参观厦门市博物馆

周贤能

2026年4月19日，我从泉州来到了厦门，这是我第三次来厦门，之前来过几次，但厦门市博物馆却一直没去，所以这次一到厦门，就来到了这里。厦门市博物馆，国家一级博物馆，于1983年筹建，1988年正式对外开放，旧馆原址位于鼓浪屿的八卦楼。2007年新馆迁至位于厦门市思明区体育路95号的厦门文化艺术中心，新馆建筑面积25300平方米，展厅面积9597平方米，库房面积2800平方米，新馆较之旧馆建筑面积扩大6倍。 这个是之前的门票，现在没有门票了。 门票上就是这尊陶俑文官。 十二生肖陶俑。 清乾隆白玉御题薄意山水带盖贯耳扁瓶为清代宫廷玉雕珍品，现藏厦门市博物馆，为厦门市博物馆镇馆之宝之一，曾登上央视《国宝档案》。该瓶以新疆和田玉雕琢，高20厘米，口径6.1厘米，底径7.1厘米，下部带一角褐色俏色。扁圆形带盖，直口直颈设双贯耳，颈部饰云雷纹与变体夔龙纹，口沿、底足配回纹绳纹。腹部两面以薄意技法浅浮雕西湖十景之“曲院风荷”与“柳浪闻莺”，莲叶田田、柳色葱茏的景致间点缀品茶雅士与惜别书生，薄意雕刻层极浅而富画意，抛光莹润如玻璃，体现清代玉雕巅峰技艺。此瓶原属清宫旧藏，清末因爱国富商林尔嘉捐赠200万两白银用于清政府海军建设，慈禧太后将其赏赐给林尔嘉，后由林尔嘉后人捐赠给厦门市政府，入藏厦门市博物馆。器型端庄典雅，诗、画、玉艺相结合。 辽龙凤纹金瓶这把錾花双龙纹金壶，通高20厘米，口径4.5厘米，底径5.2厘米，金质。圆唇，盘口，长颈，溜肩，下腹斜内收，圈足外撇，双龙錾耳。颈部有十三道凸弦纹，双耳及器腹均錾刻花纹。从肩到下腹依次錾刻雷纹、羽状纹、双龙戏珠图案、莲瓣纹，其中主题纹饰是双龙戏珠。珠为阴阳太极图案，外为太阳光芒，这种珠是传说中的宝物。双龙戏珠寓意吉庆呈祥。该壶造型灵巧，纹饰精美，通体金黄，是不可多得的古代艺术珍品。 德化窑素三彩达摩坐像（清代）这尊达摩坐像高18厘米，制作于清朝初期，身披黄色袈裟，着靛蓝色宽松长裤，袈裟和裤子上装饰着一朵朵黑色的折枝花卉，“三色”明艳。黄、蓝、黑三种素色，使艳丽的服饰和白色素净的肌肤形成强烈的色彩对比。被评价为“存世相当稀少，是当之无愧的国宝”。 鎏金摩羯纹多曲银碗（唐代）这件银碗以其精美的鎏金摩羯纹和独特的多曲造型而著称，是唐代金银器中的佼佼者，展现了唐代高超的金属工艺和审美水平。 乾隆款天青釉八卦纹琮式瓶（清代）此瓶器型传承古代玉琮，器身四面凸起横线八卦纹装饰，底部青花纂书“大清乾隆年制”六字官窑款，是清代官窑瓷器的精品，体现了乾隆时期瓷器制作的精湛技艺和独特风格。 珐华仙人洞造像（明代）珐华器是一种独特的陶瓷工艺品，这件仙人洞造像以其精美的造型和独特的珐华釉色而著称，是明代珐华器的代表作之一，具有极高的艺术价值和收藏价值。这些镇馆之宝不仅展示了厦门博物馆丰富的藏品和深厚的文化底蕴，也反映了中国古代文化的博大精深和独特魅力。每一件文物都是历史的见证，承载着丰富的历史信息和文化内涵，值得人们深入了解和欣赏。 万历款景德镇窑青花开光鸟盖罐（明代）明代万历瓷器一般质地粗松，胎体厚重，装饰技法喜用开光，镂雕等，绘画风格繁缛麻密。开光花鸟盖罐高46.5厘米，口18.7厘米，底21厘米，盖如将军头盔，也叫将军罐。开光花鸟盖罐作平沿、直口，短颈、丰肩、鼓腹、圈足，露胎平底内凹。胎灰白，坚实厚重。