顶层供奉四面观音，寓意慈祥、智慧、和平、福缘；旁悬五吨重八面禅钟，钟声沉雄，声震群山。

‍登顶远眺，根宫佛国尽收眼底；云海禅心碧波荡漾，汉堂建筑错落有致，钱江源头青山连绵。一塔之内，藏尽千年根艺与佛国禅心；一步之内，阅遍观音百态与天地灵韵。

千手观音以缅甸红根桩雕琢，灵芝状纹理如祥云环绕，千手千眼护佑众生

卧态观音怡然侧卧，莲台生香

自在观音

三十三观音化身分侧两列，或持经、或持莲、或结印，根材天然纹理与人工雕琢浑然一体。“三分人工、七分天成”，根禅佛韵，精美绝伦。

壁画根雕：其中这幅讲述的是王子悉达多下定决心执意要出家的时候他的父亲竞梵王苦苦哀求单位场景

佛教三大殿逛完来到一片山坡，这只是整个景区最前沿的部分，除了佛教题材，还包含华夏根文化、红色文化等主题，如孔子讲学、长征精神等根雕系列，被誉为“天下第一奇园” 。因为老妈和小姨在门口位置等，我和老爸没走下去，自我安慰看了精华就够了！

根宫佛国不是那种“打卡即走”的景区。它适合你慢下来，用手去摸那些千年树根的纹路，用眼去读佛像眼中的慈悲，用耳去听风穿过根隙的声音。它不喧哗，却自有万钧之力。

‍期待以后有缘再来慢慢体味……

回到高速路上，离家近了。一个多小时高速车程后路旁的指示牌提示已回的江西境内，经过上饶玉山、到达德兴已是中午12点半了。

　　江西矿冶博物馆位于江西德兴市凤凰湖畔的江西矿冶博物馆，也是江西省唯一一座以矿冶史为主题的大型专题博物馆。

✨ 基本概况

• 位置：德兴市凤凰湖景区内，依山傍水，风景秀丽。

• 建筑风格：仿宋代园林式建筑，白墙黛瓦，古朴雅致，与周边山水融为一体。

• 开放时间：2013年获批设立，2015年正式对外开放。

• 规模：占地面积约7.8万平方米，建筑面积8000平方米。

📚 核心馆藏与展览

馆内藏有青铜器、陶瓷器、金银器、玉石器、碑刻、书画等十多个种类的文物1730余件（套），其中国家一级文物5件（套）、二级文物20件（套）、三级文物237件（套）。

