【世遗游记】意大利 ‍ 罗马 万神殿

朱薇

时隔七年多，2025年12月我们再次来到意大利的首都罗马。这座拥有2700多年建城历史的永恒之城，如一座没有围墙的露天博物馆，古迹遗址遍布老城的每一条街道、每一个角落，名副其实的移步异景，见证着曾经辉煌与衰落的历史过往。1980年，罗马的整座老城被列入世界文化遗产名录。



再访罗马，我们主要的参观目标是上次没能来得及光顾的景点，但当步行经过万神殿时，这座举世闻名的罗马地标性建筑，让我们禁不住停下了脚步。

凝望着自公元二世纪起就在此巍然屹立的神圣殿堂，油然而生的敬畏之心，驱使我们再次走进了大殿。上次我们的目光聚焦在万神殿的建筑景观上，这次除观赏万神殿壮丽辉煌的穹顶之外，还关注到大厅里多座小礼拜堂和壁龛上的人文景观。

与达芬奇、米开朗基罗并称为意大利文艺复兴三杰的拉斐尔就安葬在这里。



公元120年，罗马帝国皇帝哈德良下令在被焚毁的原有神庙遗址上，重建一座古罗马神庙，其名称源自希腊语，意为：众神之庙，即现存的万神殿。

自公元609年起，这座古罗马神庙改为天主教教堂，由供奉罗马诸神改为供奉 “圣母和殉道者们”，神庙亦更名为“圣玛利亚与殉道者圣殿”，这也是今天万神殿的正式名称（Basilica Santa Maria ad Martyres）。



万神殿的总体建筑呈圆形，在大门入口前，建造了一座由16根灰色花岗岩石柱支撑的长方形柱廊，与圆形大厅相连接。每根花岗岩石柱高12米，直径1.5米，重60吨，产自埃及东部的克劳安狄安山。在大约两千年前，是如何把如此巨大沉重的花岗岩石柱从埃及东部运送到罗马的呢？

查到的资料显示：古人是在冬季时，用木质雪橇把这些石柱从采石场拖到100公里之外的尼罗河边；春季洪水期时，尼罗河水位上涨，这些石柱通过驳船顺流而下；在河口附近，它们被装上了海船，横渡地中海到达古罗马的奥斯蒂亚港口；在那里石柱再次被装上驳船，沿台伯河逆流而上运往罗马；石柱在罗马上岸后还需在滚轮上拖拉700多米，最终运到施工现场。

尚且不谈建造万神殿中所遇到的种种困难，仅把石材从埃及运到罗马，就已历经千辛万苦，不得不敬佩古罗马人的聪明才智和坚韧勤劳的精神。



万神殿的两扇青铜大门高 7.5米，宽4.5米，是罗马现存最古老的大型青铜门。人们曾一度认为它是15世纪的替代品，然而经过对熔铸工艺的分析论证，确认这座巨大的青铜大门的确是古罗马时期的原件。经过了大约两千年，它能够被保存至今实属罕见。



万神殿最令人叹为观止的是独树一帜的巨大穹顶。它与世界上那些著名的教堂、王宫和歌剧院的穹顶有着显著的不同：穹顶中央建有一个完全敞开，直径达8.9米的圆形天窗；自然光线透过此天窗挥洒下来，照亮了整座大殿。天气晴朗时，明亮的太阳光从圆窗射入，形成一束光影 ，它会随着太阳位置的移动而不断改变角度。如梦似幻的光影，使人感到神秘莫测、圣洁庄严。



　　拍摄于2018年4月 意大利自由行



万神殿穹顶的直径43.3米，和穹顶之下的圆形大厅的直径相等， 穹顶最高点的高度同样为43.3米。万神殿因其完美的几何比例，被意大利著名的画家、雕塑家和建筑师米开朗基罗誉为“天使的设计”。万神殿自建成至今近两千年，仍然是世界上最大的无钢筋混凝土穹顶。



　　拍摄于 2018年4月 意大利自由行

穹顶的圆形天窗除用于照明，还起到降温和通风的作用。



大厅的地面从边缘到中心有约30厘米的高度差，下雨时落入大厅的雨水会从四周流向中心，再通过设置在那里的排水孔流入地下的排水系统。



圆形的万神殿大厅肃穆庄严宏伟壮观！自七世纪以来，万神殿一直作为一座天主教堂在持续使用。万神殿里安葬着意大利萨伏依王朝的君主和王室成员；文艺复兴时期著名的绘画、雕塑、音乐、建筑等领域的艺术家；以及早期基督教的殉道者。



圆形大厅里装饰着七座小礼拜堂，每座小堂前都矗立着两根高大的柯林斯式大理石柱，它们是由古老的黄色大理石、斑岩和花岗岩经雕刻而成。万神殿的墙壁上还装饰了八座神龛（壁龛），位于两座礼拜堂之间。



步入万神殿大厅，从左到右的第一座小堂（礼拜堂）为圣若瑟小堂，是万神殿艺术家兄弟会的小堂。该兄弟会创立于16世纪，成员包括罗马最具影响力的画家、雕塑家、建筑师和音乐家。



小堂祭坛上供奉着由米开朗基罗的学生文森佐· 罗西创作的《圣若瑟与圣婴》雕像。圣若瑟是圣母玛利亚的净配（贞洁的伴侣），耶稣基督的养父。雕像描绘了圣若瑟对儿子基督无微不至的父爱。



