神骏——故宫马年书画展

云朵

2026年是中国农历马年，故宫选取55件套馆藏珍贵书画，举办《神骏》特展

宋马和之（传）唐风

羔裘图页 绢本 墨笔

《诗经-唐风；羔裘》，讽刺春秋时期晋国卿大夫不体恤民情，引发众怨。图中卿大夫着华服，乘单辕马车前行，路人侧目而视。画家以“兰叶描”勾勒人物车马，线条飘逸灵动，设色清雅。此图为南宋画院中仿学者所作。

马和之，南宋高宗期画家。檀长创作《诗经》题材绘画。

宋李公麟（传） 西岳降灵图卷

绢本墨笔

图中以西岳大帝携眷属出游狩猎为表现主题，人马众多，场景喧宏。人物衣冠，器物装饰，接近唐代风格。线条细腻遒劲，人物马匹神态生动。为南宋仿李公麟白描风格者，据唐代壁画粉本摹绘而成。

李公麟（1049—1106），字伯时，安徽舒城人。北宋著名画家，尤擅人物、鞍马。

元 赵雍 挟弹游骑图轴

纸本设色

红衣文人骑骏马，手持细弓，控缰回望。据元末诗人酒贤题跋，知所描绘者，为唐代长安豪侠纵猎五陵归来途中，欲挟弹击鸟的故实。画法师唐人，人马勾勒浑穆，设色醇古。

赵雍（1293—136L），字件移，浙江湖州人，赵孟频次子。拉山水。鞍马，画风追踪其父

宋佚名 游骑图卷

绢本设色

画卷描绘了唐代文人纵马郊游的情景，七人向右行进，或挟弓背囊，或持带套弧形马球杖，意态闲适。马匹造型准确，颇具动态，已脱去唐马丰腴健硕的面貌。人物衣纹、马匹轮廓，用细劲的铁线描法勾勒，用笔工稳。马匹器物，略施淡彩，意境清雅。

清 陈卓 天坛勒骑图卷

纸本设色

此卷为《金陵寻胜图》系列实景山水画之一，创作于康熙二十五年至二十六年间（1686

1687）。以南京天坛为中心，采俯瞰视角，呈现文人春日联辔郊游的情景。作者用小青绿画法，笔法工细，设色明丽，格调典雅。

陈卓（1634？），字中立，原籍北京。擅山水、人物，画风工细

宋 陈清波 湖山春晓图页

绢本设色

远山云雾氤氲，湖岸茂林葱郁，近景孤松挺秀，一士人骑马回望，二仆随行其后。山峦轻染，树木用点叶法，笔法精细秀逸，设色清淡温润。署款“乙未（1235）陈清波”，为早年之笔。

陈清波，浙江杭州人。宋理宗

宝祐年间（1253—1258）画院待诏，擅长描绘西湖景致。

明仇英 归汾图卷

绢本设色

山西阳曲人唐颐在苏州做官，生思乡之情，吴门诸生遂请仇英作图，绘唐氏归返河汾之场意。卷中唐颐纱帽公服，骑马沿河行进。用笔工细简练，布景错落有序，设色雅丽，意境清幽。

