一炉寂静 半盏霜茶

韩希庆

文/韩希庆

图片/手机自拍，网络

背景音乐/温馨叙事

七律·霜后茶

虚名谢却远纷华，半作浮云半隐涯。

八面玲珑非我性，一炉寂静是仙家。

心闲渐息尘中念，身健长烹霜后茶。

墨蘸修行书自在，清风落照字如霞。

定风波·一炉寂静

谢却虚名远物华，半如云影半烟霞。八面玲珑非我有，知否，一炉寂静是吾家。

渐息尘心闲煮茗，清静，何妨身老向天涯。

蘸取修行书自在，无碍，晚风吹墨笔生花。

创作后记

一、缘起：从一段文字到一组诗词

这组诗词的创作，源于一段关于退休生活的感悟文字。原文以“销声匿迹，半隐半藏”定调，引杨绛先生“终不是那八面玲珑的人，讨不了四海八荒之喜，只落得围一炉寂静的烟火，与独处相安，与万事言和”之语，将退休视为从喧嚣归于宁静的精神修行。结句“愿以过往所有的辛勤为墨，以余生的自在为纸，书写一段云淡风轻、内心充盈的崭新章节”，以笔墨为喻，意蕴悠长。

这段文字本身就是诗的胚芽。我的创作冲动，便是将这个胚芽培育成一诗一词，让它在更凝练的文学形式中开花。

　　二、七律：在格律的框架中锤炼意境

首先落笔的是七律。选择七律，是因为律诗法度森严，恰如人生的规矩与秩序；而八句四联的结构，天然适合起承转合的叙事抒情。平水韵选定六麻部，取其开口音的空旷悠远，与“华”“涯”“家”“茶”“霞”这些韵脚字所承载的意象相契合。

初稿拟定后，又数易其稿。平仄粘对是第一个关口。初稿后两联失粘，经反复推敲后调整颈联，使全诗粘对贯通，气脉流畅。

对仗的推敲更费周章。“我性”与“生涯”，初看似可宽对，细究则词类不侔。几经斟酌，选定“仙家”为对，既工稳，又将境界从“人生”提升至“超脱”。

　　字词的打磨更费功夫。首句“浮名”改为“虚名”，以“虚”破“浮”，勘破更进一层。“闲云”改为“浮云”，既避了与“心闲”之重，又取“富贵如浮云”之意。

“心澄”改“心闲”，“身老”改“身健”，一变衰颓之气为康健之姿。“雨外茶”因稍显生造，历经“雨后”的斟酌，终定“霜后”，取经霜愈醇之意，与“身健”呼应，更见风骨。

尾联“辛勤”改为“修行”，自认为是全诗的点睛之笔——直呼原文“止语、止念、止心是修行”之旨，以墨蘸修行，书自在人生。

　　诗成之后，意犹未尽。七律方正庄重，适合正面铺陈；但原文“半隐半藏”的飘逸感，还需要一种更流动的形式来承载。于是想到了词。

　　三、定风波：用长短句写心灵节奏

选择《定风波》这个词牌，是经过考量的。词牌本意是平定变乱、安定人心，与退休“从尘世纷扰归于内心安定”的过程暗合。其长短错落的句式——七言为主，间以二字短句——恰如呼吸的起伏、心绪的收放。平仄韵交替的结构，则形成情绪的流转，从“知否”的轻问，到“无碍”的放下，层层递进，最终归于“晚风吹墨笔生花”的轻盈。

　　词的创作，是与诗的对话。诗以“虚名谢却远纷华”起，词也以同句发端，只是次句变为“半如云影半烟霞”，更添词的柔美。

诗写“一炉寂静是仙家”，词写“一炉寂静是吾家”——“仙家”是彼岸的想象，“吾家”是此岸的安住，一远一近，彼此呼应。

“霜后茶”在诗中是沉淀与回甘，“闲煮茗”在词中是过程与宁静。诗以“清风落照字如霞”收束，词以“晚风吹墨笔生花”收束，同是落笔成境，诗偏于壮丽，词偏于温婉。

　　四、诗题、词题与总题的定名

诗成词就，继而斟酌标题。词题初拟《退休感怀》，嫌其直白，后以全词灵魂意象“一炉寂静”为名，简洁含蓄。

诗题则历经《退休感怀》《一炉寂静》《浮云隐涯》等方案，最终定为《霜后茶》——取颈联意象，以物喻境，侧重“品”的回甘。如此，词写围炉的宁静，诗写茶中的况味，一炉一茶，彼此映照。

　　总题的选择，是最后一道工序。《一炉寂静，半卷云霞》曾为初选，取一内一外、一动一静之意。但在反复体味全诗全词之后，深觉“炉”与“茶”的关联更为紧密——炉上煮茶，一物一事，画面完整；“半盏霜茶”则定格在品尝的那一刻，是经历风霜之后的回甘，也是退休人生的写照。于是最终定名《一炉寂静，半盏霜茶》。炉与茶合一，正是这组诗词的完整意境。

　　五、结语

从一段文字到一诗一词，从格律推敲到字句锤炼，从诗题、词题到总题的全盘定夺，前前后后历经数十稿。这让我想起古人“吟安一个字，捻断数茎须”的苦吟精神。诗不厌改，正是在反复推敲中，意境才得以深化，语言才得以精纯。

作者自认为这组诗词的可取之处，不在于文采，不在于技巧，而在于它真诚地呈现了一种生命态度：人生的下半场，不是落幕，而是转场。从喧嚣中抽身，在独处中修行；一炉寂静，是安放自我的温度；半盏霜茶，是品味人生的回甘。愿以此与同好共勉！