原野诗社五首佳作品读

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听曲能生万感✍🏼诗词不放一丝 一襟花气，半篓春痕——原野诗社五首佳作品读 原野诗社每期的作业中都有很多优秀的作品。从最近的原野诗词美篇中，我挑选了几首有特色的诗词，谈一下我个人的学习体会，不妥之处，请各位师友指正。 焦元罕孤梅寂寞荒郊外，孤标尚有梅。老枝迎雪挺，素蕊逆风开。壤瘠根尤固，天寒萼未摧。清芬堪自赏，不肯傍人栽。 　这是一首典型的托物言志之作，借荒郊孤梅的坚韧风骨，寄托不媚世俗、甘守寂寞的独立人格。 首联起笔点境：荒郊僻野，远离尘嚣，尚有梅花孤高独秀，定下孤寂、清傲基调。“尚”字用得好，带出在无人问津处竟有孤傲之梅的惊喜与敬意。 颔联状其形神：老干凌寒傲雪挺立，白蕊顶着寒风绽放，刚劲与清雅兼具，画面极有气节。 　颈联析其根本：从土壤贫瘠与天气严寒两个角度，解释梅何以能“傲”——根固则不惧土瘠，萼坚则不摧于寒。 尾联点其心志：暗香只自怡赏，绝不依附世俗、求人培植，写出孤高自守、独立不阿的人格风骨。 纵观全诗，格调清刚，骨力劲健。笔者认为，此诗是咏梅诗中的佳作，可与陆游《卜算子·咏梅》“零落成泥碾作尘，只有香如故”及王安石“遥知不是雪，为有暗香来”并观，同写梅之孤傲，此诗更偏重其“不肯”的决绝态度和主动选择后的心安。 章移珠沁园春·咸安区暮春 淦水流清，潜山耸翠，绿涨春滨。望秧针绣水，蛙声沸亩；茶歌出谷，笋角穿云。几处蓑衣，谁家箬笠，织就烟畦一脉春。行吟处，恰桐花扑簌，茗雪初分。咸安四月堪亲。正桂叶新萌碧玉匀。喜村姑采茗，香浮竹篓；老农分豆，笑满苔纹。几点萤灯，数声蛙鼓，并入溪风送晚暾。归来也，带一襟花气，半篓春痕。 　读罢这首《沁园春·咸安区暮春》，最直接的感受是：鲜活、明亮、带着泥土与茶香的“非典型暮春”。它跳出了传统暮春词的伤婉基调，以轻快笔触定格了鄂南大地春末夏初的农忙与生机，是地道的地域暮春田园佳构。 上阕铺展咸安暮春山水野趣，多法并用，立体呈现，画面感极强。视觉方面：“绿涨春滨”动感，“秧针绣水”比喻、拟人，“笋角穿云”夸张，“桐花扑簌”通感；听觉方面：“蛙声沸亩”——“沸”字绝妙，将蛙声的喧闹、密度、热度全写活了，与“数声蛙鼓”的远近呼应，形成田野声景；嗅觉与触觉：“茗雪初分”、“香浮竹篓”、“一襟花气”，茶香、花香飘逸，触感则有“细雨蓑衣”的湿润、“溪风送晚暾”的温凉。“几处蓑衣，谁家箬笠，织就烟畦一脉春。”把田园春色揉染得温润入画，人景相融，美不胜收。 　下阕深耕乡俗人情，收束春怀。桂树新叶抽芽，温润如碧玉，贴合咸宁桂乡特色；村姑采茶、竹篓盈香，老农分种豆苗，笑意漫上苔痕，田园人情淳朴温暖；流萤点点、蛙鼓断续，溪风裹挟落日余晖，暮春暮色静谧又温柔；结句极佳，踏春而归，满身花香，一篓盛满暮春余韵，收束空灵，余韵绵长。 有一处值得商榷的地方，本地“萤灯”常见于初夏，若词中时序是“暮春向夏”，则合理且巧妙。这首词最大的价值，在于用旧词牌成功装载了当代乡村的真实呼吸。