唐明诗社2026年第12期（总36期）“词家词论部”知识学习专刊《填词四步骤》

彦斌

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词家词论部26年第12期（总36期）

作业安排：

1、时间：5月10日

2、内容：填词四步骤：

《一审.二填.三对仗.四领字》

3、收审：吴明娃

4、责编（轮流）：杜建民

5、综审（轮流）：吴明娃

6、本群不交流诗、曲、不发与“词家词论”无关的任何链接。

7、词林正韵不标，通韵，新韵标注。

8、违群规者献20份10元红包一个。

9、制刊：张继仜

2026年5月2号

小序

李彦斌

遵照武正国老会长出席唐明诗社三次工作会议的重要指示，及朱生和社长多次部署要求，《词家词论》群于2025年5月1日正式成立。群以弘扬中华优秀传统文化为己任，聚力打造特色诗社，共攀词学高峰。

今后三年，唐明诗社工作重心全面转向词学建设，聚力创建以词为鲜明特色的标杆诗社。全体同仁将深研武会长词学论述，笃行武会长与朱社长讲话精神，以高标准、严要求推进各项工作，全力实现三大目标：

力求培育一批功底扎实的优秀词家，力求创作一批格调高雅的优秀词作，力求推出一批见解精深的优秀词论。

以“三个力求、三个一批、三个优秀”为引领，兼顾创作广度、研究深度与艺术高度，细化举措、压实责任、务求实效。力争三载之内，编纂出版省内首部词友词论精著，立词家高标，开一代新风。凡潜心笃行者，必登堂入室、自成高格；若敷衍懈怠、不务作业者，终难望其项背、自落尘后。前路虽任重道远，然我辈秉持赤诚初心与笃行不怠之志，勤学精研、笃实践行、薪火相传，定能让《词家词论》群佳作迭出、篇篇付梓，让唐明词学之花灿然绽放、光耀文坛。

一、“审”，即审词牌

审词牌的首要原则是“因情择调”，即根据所要表达的情感选择合适的词牌。不同词牌因历史渊源与声律特点，天然带有情感倾向，选用时需“声情相应”，方能情韵相生。

（一）、宜写悲哀之情的词牌

这类词牌多音调低回、节奏缠绵，适合抒发离愁、悼亡、孤寂等深沉情感。

· 《雨霖铃》：源于唐玄宗悼念杨贵妃的悲情故事，曲调哀婉凄切。柳永以此写“多情自古伤离别”，成为千古离别绝唱。适合表达：离愁别绪、人生飘零、命运无常。

· 《钗头凤》：声情凄紧，节奏急促，陆游用以抒写与唐婉的爱情悲剧，“错！错！错！”三字泣血，情感喷薄。适合表达：爱情受阻、悔恨交加、家国离乱。

· 《虞美人》：李煜以亡国之痛填此词，“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，哀婉深沉，奠定其悲情基调。适合表达：亡国之恨、人生巨变、思念成殇。

· 《蝶恋花》：宜写悲哀、缠绵之情，而非欢快喜气。该词牌以婉约深微、情思幽深见长，历代经典多抒写离愁别恨、人生况味与深情执着，情感基调偏于深沉哀婉。如毛主席《蝶恋花·答李淑一》“忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。”

·《贺新郎》：‌《贺新郎》词牌声情沉郁苍凉，宜抒发激越、悲壮、愤懑之情‌，其全篇押仄韵，韵脚密集，节奏错落有致，读来顿挫有力，极具情感冲击力如苏轼《贺新郎·夏景》，借初夏幽景与孤芳榴花，寄托政治失意与人生孤寂，情思婉转缠绵。也适合抒写婉约细腻的孤寂之思）