仇英（约1502—1552），字实父，号十洲，江苏太仓人。“吴门四家”之一，擅画青緑山水、仕女

清费丹旭

郊原寻芳图页

纸本 墨笔

图中一中年文士春日驰马郊野，面含醉态，描绘出“浅草才能没马蹄”诗意。线条劲俏潇酒，富于变化。

费丹旭（1802—1850），字子苕，号晓楼，浙江湖州人。擅长仕女、肖像。

明文徵明 行书歇马

望湖亭诗扇页

金笺

《歌马望湖亭》 文徵明嘉靖四年（1525）《游西山诗》十二首之一，所望之湖即今昆明湖。

诗中借景抒情，“客子”“倦马”透出浓厚的思乡情感。书风苍幼婉畅，为作者书法成熟期风

之徵明（1470—1559），号衡山居士，江苏苏州人。书法博采众长，以“二王”为宗。

明米万钟 草书 送刘孝廉游岱七律扇页

金笺

诗中描写了友人刘孝廉将远游泰山，二人惜别的感怀不舍之情。用笔既沉着精熟放逸，师法北宋米芾

明 唐寅 钱塘景物图轴

绢本设色

远峰层叠，山麓屋宇错落，一人坐于阁中远眺。近景湖树丛杂，渔夫垂钓，三人驱马而至。用笔奇峭秀润，山石用斧劈皴，构图险绝，画面虽密而路径通畅。

唐寅（1470-1523），字子畏，号六如居士，江苏苏州人。“吴门四家”之一，绘画兼具院体法度与文人雅逸。

清 任颐 秋山游骑图轴

纸本 设色

一人骑马伫立绝壁，神情旷达。笔墨简逸，人物用写意法，马匹纯以水墨泅染轮廓，不事勾勒。

任颐（1840 1895），字伯年，浙江绍兴人。清末”海派”绘画巨匠，画风鲜活灵动，题材广泛，尤以花鸟、人物知名，有雅俗共赏之誉。

五代胡瓌（传）

番骑图卷

绢本设色

图中描绘蒙古族男女数人冬季逆风出行之景，人物皆屈首掩面，以避风寒，神态夸张。居中红衣妇女头戴蒙元时期蒙古民族特有的“姑姑冠”，旧传沩五代胡壞所作，不确。用笔劲健流利，人物马匹刻画生动，善用淡楮、朱红，服饰写实。

清叶芳林、张珩、高凤翰合画 卢见曾

出塞图轴

绢本设色

乾隆五年（1740），两准盐运使卢见曾充军塞外，扬州文人诗画赠行。像主着红袍乘马前行，远处宫庐四布，群马嘶呜。人物刻画精工，布录壮阔，设色明丽。

职业画家叶芳林绘肖像，张珩画随从。补杀者高凤翰（1683—1749），字西园，山东胶州人，“扬州画派”重要画家之一。

明王谔 踏雪寻梅图轴

绢本设色

雪后山路崎岖，文士戴斗笠骑马缓步行进，三仆前导后随，欲入山赏梅。用笔刚劲，山石用大斧劈皴，人物神态生动，沿袭了南宋院体绘画半角构图。

王谔，字廷直，浙江奉化人。弘治、正德年间（1488—1521）宫廷画家，师法浙派戴进，兼学南宋院体，有“当代马远”之誉。

清 禹之鼎 履中西郊寻梅图轴

纸本设色

郊野远峰如黛，冷泉凝喳，数枝寒梅怒放，履中着红氅，漫步其间，沉吟自赏。人物刻画工整细腻，梅干、泉石用南宋马和之“蚂蟥描”笔法，灵动飞舞。

禹之鼎（1647—1716），字尚吉，江苏扬州人。擅画山水、人物，曾供奉康熙内府，写真被誉为“当代第一”。

清 赵璧

蜀栈连云图扇页

泥金笺墨笔

蜀山层峦叠嶂，云雾半合，行人数队，随崖壁间栈道蜿蜒前进。用笔细劲，兼带写意，风格简洁。

赵璧，一名廷璧，字连城，上海人。清初画家，山水得沈士充之传，兼工人物

近现代 赵望云 难马图轴

纸本设色

抗战时期，山东难民驱马数千里，奔赴陪都重庆，虽颠沛流离，而始终坚强不屈。画家以素描。速写手法，勾勒人物马匹轮廓，用笔简而传神。

赵望云（1906—197），河北来鹿人。擅长人物画，常以市井、农作汤创作题材，风格质朴，有“平民画家”之称。

宋佚名

柳塘牧马图扇页

绢本设色

溪塘柳树垂荫，水草丰茂，牧者数人从左右两岸同时驱赶群马入水，一首领坐于岸上观望。远处群峰连绵，搅界清幽。用笔细腻，设色明丽，人马虽小，而刻画精工，颇有情趣。

人物窄袖长袍，髡顶辫发，似金代女真族装扮。当是南宋人据见闻所绘带有写实风格的作品。

唐人（传）百马图卷

绢本设色

图卷以连续画面，描绘了43名牧人牧养95匹官马的情形，依次有刷浴、饲喂、养猕猴避瘟、驯马及马匹装具等场景，具有高度写实性。用笔粗重坚劲，构图紧凑，马匹造型准确，姿态传神。