展览分为五大专题展区：

1. 江西矿冶厅：系统梳理江西从商周至当代的矿冶发展史，分为“物华天宝”“巧夺天工”“续写辉煌”三大篇章。

2. 德兴矿冶厅：聚焦德兴本地千年铜矿开采、冶炼历史，还原古代采冶场景。

3. 采矿景观厅：镇馆之宝——1:1复原的古代采矿巷道，沉浸式体验古代矿工的作业环境。

4. 德兴碑刻厅：展示与矿冶相关的历代碑刻，记录地方矿冶文化。

5. 张潜墓志厅：纪念宋代湿法炼铜家张潜，展示其相关文物与研究成果。

🌟 亮点与意义

• 它是了解“中国铜都”德兴千年矿冶文明的核心窗口，完整呈现了江西辉映古今的矿业成就。

• 馆内的矿石标本墙、古代采冶模型等展项，让参观者能直观感受矿冶科技的发展历程。

• 作为全国科普教育基地、中国华侨国际文化交流基地，它也是传播矿冶文化、开展科普教育的重要平台。

🏺 元·鎏金錾刻人物花卉纹狮钮盖银瓶（国家一级文物）

这就是江西矿冶博物馆的镇馆之宝之一，也是元代金银器中的巅峰之作，更是德兴千年矿冶文明的“活名片”。

🔍 基础信息

• 年代：元代

• 材质：银质，表面鎏金

• 尺寸：通高51.5厘米、腹径23厘米、口径9.6厘米、底径10.6厘米，是目前已知尺寸最大的元代玉壶春瓶式银器之一。

• 出土：1985年6月，德兴市新营虎头山麓窖藏出土，现藏于江西矿冶博物馆。

✨ 工艺与设计亮点

1. 造型独特

整体为经典的玉壶春瓶造型，喇叭口、细长颈、垂胆腹，线条优雅流畅。瓶盖为高浮雕坐狮钮，狮子神态威猛，工艺精细，是整瓶的点睛之笔。

2. 顶级錾刻工艺

瓶身采用锤揲+錾刻工艺，通体錾刻多层纹饰：

◦ 瓶颈部分錾刻卷草纹、云纹

◦ 腹部开光内錾刻人物花卉纹，画面细腻生动，展现了元代工匠的高超技艺

◦ 纹饰边缘辅以鎏金处理，与银胎形成鲜明对比，华丽而不艳俗

3. 历史价值

◦ 它不仅是元代金银器工艺的标杆，更直接印证了德兴作为古代“银城”的矿冶实力——如此大件银器的打造，离不开当地发达的银矿开采与金属加工技术。

◦ 2010年，它曾漂洋过海，赴美国纽约大都会博物馆参加“中国古代文明特展”，惊艳世界。

💡 小知识

这类玉壶春瓶在元代多作为盛酒器使用，而这件银瓶的规格和工艺，说明它大概率是当时贵族或官宦人家的实用兼陈设器，是身份与财富的象征。

　　清代·翡翠顶珠金麒麟（江西矿冶博物馆藏）

这件小巧精致的文物，是清代金银细工与吉祥文化的完美结合，也是德兴本地发达矿冶工艺的缩影。

✨ 核心信息

• 年代：清代

• 材质：主体为鎏金/纯金，头顶镶嵌天然翡翠顶珠

• 工艺：采用了清代顶尖的花丝、累丝、錾刻等金银细工技艺

• 用途推测：大概率是帽饰、陈设摆件或发簪的装饰部件，属于清代贵族或官宦人家的贵重饰品。

🛠️ 工艺细节

1. 镂空累丝工艺

麒麟的身体由层层叠叠的镂空花丝构成，每一片“鳞片”都是细如发丝的金丝焊接而成，不仅轻薄通透，还能在光线下呈现出丰富的层次感。

2. 动态造型设计

麒麟昂首挺胸，口衔镂空绣球，身体呈行进姿态，细节生动活泼。口衔的绣球也采用了镂空工艺，是传统“狮子滚绣球”纹样的变体，寓意喜庆吉祥。

3. 翡翠顶珠点睛

头顶的翡翠圆珠色泽浓绿，与金色的麒麟主体形成鲜明对比，既提升了整体的华贵感，也暗含了“顶珠”的身份象征。

🌟 文化寓意与背景

• 麒麟：中国传统瑞兽，象征吉祥、太平、杰出人才，民间有“麒麟送子”的说法，也是清代武官一品的补子纹样，代表着尊贵的身份。

• 德兴的金银工艺：德兴自古就是重要的金银产地，当地的金银匠师代代相传，形成了高超的金银细工技艺。这件金麒麟正是当地矿冶与金银加工水平的实物见证。

💡 补充小知识：

清代的翡翠、黄金饰品，不仅是财富的象征，也承载着主人对美好生活的祈愿。这类花丝工艺在清代达到了巅峰，制作一件这样的小麒麟，往往需要工匠耗费数月甚至数年的心血。