（二）、宜写欢快喜气之情的词牌

这类词牌节奏明快、音律昂扬，适合表达庆典、欢聚、豪情等积极情绪。

· 《清平乐》：虽上片可拗怒，但整体流畅明快，辛弃疾用以写“茅檐低小，溪上青青草”的田园之乐。适合表达：生活闲适、节日喜庆、童趣盎然。

· 《破阵子》：原为军乐，气势雄壮，辛弃疾“醉里挑灯看剑”尽显豪情，亦可用于庆典助兴。适合表达：英雄壮志、凯旋欢庆、盛大场面。

· 《鹧鸪天》：音节谐婉，秦观、晏几道多用于写男女情爱与欢聚，情感柔美而不失明快。适合表达：相逢之喜、爱情甜蜜、文人雅集。

（三）、中性词牌——喜悲皆可

这类词牌格律灵活，情感表达依内容而定，是创作中的“万能牌”。

· 《浣溪沙》：上半阕急，下半阕缓，既可写纳兰性德“雨歇梧桐泪乍收”的哀思，也可写苏轼“山下兰芽短浸溪”的豁达。

· 《临江仙》：情感细腻，可写杨慎“滚滚长江东逝水”的豪放，亦可写小晏“梦后楼台高锁”的婉约。适合表达：人生感悟、往事追忆、哲思抒怀。

· 《菩萨蛮》：韦庄用以写“人人尽说江南好”的乡愁，李白则有“平林漠漠烟如织”的苍茫，情感跨度极大。

总结建议：填词如穿衣，需“量体裁衣”。悲情选《雨霖铃》《虞美人》，喜气用《清平乐》《破阵子》，日常抒怀则《浣溪沙》《临江仙》最为稳妥。声律与情感共振，方能打动人心。