装饰为青花万字锦地开光，盖及肩、腹部均饰开光折枝花果，腹部主题纹饰为开光洞石花鸟纹。 乾隆款景德镇窑青花勾莲纹牛头尊（清代）清乾隆景德镇窑青花缠枝莲纹牛头尊是清代文物，高44.5厘米，口17厘米，底25.3厘米。尊作圆唇、直口、斜肩，肩两侧有对称变形螭耳，鼓腹，矮圈足。外壁口沿饰雷纹，直口处绘锦地团寿纹，下绘如意纹一周，腹部通体绘缠枝勾莲纹，口下及足上饰莲瓣忍冬纹；全器造型古朴规整，胎地细致洁白。青花色泽明快，底青花 “大清乾隆年制”篆书官窑款。 漳州窑米黄釉观音（清代）白灰胎，胎质洁白细腻，釉色白中闪黄，开细碎冰裂纹，造像呈色上下不同，观音釉色洁净，而底座略黝，妙如天成，别有意趣。 德化窑白釉文昌君（清代）这尊塑像高30.5厘米，胎白坚致，釉微泛青，为国家三级文物，现藏于厦门市博物馆。塑像造型为文昌帝君，国字脸，大耳，上下唇留有须孔，备配真须；头戴官帽，身着宽袖衣袍，两足蹬靴；左手执玉如意，右手自然下垂，仪态文静，端庄慈祥；背部刻写直行四字楷书款“珍和今记”堂号款。文昌帝君是中国民间传说的掌文运之神，掌管士人功名禄位，助佑读书撰文，为读书文人、求科名者最尊奉的神祇。 南宋刻划建筑图案青釉大盖罐。此展品为南宋文物。高59厘米，口径37厘米，底径24厘米。子母口、丰腹、平底，器盖作丰球形，饰宝珠钮；造型硕大敦实，灰黄色胎；器身施青黄釉，施釉不及底。器身采用弦纹、水波纹、附加堆纹等由上至下作10层装饰，尤以器腹中间刻划的“七铺作重拱双抄双下昂”式的庑殿建筑形象在中国古代建筑史上别具特色。属于国家三级文物，1957年11月在湖里区禾山镇吕厝宋淳祐八年(1248年)王德华墓出土，出土时罐内套装一件盛有骨灰的小罐，是宋元时期流行于闽南的一种墓葬用具。现收藏于厦门市博物馆。 宋代小井圈是1987年出土于厦门海沧镇上瑶村囷瑶窑址内宋代水井的陶质文物，现藏于厦门市博物馆。该文物高35.5厘米，口径46.5厘米，井壁厚度1-3.4厘米，采用红陶胎制成，口部内敛，井壁呈直筒状并设有两个小圆孔。其构筑方式突破早期单用井圈套叠的技术，通过大小井圈与楔形砖交错砌造，在易碰撞的内壁使用耐冲击的楔形砖错缝叠砌，形成向上扩张。这种设计既便于吊水操作，又有效防止井壁碎裂坍塌，体现了宋代井建技术的改进成果。该井圈为研究当地古代饮水设施及建筑工艺提供了实物资料。 《明仇英〈武夷山〉图卷》为明代画家仇英创作的绢本长卷，仇英与沈周、文征明和唐寅被后世并称为“明四家”。该卷纵24厘米，横340厘米，以导游图经形式描绘武夷山九曲十八溪的丹崖碧水景观，山头、水濑各处景点都用朱砂小楷书以山名、水名。卷尾署款“仇英”并钤“十卅”朱文印。 此卷作为明代实用地理图卷，是一幅导游图经而非山水画。 通过精准的地理空间呈现兼具导览功能，为研究明代武夷山区域地理及仇英界画风格提供重要实物。 此图卷并非单纯的山水画，而是一幅描绘武夷九曲十八溪、丹山碧水之状的导游图经。 唐陈元通夫人汪氏墓志铭为唐代文物，现藏于厦门市博物馆。该墓志铭出土于唐代陈元通夫人汪氏墓。墓志铭表面镌刻骈体文，具有文学艺术价值。铭文中“清源郡同安嘉禾里”的记载印证了唐代厦门岛被称为“嘉禾里”的历史信息，为研究唐代厦门地区文化发展提供了实物佐证。 《饮中八仙图》是明代画家尤求创作的纸本水墨画，创作于隆庆辛未年（1571年），现收藏于北京故宫博物院，这次借到厦门市博物院特展。 该画以唐代杜甫《饮中八仙歌》为题材，描绘了贺知章、李白、张旭等八位文人的醉饮场景。 