逸轩墨痕 王羲之《十七帖》解读

李德文

十七帖，又称郗司马帖，是帖名气大。盖其排列第一，开头有“十七”二字，此古代名帖取名之原则。缘此，整卷亦称“十七帖”。通篇三行，却字字独立，富有生机，行气足，古雅中涌起微微波澜。用笔有古意，线短而沉厚。“十七”二字尚存隶韵，结体紧密、内收，蕴含张力。三个“书”字，极尽变化，足见右军之高超。“日”字写成“曰”，今以为异，实常见耳。如《初月帖》为“曰”，米芾师之为“曰”。（张旭光文）

逸民帖。行气足，有奔流之感，缘其结体收放自然，正所谓阴阳相合，上下无间也。夫书，放易收难，此可为范也。“言面”二字，开启了空间组合。

龙保帖。字不多，却大起大落，富有浪漫色彩。行草书笔法，变化多端，实则方圆二类。方者如“也、谢、之、甚”，线如楷。此正右军内擫笔法也。圆者如，“至、为、可、迟、见”，线流畅。当注重区别。结体亦大小悬殊，对比强烈，令人感动。

丝布衣帖。以方笔为主，即内擫为主，更多楷化线条，方挺健丽，力量强大，富有阳刚之美，所谓虎卧凤阙者也。张怀瓘所言，王羲之书有女郎才，无丈夫气，实属曲解，此当与以纠正乃是也。

积雪凝寒帖。通篇于整齐大气中见灵动，用笔方圆配合，流宕而有力量。中间部位，方笔多而健，上下圆笔多而畅，方圆转换，使感染力大增。两组三字以上连写之组合，更增添了潇洒之气息。

右军草书实乃其内心生命之潇洒也。帖中自称无所事事，实则正是其草书日臻完善之际也。

服食帖。全篇三行，行气足，然行距不等，突破了平衡，故生奇效，后两行欹侧增大，波动更烈。用笔以圆为主，且老辣沉厚，似见云烟矣。点与线互映生辉，几个连写组合，十分添彩。

知足下帖。虽两行半字，然气象之宏大，如一件大作。小中见大，乃所有艺术之高妙处。如此大势，唯其内含丰富而立也。一者，线浑厚，圆中带方；二者，结体开张，正大和谐；三者，行气足，似通于隔行；四者，收放变化与多个组合相互辉映。有性情者，可仿之，并举一反三是也。

瞻近帖。乃最为神完气足者，于浑厚华滋中见文雅。其一，线条最为浑重，以圆笔为主，方者峭拔其间。其二，结体于正大中求奇丽，如“喜、避、既、节”等字。大凡经典之作，必于正大之中辅以奇险。全部正大则少神而平淡，全追奇险则势弱且不雅。耳字拉长，留下空白，突破了平衡，乃特异之功也。

天鼠膏帖。只两行，通篇贯通，结体亦有挥洒之意也。每行以第三字以下为甚，“治、耳、乃”三大字，似将上下分开，徒增奇趣也。用笔多圆浑，弧线多而畅。“膏”字简而古，造型亦奇特，含而不露；“药”字具符号性，赏心悦目。

朱处仁帖。方笔运用多且力量足。尤其首行，如同积木，与圆笔互映。结体亦正大，通篇更见正大之气息。

七十帖。方圆兼用，力量之中见浑厚苍茫，且以线条长而更显气势。倒数第三行与开始第一行，全用方笔，又与中间数行圆笔相反相成，波澜起伏，使长篇幅作品有了情节，不再一顺到底。如见山阴道上，千岩竞秀也。是帖多处连写组合，流宕之意、流美之韵增强。“逼耳”之组合，最为出彩，逼与耳之间，线条不可读而可视，由此具备了空间审美附加之价值，更乃创作之价值。由此发现了草书之世界审美价值。

所谓方笔者，如“今、政、也、大、保、以、此”。圆笔者，如“想、复、理、得、尔、以、为、推、之、转、一、段、奇、事”。研习古之法帖，当先明笔法，先能将方笔圆笔之形神表现出来。此基本能力耳。

邛竹仗帖。流畅活泼，从容自在，不激不厉，行气充足，一贯到底。第三行以字距拉开，调节了疏密关系。用笔亦方圆互映，将力量与流美完美结合起来。全篇不再有任何惆怅，心情好，又感激对方，正可谓感惠询知。心和气顺之合力之作也。“分、远”等字，致为精彩也。

蜀都帖。字数多，篇幅大，气象远大，原于以下几点。其一，行距大而整齐；其二，结体开张而洒脱；其三，线条方圆结合，阳刚之中见潇洒。临写是帖，大字要开张，小字当蓄得住，点要实。是帖更见右军山水情怀之浓烈，反复表达游峨眉、汶岭之真情，且以日为岁，又视之为不朽。故书写时憧憬山河，激动而畅快于焉。其收放与开合，看似有意，实则自然。如“波、故、为、主、时、示、也、可、得”，大与小，小与大，反复相交替，富有音乐感。理解其一二，大有益处。

盐井帖。虽两行，然线沉浑，大气而安静。其一，用笔以圆为主，沉着厚重，偶有方笔，特见神采。其二，字字独立却行气十足，字与字疏朗却紧密，值得下功夫玩味之。右军多次言及欲广异闻，足见其山水情怀及生命鲜活状态也。