没有滥调的哀愁，没有景区宣传的空洞，而是让读者看到：在咸安的暮春，人和土地依然在以古老而温暖的方式共生着。结句“归来也，带一襟花气，半篓春痕”，让人回味无穷。 周启兴山村晚春深山春晚在犁先，雨过牛蹄印野田。几片落英粘袖底，一双新燕舞檐边。炊烟湿重移难散，蛙鼓声疏响欲圆。莫笑老翁埋豆急，明朝还有未耕天。 　这首《山村晚春》以刚健质朴的笔触，写出了山村暮春独特的农忙与生机。由远野到檐下，由日间到暮时，从物候写到人事，意象朴素自然，无雕琢之迹；不叹春残、不伤时序，只写田园春耕、山野日常，恬淡、写实、有烟火、有古意，气韵浑成。 首联开篇即立骨，扎根山村农时，晚春、深山、春雨、牛蹄、野田，画面质朴苍淡，一开卷就是农家春耕实景，乡土气息极浓。 颔联由田野转入村居小景，落花沾袖、新燕绕檐，晚春清雅灵动，细碎温柔，静中有动，极有生活雅趣。 　颈联极具山村实感。雨后黄昏，炊烟含水量高，沉重地低徊、难以飘散；青蛙初鸣，还只是零星的“声疏”，但声音已经渐渐饱满，预示着夏夜的蛙鼓即将响成一片。“移难散”从视觉写空气的湿度，“响欲圆”从听觉写季节的推进，对仗工巧而自然。 尾联是全诗的点睛之笔。“埋豆急”，一个“埋”字比“种”字更土、更用力、更着急；“莫笑”二字，仿佛前面那几句文雅的描写都是旁观者的眼光，老翁自己根本没空理会什么落英新燕，他只关心豆子有没有按时入土。而“明朝还有未耕天”七个字里包含着农耕文明最朴素的价值观：春天不是用来“赏”的，也不是用来“叹”的，是用来“耕”的。花落不足惜，未耕的天才是眼前最实在的盼头。 黄锦武新晴宿雨初收晓色明，东君作意护残英。风扶弱柳千丝重，日暖新苔一径清。到处鸠鸣催麦熟，几家燕剪补巢成。莫嗟春杪年芳减，且向林深听晚莺。 　这首《新晴》以雨后初晴的清新笔触，将暮春即将流逝的景致写出了从容与旷达。 首联写雨后清晨，天色豁然开朗。“东君作意”将春神拟人化，仿佛春神特意守护余花不被雨摧，为全诗定下温柔基调。 颔联细腻工整。“扶”字拟人传神，雨后柳枝饱含雨水，故“千丝重”；阳光温暖，青苔鲜亮，小径愈显清幽。一“重”一“清”，出句写触感体感，对句写视觉心境。 颈联由植物转向动物，由静转动，由近景推向田野人家。“鸠鸣催麦熟”暗含农时；燕子衔泥补巢，补的是经雨未完之巢，呼应首联“宿雨”。两句写尽春末夏初的生息忙碌，一个“补”字，既合燕巢被雨所损的事理，又暗含治愈的温情。 　尾联以劝诫语式收束。“莫嗟”直接否定伤春常情，“且向”给出更积极的去向：林深听莺。晚莺之鸣，是春天的尾声，亦是夏日的前奏。懂得欣赏尾声，方得圆满。 总之，《新晴》是一首技艺娴熟、气息温润的七律。全诗意象清雅、炼字细腻，无伤春悲秋之愁，唯有雨霁晴和、田园安闲、心境恬淡之美。诗人既知春去不可逆，却能转身走向林深，去听那最后几声莺啼——这份懂得适可而止、及时转换目光的自处之道，或许才是暮春时节最珍贵的生命态度。 朱有利春信一缕晨烟锁艳阳，东来紫气贯城乡。南风过境梳新柳，旅燕回程觅画梁。十里云开茶叶绿，三天雨散菜花黄。