从左往右的第二座小堂，最初供奉的是宗教界中地位最高的天使长圣米迦勒大天使，后改为供奉中世纪神学太斗、被天主教会尊为“天使博士”的圣托马斯。

这里安放着意大利国王翁贝托一世（1878-1900在位，系维托里奥·埃马努埃莱二世之子）和王后玛格丽特的陵墓。



位于第二座小堂和第三座十字架小堂之间的壁龛，最为引人瞩目。它不同于万神殿里的其他壁龛，因为这里安放着文艺复兴时期杰出的艺术家拉斐尔的陵墓。



文艺复兴杰出艺术家拉斐尔的陵墓

拉斐尔（Raffaello，1483-1520）是意大利文体复兴鼎盛时期最著名的画家和建筑师之一。拉斐尔在短暂的一生中，为后人留下了许多经典画作，其中最著名的当属他为梵蒂冈教皇宫内四个厅绘制的壁画和天顶画 （现为梵蒂冈博物馆的“拉斐尔画室”）。位于签字厅里的壁画《雅典学院》是画坛公认的旷世之作。

1515年，拉斐尔奉教皇利奥十世之命，负责古罗马文物的保护。拉斐尔在仔细研究需要修复的古文物过程中，深深爱上了万神殿，曾表示出希望自己能葬于此处。

1520年，年仅37岁的拉斐尔英年早逝，教皇利奥十世为表彰拉斐尔在梵蒂冈和罗马的艺术成就及对众多古代遗迹的保护，使拉斐尔成为首位安葬于万神殿的艺术家。教皇奥利十世出自佛罗伦萨美蒂奇家族，一直是拉斐尔的大力支持者。

在相关资料中看到这样一段文字：教皇利奥十世在拉斐尔下葬之前来到万神殿，半跪在艺术家的遗体前，泪流满面地握着拉斐尔的手，表达深切的哀悼之情。



1833年，拉斐尔逝世三百多年后，教皇格里高利十六世为拉斐尔提供了奥古斯都时代的石棺，重新安葬这位伟大的艺术家。拉斐尔的未婚妻玛丽亚· 比比耶纳葬于石棺右侧。石棺上有一段铭文大意为：拉斐尔长眠于此，生前令自然之母敬畏被他征服，死后亦令自然之母畏惧死亡。



拉斐尔陵墓之上的壁龛矗立着《岩石圣母》雕像，因一只脚踏在一块岩石上而得名。雕像由拉斐尔委托他的学生洛伦佐· 洛蒂（Lorenzo Lotti，1490-1541）于1524年完成。这尊雕像是万神殿成为天主教堂后安放的第一尊雕像，在此以前壁龛上陈列的都是罗马诸神像。



　　梵蒂冈博物馆的拉斐尔画室



从左到右的第四座小堂，即现在的主祭坛，正对着宏伟的青铜大门，建于1700-1720年间。主祭坛上方后殿中，曾供奉着一幅七世纪拜占庭风格的圣母子像，现在陈列的是17世纪的复制品。



第五座小堂为仁慈圣母小堂。小堂内珍藏着15世纪的油画《仁慈圣母》，画中圣母玛利亚怀抱圣婴耶稣，端坐于宝座之上，两侧分别是施洗约翰和圣方济各。



第六座小堂安放着意大利统一后的第一个国王，维托里奥· 埃马努埃莱二世的陵墓（1878年逝世）。巨大的青铜牌匾组成的陵墓上面刻着：维托里奥· 埃马努埃莱二世，祖国之父。



维托里奥· 埃马努埃莱二世纪念碑，也称为国家祭坛，坐落在罗马威尼斯广场。这座由白色大理石建造，气势宏伟的建筑旨在纪念统一意大利的首位国王维托里奥· 埃马努埃莱，是意大利统一与独立的象征。

（图片来自网络）



第七座小堂为圣母领报堂。小堂墙壁上悬挂着一幅15世纪的壁画，由梅洛佐· 达· 弗利于15世纪绘制的《天使报喜》。



小堂前面石柱的两侧各有一座精美的大理石天使雕像，出自吉安· 洛伦佐· 贝尼尼工作室，由枢机主教Ｂ·托马西于1696年赠与万神殿。贝尼尼最著名的作品是梵蒂冈大教堂前的广场和柱廊。



彼得罗·保留·邦齐（1576-1636）的画作《圣托马斯的怀疑》。位于壁画《天使报喜》的右侧。





克莱门特·马约利（1625-1671）的画作《圣劳伦斯与圣艾格尼丝》，位于壁画《天使报喜》的左侧。





万神殿小视频

万神殿是古罗马建筑史上的奇迹，展现出古罗马建筑师高超的建筑水平，对西方建筑产生了深远影响，如佛罗伦萨圣母百花大教堂42米的穹顶。万神殿的圆形大厅加柱廊的设计，后来被许多国家效仿：如美国杰斐逊纪念堂，麻省理工学院麦克劳伦大楼，哥伦比亚大学图书馆，德国国会大厦，澳大利亚墨尔本维多利亚州立图书馆以及北京清华大学大礼堂等诸多国家的公共建筑。

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