画面以白描技法为主，线条简劲流畅，人物或醉饮谈禅，或挥毫泼墨，仆从、马匹及酒具等细节刻画生动。 背景以山石树木稍加皴擦，构图疏密有致。尤求为明代长洲（今江苏苏州）人，擅人物画，传世作品另有《昭君出塞图》《西园雅集图》等。 清漳州窑米黄釉布袋和尚像是清代福建制作的造像类文物，现藏于厦门市博物馆。该造像通高24.4厘米，采用灰白胎质并施米黄釉，釉面可见冰裂开片，外底部未施釉。布袋和尚呈立姿站于云头之上，面容含笑，双耳垂肩，身披袈裟袒露胸腹。右手持佛珠，左手提布袋，赤足而立，造像神态憨厚慈祥。 清漳州窑米黄釉寿星立像为清代文物，现藏于厦门市博物馆，馆藏地点位于福建省厦门市思明区体育路95号文化艺术中心。该立像通高26.7厘米，属福建厦门地区文化遗产。寿星呈站立姿势，造像中空。面部刻画慈祥含笑，身着长袖宽袍，手持寿桃。胎体质地为灰白色，表面施米黄釉，釉面呈现冰裂开片纹理，底部胎体未施釉。 明平和窑红绿彩开光花鸟纹大盘为明代漳州窑典型瓷器，现藏厦门市博物馆。该器侈口卷唇，弧腹圈足，通体施白釉，口径38.5厘米，高9厘米，足径20.5厘米。盘内以红绿彩绘花卉、双龙赶珠及凤凰牡丹纹，采用开光技法突出主题图案，灰白胎骨坚硬，装饰风格鲜明。器物集中体现漳州窑系彩绘瓷工艺特征：红绿双彩对比强烈，构图饱满而不失层次，禽鸟花卉纹样兼具写实与装饰性。其烧造工艺反映明代福建地区外销瓷生产的技术水准与艺术风格，是研究漳州窑瓷器的重要实物资料。 明崇祯景德镇窑青花人物笔筒为明代文物，现藏于厦门市博物馆。该器高20.5厘米，口径19.4厘米，底径18.4厘米，呈平沿直壁、中部微内收造型，平底中央微凸。通体施卵青釉，口沿及底面露胎，胎骨细白坚致，器壁以青花描绘三组共九人组成的贵妇庭园观景图景，人物神态生动，布局疏密有度，青花发色鲜丽明快。器物口沿下及近底处暗刻缠枝菊花与江水海牙纹饰，形成青花与刻花工艺的装饰呼应。此笔筒为崇祯时期景德镇民窑青花瓷代表作，其人物题材绘制技法及构图方式对清代同类器物产生深远影响。 明德化窑圆雕寿星坐像是厦门市博物馆收藏的文物。此展品为明代文物。高25厘米。瓷胎色白质细，胎厚体沉；釉色白中闪黄，光润明亮；塑像中空，从底部可见明显手工捏塑痕迹。寿星的五官、衣褶等均刻划得十分清晰。其下洞石基座左侧为引颈白鹤，神鹿跪伏于右。塑像整体雕刻线条刚柔相济，是明代德化窑的瓷塑精品。 清监督都督同知关防是清初铸造的一级文物，为铜质直钮官印，按形制属于南明政权所铸造的军事官职凭信。印面长8.7厘米，宽6厘米，通高8.5厘米，重750克。印面铸朱文九叠篆“监督都督同知关防”字样，印背右侧与中部阴刻楷书“监督都督同知关防”及“礼部造”。永历九年（1655年）五月，郑成功按明制在军中设置“大监督”“监督”，职高权重。此印是郑氏抗清时期政治、军事活动的真实见证，征集于厦门同安。 清乾隆青白玉浮雕老子出关山子为清代文物，现藏厦门市博物馆。该器高11.9厘米，宽19厘米，厚5.3厘米，以青白玉雕琢而成，玉质温润，采用立体山形双面浮雕工艺。正面高浮雕老子骑牛出关场景，书童随行，松下一吏拱手相迎，岩壁间隐现城门；背面浮雕苍松与雌雄二鹿，寓意祥瑞。器物以老子出关典故为题材，通过精妙雕工展现道家思想传播的意境，兼具历史典故与清代玉雕艺术特色，是研究清代玉器工艺与文化内涵的重要实物资料。 