闻言此日她还早，谁晓农人遍地忙。 　这首《春信》以明快的笔触描绘了春日农村的蓬勃生机，景铺由远及近，由春景落到农人情态，画面感十足，气韵舒展自然，并通过结尾的对比，带出对农人辛勤劳作的体恤之情。 首联铺晨日春景：晨烟轻笼暖阳，祥瑞紫气漫遍城乡，开篇意境开阔，格调清雅，自带春日祥和之气。 颔联写典型春物：暖风拂过，细柳如被梳拂；归燕迢迢南返，寻旧巢画梁。动静相生，尽是早春鲜活气息。“梳”字炼得生动，写出春风轻柔梳理柳丝之态。 颈联写田园盛景：云开雨歇，远山茶园叠翠，遍野菜花铺金，色彩明丽、层次分明，春日乡野风光扑面而来。 尾联入情收束：“她”似指春神或归人，众人以为春尚早、可闲游，却不晓农人已趁时节，遍地耕耘劳碌。以反差收束，暗含体恤农人的温厚，也让全诗跳出单纯写景，多了人间情怀。 　本首诗在字词方面也有可打磨之处：如“锁艳阳”的“锁”字有点勉强；“她还早”表述略显口语化，尾联可否改为“谁言此日春光早？怎解农家遍地忙。” 以上五首诗词，它们题材各异——有孤梅的傲骨，有暮春的茶香，有山村的农忙，有雨后新晴的旷达，但打动我的，是它们共同的质地：鲜活、真诚，不写虚话、不装深沉。每一首都让人觉得，诗是可以和土地、和日常、和人的体温贴在一起的。这种扎根于当下生活又接续古典传统的写作路径，让我们看到旧体诗词在今天的生命力。 　点评教师:谢志庆。通山县杨芳乡人，湖北省高中数学特级教师，原武汉市硚口区教研室主任。2018年加入原野诗社，现任原野诗社副社长、湖北省中华诗词学会会员、中华诗词学会会员、武汉枫叶国际学校普通高中校长。 　原野诗社2012.成立，是一支非营利的文化社团，现有会员二百人。原野的目的是为了培育真正的诗人，传承和弘扬优秀的中华传统文化，让中华民族优秀文化的种子开放出新的文明之花。 　原野诗社将开设诗作诗评专栏，旨在学习鼓励，欢迎各位老师积极参与，有大家的参与诗评栏目定会更精彩。 原野诗社第三届第一次社员代表大会 　　原野诗社第三届第二次社员代表大会暨《原野诗人选集》第一.二册发行座谈会 原野诗社第四届第一次社员代表大会暨《原野诗人选集》第三册发行座谈会 　　原野诗社第四届第二次社员代表大会暨《原野新诗选集》第一册发行座谈会 　　2021年5月30日，原野诗社庆祝建党百年诗社成立十年举行盛大集会留影 领导班子及编辑人员总顾问:王定济李城外赵祖培.方名功方宣传.方名柱乐有勋名誉社长:刘凌主编:黄锦武社长:焦元罕执行社长:阮长兴谢志庆.朱海林.张根荣.徐德勋.熊显钧.三九.涂可悦.吴长发.全福闺.刘道淦.庞希华.喻雪金.徐红霞方祥炎.李加仁 　文化通山《原野诗词》春.夏.秋.冬刊物，深受县委县政府，县直机关单位、县各厂矿企业、县各乡镇政府、县各中小学校、县各民间团体读者及县外省外诗词爱好者的好评。 《原野诗人选集》第一、二、三册《原野新诗选集》第一册省.市.县档案馆.图书馆.成功收藏并颁发了收藏荣誉证书 文字妆点世界❤️诗词净化心灵 制作:吴长发审核:谢志庆 匆忙制作，不足多多，致歉！虚拟鲜花🌹谢绝赠送