　　明代·云雷纹鼎式炉（江西矿冶博物馆藏）

这是一件典型的明代仿青铜礼器风格的铜香炉，也是当时德兴地区发达铜冶铸造工艺的实物见证。

🔍 基础信息

• 年代：明代

• 材质：铜（青铜/黄铜）

• 形制：鼎式炉，是古代青铜鼎造型在香炉上的经典复刻，上有双耳、下有三足，整体造型稳重端庄。

• 纹饰：颈部装饰一圈云雷纹，这是源自商周青铜器的经典纹样，以连续回旋的线条构成，寓意着庄重、吉祥。

✨ 工艺与设计亮点

1. 仿古礼器的造型

炉身整体模仿商周青铜鼎的形制，口沿上的双耳、圆润的鼓腹、粗壮的三足，都透着古礼器的威严感，是明代“复古”审美风潮的体现。

2. 简洁大气的纹饰

颈部的云雷纹是整件器物的点睛之笔，线条规整流畅，与素面的炉身形成对比，既避免了单调，又保留了香炉本身的素雅气质。

3. 实用与审美结合

这种鼎式炉在明代常被用作焚香、祭祀的器具，三足的设计既保证了放置的稳定性，也能更好地承托炉体的重量，是实用性与美学的完美统一。

🌟 历史背景与价值

• 矿冶工艺的见证：德兴自古就是“铜都”，这件铜炉正是当地成熟的铜料冶炼与铸造工艺的产物，展现了明代德兴地区的金属加工水平。

• 文化传承的载体：云雷纹从商周青铜器一路流传到明代香炉，跨越了数千年，体现了中国传统文化符号的延续性。

• 时代审美缩影：明代中后期，仿古铜器的风气盛行，这类鼎式炉正是当时文人、士大夫追求古雅生活情趣的体现，常被用于书房、厅堂的陈设与焚香。

💡 补充小知识：

这类鼎式炉和大名鼎鼎的“宣德炉”属于同一时期的铜炉品类，都以铜为原料铸造，造型多仿古礼器，是中国古代铜香炉中的经典款式。

　　明代·双耳三足铜炉（江西矿冶博物馆藏）

这是一件典型的明代铜香炉，属于大名鼎鼎的“宣德炉”体系风格，也是当时德兴成熟铜冶铸造工艺的直接体现。

🔍 基础信息

• 年代：明代

• 材质：铜质（多为精铜铸造，表面带有包浆）

• 形制：标准的桥耳三足炉造型，口沿上的双耳呈拱桥状，炉身圆润饱满，底部三乳足支撑，是明代香炉最经典的样式之一。

✨ 工艺与设计亮点

1. 经典“宣德炉”制式

这种桥耳、鼓腹、三足的造型，是明代宣德炉中最主流的款式之一，也被称为“凤眼炉”。线条简洁流畅，整体造型端庄稳重，是明代文人审美的代表。

2. 皮壳与包浆

炉体表面的深褐色包浆，是几百年使用和氧化形成的，带着温润的光泽，是古铜炉的重要特征。部分地方还能看到鎏金残留的痕迹，说明它当年可能有鎏金工艺，规格不低。

3. 铸造工艺的体现

炉壁厚薄均匀，双耳与炉身一体成型，三足比例协调，没有明显的铸造瑕疵，说明明代德兴地区的铜料冶炼和铸造技术已经非常成熟。

🌟 历史背景与价值

• 实用与礼器结合：这类铜炉在明代常被用作焚香器具，既可以在书房中焚香怡情，也可以在厅堂、祠堂中作为祭祀礼器使用，是当时文人雅士和普通百姓都喜爱的器物。

• 矿冶文明的见证：德兴是古代重要的铜产地，这件铜炉正是当地丰富的铜矿资源和发达的铸造工艺的产物，也是江西矿冶文化的一个缩影。

• 时代审美缩影：明代中后期，“文房清玩”风气盛行，铜炉以其古雅的造型和实用功能，成为当时最受欢迎的器物之一，这件铜炉正是这种时代潮流的体现。

💡 补充小知识：

这类桥耳炉在民间也被称为“压经炉”，传说常被放在书房中压着经书一角，同时焚香，兼具实用与装饰功能，是明代文人生活情趣的代表器物。

宋代·素胎十二生肖瓷俑（江西矿冶博物馆藏）

这是一套完整的南宋素胎十二生肖瓷俑，也是德兴地区出土的国宝级文物，更是了解宋代丧葬文化与瓷塑工艺的绝佳标本。

🔍 核心信息

• 年代：南宋（宋绍定三年，公元1230年）

• 出土：1988年德兴市香屯叶家湖山宋墓出土

