钱诗贵：把诗书刻进DNA的“笔墨顽童”

👍相信自己💃✨吴振芹

钱诗贵：把诗书刻进DNA的“笔墨顽童”

钱诗贵：把诗书刻进DNA的“笔墨顽童”

吴振芹

钱诗贵这人，简直是把诗书刻进了DNA里。你要是问他为啥对这事儿这么痴迷，那得从他小时候拿芦秆在地上瞎画说起——这就跟埋下了颗种子，后来专攻左笔书法，直接给这种子浇上了“野路子”的肥水，长出了“以笔为剑”的参天大树。

左手写字本来就反人类，他倒好，硬生生把这“生、拙、涩”练成了独门绝技，写出来的字刚健得能戳破纸，筋骨硬得像钢筋。更绝的是，这股劲儿还顺着笔尖溜进了诗里，他的诗读起来就跟看他挥毫似的，每一句都带着节奏，自带气场，仿佛能听见笔锋划过宣纸的“沙沙”声。他总说“诗书是一家”，这话真不是吹的，在他这儿，书法哪是光练横竖撇捺啊，那是把心里的喜怒哀乐全倒在纸上；诗词呢，就是把笔墨里的那股子意气，变成能张嘴念出来的大白话，俩玩意儿相辅相成，就像他左手右手一个慢动作，配合得天衣无缝。

再说说他诗里的那些小心思，简直是个“精神分裂”的宝藏男孩。他的诗里有股侠气，但不是那种扛着大刀砍人的侠，是文人的“嘴炮侠”，专跟艺术圈里的歪风邪气对着干。就像他在《择帖学草感怀》里骂王铎“流俗气”，嫌米芾“性情孤”，这话跟他的左笔字一样刚硬，就是要跟那些装腔作势的玩意儿划清界限。这可不是狂妄，是他见多了好东西，心里门儿清啥是真牛逼。年纪大了，这股侠气也收敛了，变成了“佛系侠”，就像他在《豆村隐士吟》里写的“曾将剑气销磨尽，剩有诗脾淡泊真”，锋芒藏起来了，但那份对纯粹的执念更稳了，活脱脱一个“人狠话不多”的中年大叔。

除了侠气，他还特别会装“隐士”，但不是躲到山里啃树皮那种，是在菜市场里找诗意的“都市隐士”。比如他写“晨啖汤包暮濯漪，人生至味此中栖”，早上啃个汤包，晚上洗个脚，这种破事儿在他眼里居然成了人生真谛。他的隐逸不是逃避现实，是在鸡零狗碎里找乐子，给浮躁的心找个充电桩。还有他对家乡的感情，那叫一个“护犊子”，居然敢写“莫道苏杭天下甲，且看桑梓胜瑶池”，直接把老家东台抬到了比苏杭还高的位置，这哪儿是写诗啊，分明是给家乡打广告，还是带押韵的那种。

他写自然也跟别人不一样，不是光写“啊，大海啊你全是水”，是能写出时代味儿的“段子手”。写荷花，他不说“出淤泥不染”，而是用“碧裙”“赤水”写出乡村产业兴旺的样子，活脱脱一个农业频道记者；给虾画题诗，“墨池泼浪写青虾，须爪纤毫动若霞”，写虾的灵动，也暗喻文化传承的劲儿，这脑洞简直能装下整个太平洋。在他眼里，一花一草、一鱼一虫都能连着自己的感情、老祖宗的文化，还有现在的时代，小玩意儿里有大道理，就像他说的“不懂平仄没关系，只要能表达出真情实意就好”，这态度跟他的左笔字一样，不按常理出牌，但就是让人觉得牛逼。

再说他的身份，书法家、评论家、诗人、媒体人，他天天都要读书、写字、写文章，诗书创作就是他的日常。他写了近千万字的媒体文章，还有好多诗词，这都能看出来他有多离不开文字，有多喜欢文字。就像他喝了廿四令·醉春风酒，居然能胡诌出一首词，还敢跟郑洪源教授叫板，这脸皮厚度，简直是城墙拐角做的。

现在大家都觉得老诗词不火了，但钱诗贵的创作就像一股清流，给老诗词的新发展指了个方向。他用左笔写字，用诗词表达心意，在老祖宗的文化里找到现在的位置，让那些老意象在今天也能发光。他的诗书世界，有刚有柔，有古有今，每一个字都在说他对生命的热爱，对文化的坚守，对这个时代的感情。就像他说的，“生也云烟，去也云烟，我自梦里来”，这哥们儿，简直是从梦里走出来的诗书顽童。