精美木雕屏风。 菩萨和罗汉坐像。明代。 砖雕人物。 “避暑山庄”瓷印。这段时间这里刚好有个“避暑山庄”文物展。 银鎏金坛城。 铜鎏金镂空雕花六角亭式佛龛。 铜鎏金菩萨像。 铜鎏金宗喀巴像。 铜鎏金释迦摩尼佛像。 铜鎏金十一面观音像。 银鎏金嗄巴拉碗。 乾隆款无量寿佛像。 桃形木佛龛。铜鎏金兽-狮子。铜鎏金文殊菩萨像。铜金刚铃。 绿地粉彩贲巴瓶。 黄地粉彩瓷塔。 铜鎏金掐线珐琅三式炉。 珐琅贲巴壶。 奶茶碗。 七珍。铜鎏金錾胎珐琅七珍将军宝，主藏宝，象宝，马宝。 女宝，珠宝，轮宝。 天球瓶。 大盘。 诗文瓶。 袱轿瓶。 花卉瓶。 胭脂瓶。 龙耳瓶。 藤骄瓶。 葫芦式瓶。 圆形表。 万寿无疆碗。 青玉如意。青玉刻诗山子。 青玉朝冠耳兽面纹三足盖炉。青玉海水螭龙谷纹壁。 玉插屏。 三环尊。 珐琅狮镇。珐琅鼎式炉。松石绿地粉彩宝月瓶。 窑变双耳小瓶。钧红天球瓶。青花缠枝纹葫芦瓶。珐琅瓶。 龙碗。 黄釉青花把莲纹盘。红地填漆蝠莲团寿八方捧盒。 黄地紫绿龙大盘。 珐琅大象。牛角山水挂屏。铜仙人像。金字满汉文绿头红信牌。 白玉。 白玉立鹤。白玉双耳瓶。 漳州窑米黄釉关公骑马。米黄釉三足炉。米黄釉梅花瓶。 平和窑蓝釉花卉纹大盘。平和窑青花松鹿纹大盘。平和窑红绿彩“天下一”大盘。平和窑五彩开光裂塔纹大盘。 景德镇窑青花红彩龙纹瓷缸。康熙年款“西厢记故事”纹瓷缸(图2~4)。 漳州窑青花开花鸟纹大盘。漳州窑山水人物纹大盘。狮龙纹大盘。双鱼帆船纹瓷盘。 红彩大罐。人物故事纹盘。 康熙年款景德镇窑彩云纹盘。青花人物纹三足炉。葫芦纹折腰碗。 景德镇窑青花釉里红扁瓶。花卉纹胆瓶。山水纹将军罐。青花鸟纹罐。 雪红花卉纸槌瓶。豆青白梅灯笼瓶。兰釉观音尊。炉钧仿铜钫。 青龙碗。 德化窑堆贴鱼藻纹瓶。德化葫芦瓶。堆贴花卉纹瓶。白釉张果老。 白釉“博及渔人”款观音像。白釉文殊菩萨。白釉“珍和金记”款观音像。彩卧观音。 缠枝纹双耳瓶。山水花觚。 谢稚柳书法。明仿山水画。 明代，黄道周行书。 黄明黄道周行书手卷。‌尺寸‌：长210厘米，宽28厘米‌书体‌：行草书体，共36行‌内容‌：署上款“沈长公姻丈教正”，单款“黄道周”，钤“黄道周印”白文方印。 ‌艺术特色‌：行笔严峻方折，字迹清劲中见腴润，兼具刚健与柔美，体现黄道周典型书法风格。 黄道周书法艺术特点‌‌书体兼善‌：楷书、行书、草书皆精，尤以行草和小楷著称‌风格特征‌：‌刚健遒媚‌：笔力劲峭而不失秀润，结构方整而富变化‌取法高古‌：师法钟繇、索靖、王羲之等魏晋书家，反对晚明“馆阁体”柔媚之风‌创新突破‌：融合章草笔意，强调“遒媚为宗，浑深为骨”，形成“古拙”与“清健”并存的独特面貌。 清代。费丹旭仕女画册。 清代，蒋廷锡。花鸟四屏幅。 明，沈周。山水什锦图卷。 沈周（1427年—1509年8月2日），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏省苏州市）人。明代画家、书法家、文学家、医学家。沈周出身富裕的书香绘画世家，少时师从陈宽学习诗文，青年时期师从伯父沈贞，还有刘珏、杜琼、赵同鲁等学习绘画。字学黄庭坚，文摹左丘明，诗词学白居易、苏轼、陆游。 《陈化成抗英事略》。荷兰安达商业银行的产权牌。陈化成供牌。科考试卷。 铜人物像。迦南像，观音像。关羽像。 铜观音坐莲。铜夫人立像。太子铜像。 明代。兽面纹双耳方鼎。