东方风雅的瘦西湖之二

杨霞.手机瞎拍3921413

　　早春三月，瘦西湖的梅，不施粉黛而自清绝，不借繁景而愈风雅。它以疏影横斜的天然姿态、暗香浮动的含蓄气韵，悄然撑起江南早春的东方风骨——非为争春而开，实为立春而立；未待烟花三月，已以万点胭脂、一湖清气，写就东方美学中最凝练的春之序章。

　　最爱烟雨里的梅，不媚不争，不喧不躁，独守料峭春风与微凉烟霭。湖光浮黛，梅影沉碧，雨丝轻叩水面，涟漪漫开，花影与水影彼此洇染，难辨是花浮于水，抑或水养于花。风过处，一缕幽香悄然浮起，清而不冽，淡而愈远，裹着湖气的微润与雨意的微凉，在呼吸之间沁入肺腑，令人不自觉驻足、凝神、屏息——这恰是东方风雅最本真的呼吸节奏。

　　不必远寻春信，只须缓步烟堤。红梅映水，如朱砂点染素绢；绿柳牵风，似青毫轻扫云笺。烟笼花树，雾锁湖山，梅与柳一刚一柔、一浓一淡，在氤氲水色里相生相契。一帘烟雨，半湖风月，皆成无声诗行，将东方独有的清雅、温婉与风骨，细细绣入瘦西湖早春的绢本长卷。

　　烟雨瘦西湖，梅红是画眼之艳，灼灼如古瓷釉光；柳绿是水墨之柔，澹澹若宣纸洇痕。红梅擎枝而立，凝着宋人画里的清骨；绿柳垂岸而生，漾着南朝诗中的软语。薄雾漫过凫庄亭台，细雨滑过五亭桥影，整座湖山便沉入一种静穆而温润的东方气韵——不张扬，却不可轻忽；不浓烈，却直抵心魂。

　　梅蘸烟光吐红，枝瘦而神丰；柳沐细雨垂绿，丝柔而骨清。宫粉如胭脂初匀，绿萼似碧玉含光，朱砂凝烈而不霸，玉蝶莹白而不寡——朵朵皆含古意，瓣瓣俱带清思。烟雨润之，愈见其质；春风拂之，愈显其格。那一点红、一痕绿，不是春色的堆砌，而是东方风雅在时光里沉淀出的呼吸与节律。

　　早春三月，“湖上梅林”盛放如约。上万株梅树沿水岸蜿蜒铺展，临水而植，倒影成双，绘就“水绕梅行，梅映碧波”的活态长卷。梅亭静立，楹联“潭影梅间动，天香云外飘”如一声清磬，叩醒清代“平冈艳雪”的园林遗韵——此非寻常花事，实为东方风雅在当代山水间的一次郑重复调。

　　细雨如丝，沾衣不湿，润眉不寒。远望梅林，粉白嫣红素白，在烟霭中浮沉隐现，清冷中见温存，疏淡里藏丰神。近观则见雨珠凝于薄瓣，嫩蕊噙露微颤，风来簌簌，似江南女子低眉浅笑，柔中见韧，静中藏刚——这不单是花之姿，更是东方风雅最动人的神态：温婉可亲，风骨自持。

　　梅花之美，不在色之浓烈，而在气之清刚；不在时之早占，而在境之相融。早春江南，寒烟未散，它却开得从容、立得笃定，是春的信使，更是东方精神的具象化身。立于梅下，看烟雨空濛，听湖波轻拍，嗅暗香徐来，心便如被古琴拂过，浮躁尽落，尘虑皆消——风雅，原非远求，只在此刻的澄明与定静之间。

　　这般清隽脱俗的梅，生于瘦西湖的灵秀水土，长于江南的氤氲烟雨，不染尘嚣，不媚时俗，自有一份不言而喻的东方气度。爱其色，是水墨未干的留白与点染；爱其香，是诗卷半展的含蓄与余韵；更爱其神——于微寒中持守，在烟雨里生光，以一树清绝，写尽三月瘦西湖最绵长、最隽永的东方风雅。

　　早春梅开的瘦西湖，比烟花三月更见清绝。长堤春柳初染新绿，梅枝斜探碧水，宫粉如醉、玉蝶似雪、绿萼若冰，暗香随步而生；登五亭桥远眺，五亭如莲浮烟水，桥洞圆融映梅影，白塔素影遥相和；钓鱼台一窗框双绝，二十四桥汉白玉栏映落梅如雪，恍若千年诗行从石缝里悄然浮出——东方风雅，从来不在别处，就在这水、这桥、这梅、这雨的彼此映照之间。

摘几首古诗表达我对梅花的喜欢：

《白梅》

王冕·元

冰雪林中著此身，

不同桃李混芳尘。

忽然一夜清香发，

散作乾坤万里春。

《墨梅》

王冕·元

我家洗砚池头树，

朵朵花开淡墨痕。

不要人夸好颜色，

只留清气满乾坤。

《梅花绝句》

陆游·宋

闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿，一树梅前一放翁。

《卜算子·咏梅》

陆游·宋

驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更着风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。

‌萧绎（梁元帝）.南朝《绿柳》‌

长条垂拂地，轻花上逐风。

露沾疑染绿，叶小未障空。