远宦帖。右军代表之作。通篇上疏下密，上方下圆，有飞动之意。结体取横式，字字正大，点厚重，流畅之中见阳刚之美。右军牵挂诸子，情真意切，细腻丰富，此正艺术家之性情也，真正艺术之魂也矣。

都邑帖。全篇五行，整齐正大，动静结合，有情节，有起伏。如“时、州、将、桓”四字厚重方正，矗立安祥。“如何可言”四字，又悬起飞动。整体对比，丰富生动。小草连接少，以字距调节疏密，乃常用手法。右军虽清高，却感情笃诚，实难能可贵也。令人依依。

严君平帖。只一行半，却也十分流畅，字字珠玑，可谓潇洒漂亮致极。线厚重，收放变化较大。右军思高者，所以清远也。胡毋帖。于十七帖中乃最为独特者也。其一，圆线为主，几乎不见方笔；其二，所有字转折处，均内旋，而非常见之外旋也。流畅中多见理性，因行距大而贯气，不激不厉中见文雅。籍此可延伸对个性及风格之探究也。

儿女帖。通篇中间字大，且方笔为主；上下字小，且圆笔为主，形成空间上板块性对比。故中间方挺厚重，气势夺人，上下则灵动活泼，轻松愉快，富有生机和感染力。结体大小收放悬殊，线条直与曲相配合，真正变化莫测也。右军天伦之乐，富有生活情趣，人格之完美亦可敬也。

谯周帖。虽三行，却极具浪漫之色彩。用笔以圆为主，潇洒与古朴相结合。如“高尚不”三字，含蓄凝厚，所对应之左下角，则点线灵动。又与第三行横线之组合相对比，创造了浪漫之境界。

讲堂帖。通篇形成左上部与右下部之板块性对比，左上字大，线粗，方笔为主，挥洒开张，雄强而磅礴。右下以圆笔为主，字小而流畅。“在、五”二字，三横方向各异；两个“帝”字，两种状态；三个“画”字，三种生命性格。右军造形能力再次如有神助矣。右军欲摹取汉画，可知其绘画水平颇有自信，启示今人书家须有多方面素养。

诸从帖。通篇从容不迫，娓娓道来，所谓不激不厉而风规自远。线条方圆结合，行气十足，流宕之中文雅气息扑面。或与内容有关，世事如何不欲妄谈也。然是帖平中见奇，字字鲜活，意味十足。平中见奇，乃书之高妙境界也。

成都帖。通篇上疏下密，中间字大，上下字小，产生特殊效果，有立体感。用笔方圆结合，以圆笔为主，流畅且有飘动感。结体大开大合，并形成板块性对比。所加半行，大大改变了疏密关系，引人入胜。

旃罽帖。通篇厚重，流畅间有浑穆之气象。其一，线短而沉厚，行笔亦缓慢；其二，结体方整正大，最后两行，更见洒脱。右军服丹药养生，乃道家一种修炼方式，从中或有生命之体验。故对不解者一笑了之。可见艺术家非人云亦云者也。

药草帖。字最少，却正大而独立，一丝不苟。其用笔方圆兼济，力度较大，绝无任何主观造作，可见作者内心之平静。 草药以配合服丹，可知双方皆食之。二者亦互通有无也。

青李来禽帖。此十七帖中唯一小楷，十分珍贵。此本缺“樱桃、日给滕”五字。是帖线条高古，略见隶意，趣味十足，小中见大，令人回味。与钟繇小楷有渊源关系，可参照钟之三表研习之。以上四种，皆为草药。自种之，或为一种境界。

胡桃帖。通篇大气而浪漫。其一，用笔方圆互参，凡显力量处，用方，如“此、之、及”等字。凡欲流畅时，用圆，如作品下方诸字。其二，结体大开大合，纵横挥洒之。如后三行之对比。其三，萦带变为了实线，形成浪漫组合。如“菓”四个硬折，“种菓”则更多组合，具强烈现代感。可谓愈古典，愈浪漫，愈现代也。右军既种草药，又种菓，真正融入了自然。“在田里唯以此”右六字，为此本所缺，可参照耳。

清晏帖。通篇最为贯气者，速度快，一气呵成，如行云流水。用笔以圆笔为主，偶有方意。结体略高，更凸显上下贯通之感。右军凡欲一游目，必心情大好，山水情怀，可见一斑。

虞安吉帖。通篇气势宏阔，奔腾向前，有大幅之格局。第一，行距较大且前后一致。第二，方圆之笔皆运用极致。第三，上下贯通且疏朗。第四，多用三字组合，四字组合。第五，以第三行多半部，用轻灵之笔，流畅之势，对全篇进行了调节，精彩之极。右军重人才，所荐之人乃著名书法家也。

方而厚者，如“吉、者、今、为、中、表”。圆而厚者，如“之、中、殿、为、得、下”。此乃右军小草之主要笔法。研习者，当详审之也。

时在丙申之夏，挥汗于京华北兰亭南窗灯下。散云张旭光记。

夫书，草最难。盖其变化犹鬼神，又法度严密也。详审之，籍以鸿篇，亦难以尽也。余研习右军多年，虽不见其增，亦日有所感。今以通篇、结体、笔法诸方面，谬陈己见，实投瓦砾于珠林耳。草书因无用而纯粹，外人不识，国人亦不识，然皆可感其美，动其情矣。故更具国际价值。有志草书者，自十七帖入，乃不二法门也。丙申之夏，《十七帖》跋后记，张旭光。