马匹及牧人装备与契丹习俗相似，结合用笔风格，推断为北宋佚名宫廷画家创作。

元赵雍

沙苑牧马图卷

绢本设色

河岸沙诸平衍，草木稀疏，群马五十匹，往来嬉戏，不见牧者。

马匹骊黄花红，诸色杂陈，或奔或止，姿态生动。群马体型皆细瘦，与常见赵雍画马宗法唐人的风格，有所差异。

赵雍（1293—1361），字仲穆，浙江湖州人，赵孟頫次子。擅山水、鞍马，画风追踪其父。

元赵孟頫

行书致季宗元札卷纸本

此札系赵孟頫致姻亲季宗元，原一札，后被裁割为两部分。

信中谈到担任兵部郎中时，管理马政事务“簿书期会”的繁忙景象。书法结体方阔，富古拙之气，带有早年学钟繇书的影响。

赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，浙江湖州人。元代文画和书法复古思潮的开创者。

元 任仁发 出圉图卷

绢本设色

图绘圉官三人牵引四匹骏马出厩，马匹色泽各异，神采骏拔。

圉官作唐装，气度雍容。人马画法用“游丝描”，工细圆劲，保留了较多唐人遗意，为画家二十六岁早年佳作。

任仁发（1255—1327），字子明，号月山，上海人。著名水利专家，兼擅鞍马、人物画。

清张穆 奚官牧马图轴

纸本设色

一长袍老者牵马向右行进，背景留白。其人细目长髯，仪态儒雅。黑马体型较小，系南方品种。马匹皮毛渲染层次自然，马鬃马尾疏松飘逸，用笔细腻而不刻露。

张穆（1607—1683），字穆之，号铁桥，广东东莞人，清初遗民诗人。擅长画马，风格以写生为主，远学元代赵孟頫。

清佚名牧马图贴落

绢本设色

图中以V字形山峦，将收场分制为几块不同区域，其中有追逐套马者，有驱马入溪洗刷者，亦有任马匹食草奔嬉而围坐交谈者。马匹描绘，用笔細感，渲染立体，造型峻拔，明显受到西方画法影响。布景精工，设色明丽。推人物刻画，略显板带。

清 郎世宁 阚虎骝图轴

绢本设色

郎世宁曾奉救先后创作清高宗弘历所乘骏马十匹，名日《十骏图》。其中第二轴为“阙虎骝”，寓意勇猛如虎。马身棕白相间，杂毛细而不乱，渲染自然，富有层次。以汉、满、蒙三种语言标注马匹信息。

郎世宁（1088—1700），意大利人。供奉内府，将焦点透视画法引入宫廷。

金赵霖

昭陵六骏图卷

绢本设色

唐太宗李世民 纪念平定天下所骑六匹战马—飒露紫、拳毛騧、白蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤，特镌刻浮雕于昭陵墓道。金世宗大定年间（1161—1189），赵霖又参照浮雕及宋碑作此长卷。六骏造型朴拙，用笔柔和厚重，富有质感。

赵霖，河南洛阳人。金世宗时画院待诏，擅鞍马

清张问陶 摹特勒骠图轴

绢本设色

图中绘一马鞍鞯齐备，举蹄左行，系临摹昭陵六骏之一的“特勒骠”。画家以粗劲的墨笔勾勤出马匹轮廓，稍加渲染，用笔虽简，而得其神采。

张问陶（1764-1814），字仲冶，号船山，四川遂宁人，曾任山东菜州知府。

清代中期著名诗人、书画家，善画马、猴及花卉。

元 赵孟頫 人骑图卷

纸本设色

图中红衣男子骑马前行，神态优雅，气度闲适。人马用铁线描，用笔含蓄工稳，设色雅丽。马匹孔健有力，具古拙之意。据画家自题，此卷绘于43岁，系他向唐代画马大师韩幹致敬之作。

赵孟頫（1254-—1322），字子昂，号松雪，浙江湖州人。元代文人画和书法复古思潮的开创者。

清 玄烨 行楷临赵孟

頫百马图诗并题卷

纸本

清内府曾藏署名赵孟頫所绘《百马图》，有作者自题诗，玄烨据以临摹。书写于康熙二十五年（1686），作者时年三十三岁。

用笔圆劲秀逸，章法舒朗，风格古朴。名为“临赵孟頫”，而书风更加趋近于董其昌。

清圣祖玄烨（1654—1722），年号康熙，书法学明代董其昌。

明 佚名 摹周朗拂

郎国献马图卷

纸本墨笔

图卷描绘了至正二年（1342）

元顺帝妥欢贴睦尔接受拂郎国献骏马的场景。拂郎国，泛指今欧洲地区。使者三人，皆高鼻深目，所献骏马黑白相间，仪态温顺。人马线描圆转流畅，系明代佚名画家临摹元代周朗之作。

周朗，字伯高，浙江温州人。

元末宫廷画家，善画人物。

明 胡聪 柳荫双骏图轴

绢本设色

宫柳下拴系白马两匹，骨肉调匀，神态端庄，虽未披鞍鞯，而带皇家良驹气息。用笔工细严谨，马匹造型准确，设色雅丽，受到宋代院体画风影响。

胡聪，江苏如皋人。宣德年间（1425—1435）直式荚殿。善画鞍马。

清 张穆 长鸣图轴

纸本设色

骏马系于枯树之下，马首微垂，似有不平之色。用笔圆劲，毛色多层晕染，淡过渡自然。此为画家七十三岁之笔，犹工稳劲健，可见功力深厚。自题长鸣之慕”，或是以马喻人，有怀才不遇之感。