• 等级：国家二级文物

• 材质：素胎瓷（未上釉，保留米黄色胎体本色）

• 规格：一套12件，每件为兽首人身造型

✨ 造型与工艺细节

1. 兽首人身的经典形制

瓷俑整体为文臣形象，身着圆领长袍，双手拢于身前，端庄肃穆。但头部是对应的十二生肖动物形象，神态各异、生动传神。

2. 宋代瓷塑的高超技艺

◦ 胎体厚重中空，为模印+手工雕刻而成，身首一体无法活动。

◦ 素胎工艺让胎土的质感和细节得以完整呈现，没有釉色的干扰，动物的毛发、五官和衣纹褶皱都清晰可见。

◦ 衣袍线条流畅自然，体现了宋代工匠对人物服饰的精准把握。

🌟 历史与文化价值

• 宋代丧葬文化的缩影

十二生肖俑是唐宋墓葬中常见的“压胜”器物，按方位排列在墓室四周，象征十二地支，寓意守护墓主人、驱邪避凶，保佑灵魂安宁。

• 江西宋代瓷业的见证

这类素胎瓷俑是江西地区宋代窑口的典型产品，德兴本地的矿冶资源也为瓷业发展提供了原料基础，展现了宋代江西制瓷工艺的普及水平。

• 完整成套的稀缺性

十二生肖俑成套保存完整的非常少见，这套12件齐全的瓷俑，为研究宋代生肖文化、丧葬制度和瓷塑艺术提供了珍贵的实物资料。

💡 补充小知识：

南宋时期的生肖俑大多采用“兽首人身”的造型，这种设计源于古人“天人合一”的观念，把生肖动物与文官形象结合，既体现了动物的灵性，又赋予了庄重的礼仪感。

宋代·陶官吏俑（江西矿冶博物馆藏）

这是一组出土于德兴本地宋代墓葬的陶官吏俑，是宋代地方官吏形象与丧葬制度的生动缩影。

🔍 基础信息

• 年代：宋代

• 材质：陶质（素胎/低温陶，部分带有彩绘残留）

• 类型：随葬明器，属于宋代“事死如事生”丧葬观念的产物

• 出土地点：德兴本地宋代墓葬，与之前的十二生肖瓷俑同属当地出土的宋代文物

✨ 造型与工艺细节

1. 身份特征鲜明

俑群中包含了不同等级的官吏形象：

◦ 多数头戴官帽（进贤冠、幞头），身着宋代官服或长袍，双手多呈拱手、执笏姿态，是典型的文吏形象。

◦ 不同的身高、服饰和姿态，对应着墓主人不同等级的属官、侍从，还原了宋代官吏的等级制度。

2. 朴素写实的风格

宋代陶俑一改唐代的华丽张扬，风格偏向写实、简约。面部刻画简练却能表现出庄重肃穆的神态，衣纹线条流畅，整体造型朴素大方，符合宋代内敛的审美。

3. 手工塑造的痕迹

这组陶俑多为手工捏塑或模制而成，部分还保留着烧制前刻划的衣纹、五官细节，能清晰看到古代工匠的制作痕迹。

🌟 历史与文化价值

• 宋代丧葬制度的见证

宋代贵族和官宦墓葬中，随葬陶俑是常见的习俗，这些官吏俑象征着墓主人生前的属官、侍从，意在死后继续侍奉主人，体现了“事死如事生”的观念。

• 宋代地方官吏形象的“活化石”

俑群的服饰、官帽、姿态，都真实反映了宋代地方官吏的着装和礼仪规范，为研究宋代服饰制度提供了实物参考。

• 德兴宋代社会的缩影

这些陶俑出土于德兴本地，说明当时德兴地区已有一定规模的官宦阶层，也侧面印证了宋代德兴因矿冶经济而繁荣的社会背景。

💡 补充小知识：

宋代的陶俑制作成本较低，因此在民间墓葬中更为普及，不像唐代三彩俑那样多为贵族专用。这类朴素的陶俑，更能反映宋代普通官宦阶层的生活与丧葬习俗。

整个博物馆小而简朴，感觉江西政府不是很重视这块的建设

依然是蓝天白云，出门在外的这几天天气一直很给力，终于玩够假期余额不足，离开德兴回家啦

5月6日妞妞也从杭州漫展回来，上了一天班晚上和妞爸去南昌西站接孩子。自从10年前买了车开启自驾游后就没坐过火车了，对火车站大厅还觉得很新鲜。

南昌西站之大，出口诸多；不愧为我大南昌的火车站啊。

看的车窗外的灯火阑珊处妞妞说回到家乡倍感亲切。着实应了那句“金窝银窝不如自己的狗窝”，出门在外无论多久，家乡总是那么美好