张穆（1607—1083），字穆之，号铁桥，广东东莞人。清初遗民诗人。擅长画

明 佚名

王济观马图卷

绢本 设色

王济是西晋司徒王浑之子，善相马，能解马性。图中王济便服坐于塌上，前有马夫一人引一骏马，一人正俯身解开拴住马蹄的绳索。用笔细秀，设色雅淡，人物衣饰为唐人风格。

此卷为明人临摹本。卷首宋徽宗赵佶瘦金书“王济观马图”，并所铃双龙印，均伪

清 黄慎 伯乐相马图轴

纸本设色

图中自马俯首食草，身形瘦弱。伯乐头戴尖顶帽，长髯飘飘，倚树静观。人世间虽有良骥，但其貌不扬，非伯乐则无从得售。马匹纯用白描，笔墨简洁，人物衣纹顿挫，融入草书笔法。

黄慎（1687–1770之后）字恭懋，号瘦瓢子，福建宁化人。“扬州八怪”之擅长人物画。

清 贺清泰、潘廷章合画 廓尔喀贡象马

图卷

绢本设色

乾隆五十六年（1791），廓尔喀（今尼泊尔境内）入侵西藏，次年清军收复失地，廓尔喀请降，并遣使向清朝进贡象马等物，以示归顺款诚。图中象马造型准确，姿态生动，笔触细腻，具有西方绘画风格。

贺清泰，法兰西人；潘廷章，意大利人。二人均 乾隆时期宫廷画师

清 余省、张为邦 旋毛马图页

绢本 设色

旋毛即马毛自然弯曲呈螺旋状，为良马的一种。图中旋毛马立于垂柳之下，低首蜥鸣。此页是《兽谱》册中的一开，《兽谱》由余省画动物，张力邦画山石背景。

余省（1692—1767），乾隆时期宫廷画家 张沩邦，活跃于雍正、乾隆年间。二人皆受郎世宁等人影响，擅长西方画法。

清 罗聘

临赵氏三马图卷

纸本设色

此图临仿元代赵孟頫、赵雍、赵麟祖孙三代画马名作《三世人马图》，系罗聘三十岁时创作。

人马神态生动，晕染层次分明，用笔有生拙之趣。

罗聘（1733—1799），字遯夫，号两峰，祖籍安徽歙县。“扬州八怪”之一，师从金农，画法全面，人物、山水、花鸟画均有较高造诣。

宋 李公麟 摹韦偃牧放图卷

绢本设色

图中沙丘连绵，河流隐现，牧官142人，驱赶 1247匹官马自右向左行进，所述正是盛唐官牧的宏大场景。马匹骨肉均匀，形象生动。用笔自然写意，虽是临摹唐人，但画家的创造性十分突出。

李公麟（1049-1106），字伯时，安徽舒城人。北宋著名画家，擅人物、鞍马，后世摹仿者众多

清 颙琰 楷书万树园试马诗贴落

绢本

《万树国试马诗》描绘了承德避着山庄万树园景致，赞扬西域马匹身形健碩，性情温顺，并期望乘此良骑驰骋木兰围场。诗歌创作年（1808），作者年四十九岁。用笔严谨规正，结构干稳持重。

清仁宗颙琰（1700-1820）。年号嘉庆，书法圆润规正。

清 沈荃 行书节临天马赋轴

绫本

北宋米芾创作并书写的《天马赋》，赞颂唐马天骨超俊，为历代流传的法书名作。此轴以行书节临《天马赋》，用笔流畅自如，结体学米芾，又参以董其昌秀拙干淡的风格。

沈荃（1021-1684），字贞蕤，号绎堂，卡人，官至礼部侍郎，曾为康熙帝书法代笔人

清 童钰 隶书 杜甫画马赞轴

纸本

杜甫《画马赞》，歌颂了唐代韩幹画中马匹的神骏之姿。童钰此书，将疏放灵动的个人书法风格，融入汉隶的古朴苍劲之中，神气飞扬，格调清新。

童钰（1721-1782），字二树，号琪岩，又号借庵，浙江绍兴人。工诗文，善画梅花，兼能书法篆刻。

画展还有清平定伊犁战图册等

展览以徐悲鸿的奔马结束