接下来的填词讲义，将设置专门课时讲解词的“声情”“五音”等内容。

二、“填”，就是依谱填词

依照词谱填词，不同的词牌有它自己的词谱要求。此处不展开，以后将对各种词牌的词谱填法一一详析。

三、“对仗”，词牌中的对仗要求

相当一部分词牌在规定位置要求必须对仗。以下整理两个版本，供参考。

（一）、版本一

1、必须对仗：

· 《解语花》前片首二句（四言句）。

· 《长相思》前后阕第一、二两句。

· 《翠楼吟》第七、八句（一字领四言）。

· 《东风第一枝》第四、五句（六言句）。

· 《法曲献仙音》首二句（四言）；第四、五句（四言）。

· 《高阳台》前片首二句（四言）必须对仗；后片第二、三句（一字领四言）可用对仗。

· 《桂殿秋》第一、二两句。

· 《河满子》前、后片尾二句（六言句）。

· 《浣溪沙》第四、五两句。

· 《江南春》第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言）。

· 《兰陵王》后片：第二、三句（一字领四言）；第五、六句（一字领四言）；第十一、十二句（一字领四言）；第十四、十五句（一字领四言）。

· 《满江红》前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四个三言句可用扇面对。

· 《南歌子》前、后片第一、二句（五言句）。

· 《念奴娇》前阕第五、六两句。

· 《破阵子》前、后片首二句（六言）；前片第三、四句（七言句）。

· 《齐天乐》后阕第四、五两句。

· 《绮罗香》前片首二句（四言句）；

六、七、八、九句可用扇面对。

· 《庆春宫》首二句（四言句）。

· 《鹊桥仙》前、后片首二句（四言）必须对仗。

· 《人月圆》后片第二、三句（四言句）。

· 《阮郎归》后片第一、二句（三言句）。

· 《瑞龙吟》前片第二、三句（二字领四言）；后片第八、九句（三字领四言）。

· 《水调歌头》后阕第五、六两句。

· 《苏幕遮》首二句（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用对仗。

· 《诉衷情》后阕第一、二句。

· 《踏莎行》前、后片首二句（四言句）。

· 《摊破浣溪沙》后片前二句（七言句）。

· 《天香》首二句（四言）；第四、五句（四言）。

· 《望海潮》前后阕第四、五两句。

· 《西江月》前后阕第一、二两句。

· 《相见欢》后阕第一、二两句。

· 《雪梅香》第五、六句（七言句）。

· 《眼儿媚》前片首二句（五言），后片尾二句（四言）。

· 《夜合花》后片第二、三句（一字领四言）；前片首二句（四言）可用对仗。

· 《一七令》从二字句到七字句均须对仗。

· 《鱼游春水》第五、六句（七言）；尾二句（六言）。

· 《渔歌子》第三、四句（三言句）。

· 《雨中花慢》首二句（四言）。

· 《玉蝴蝶》第三、四句（四言句）。

· 《鹧鸪天》前片尾二句（七言句）。

· 《醉太平》第一、二句（三言句）。

2、宜对仗：

· 《风入松》前、后片尾二句（六言句）。

· 《更漏子》前、后片：第一、二句（三言）；第四、五句（三言）。

· 《桂枝香》前阕第八、九两句。

· 《江城子》前后阕第二、三两句。

· 《金人捧露盘》后片首四句（三言句）。

· 《临江仙》前、后片尾二句（五言句）。

· 《六州歌头》前阕第三、四两句，第八、九两句，第十、十一两句。

· 《念奴娇》前片第六、七句（四言句）。

· 《清平乐》后阕第一、二两句。

· 《生查子》前阕末两句。

· 《声声慢》前片首二句（四言句）。

· 《石州慢》前阕第一、二两句，后阕第二、三两句。

· 《苏幕遮》前后阕第一、二句。

· 《琐窗寒》前片首二句（四言句）。

· 《唐多令》前、后片首二句（五言句）。

· 《行香子》前片首二句（四言句）；上下片末三言句用鼎足对。

· 《夜行船》第三、四句（四言句）。

· 《一剪梅》前后阕第二、三两句和第五、六两句。

（二）、版本二

· 《渔歌子》第三、四句（三言句）。

· 《醉太平》第一、二句（三言句）。

· 《阮郎归》后片第一、二句（三言句）。

· 《眼儿媚》前片首三句（四言），后片尾二句（四言）。

· 《摊破浣溪沙》后片前二句（七言句）。

· 《浣溪沙》后片前二句（七言句）一般都要求用对仗，前人只有个别词作例外。

· 《人月圆》后片第二、三句（四言句）。

· 《南歌子》前、后片第一、二句（五言句）。

· 《鹧鸪天》前片尾二句（七言句）。

· 《一七令》从二字句到七字句均须对仗。

· 《踏莎行》前、后片首二句（四言句）。

· 《破阵子》前、后片首二句（六言）；前片第三、四句（七言句）。

· 《河满子》前、后片尾二句（六言句）。

· 《鱼游春水》第五、六句（七言）；尾二句（六言）。

· 《法曲献仙音》首二句（四言）；第四、五句（四言）。

· 《满江红》前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四个三言句可用扇面对。

· 《绮罗香》前片首二句（四言句）；六、七、八、九句可用扇面对。

· 《雪梅香》第五、六句（七言句）。

· 《天香》首二句（四言）；第四、五句（四言）。

· 《雨中花慢》首二句（四言）。

· 《夜合花》后片第二、三句（一字领四言）必须对仗；前片首二句（四言）可用对仗。

· 《玉蝴蝶》第三、四句（四言句）。

· 《高阳台》前片首二句（四言）必须对仗；后片第二、三句（一字领四言）可用对仗。

· 《东风第一枝》前片首二句要求用对仗；第四、五句（六言句）要求用对仗。

· 《翠楼吟》第七、八句（一字领四言）。

· 《庆春宫》首二句（四言句）。

· 《齐天乐》第七、八句（四言句）。

· 《瑞龙吟》前片第二、三句（二字领四言）；后片第八、九句（三字领四言）。

· 《兰陵王》后片：第二、三句（一字领四言）；第五、六句（一字领四言）；第十一、十二句（一字领四言）；第十四、十五句（一字领四言）。

· 《江南春》第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言）。

· 《拜星月慢》首二句（四言句）。

· 《苏幕遮》首二句（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用对仗。

· 《鹊桥仙》前、后片首二句（四言）必须对仗。

· 《沁园春》前片第四、五、六、七句（一字领起四个四言句）必须用扇面对；后片第四、五、六、七句（一字领起四个四言句）必须用扇面对。

· 《解语花》前片首二句（四言句）必须对仗。

*关于《鹧鸪天》对仗的讨论

《鹧鸪天》从律诗变化而来，将第五句破为两短句，更有韵味。龙榆生词谱等大多标明了其对仗要求，诗友也普遍认为上片的三、四句，下片首两三字短句，需要对仗。但查阅资料发现，不少千古传诵的《鹧鸪天》并未用对仗，如：

· 朱希真：“尊前无复歌金缕，梦觉空馀月满林。鱼与雁，两浮沉……”

· 姜夔：“笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身”

· 辛弃疾：“今古恨，几千般，只应离合是悲欢”

· 黄庭坚：“身健在，且加餐，舞裙歌板尽清欢”

可见古人不拘陈规，留下无数佳句。因此，《鹧鸪天》必须用对仗之说难以服众。

四、“领字”，即领格字

前段时间审稿时我发现，不少初学者常会犯这样的错误：把领字与后面的四言句连写，误作五言句；或是将领字与后面的三言句合并，错写成四言句。这类问题在初学者中颇为普遍。

（一）、领字的概念及作用

领字，于词意转折处，使上下句转承结合，起过度或联系作用的字。

一般领字大都用去声字。因为词是依附于音乐的抒情诗体，必须讲究一个字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位。清人万树《词律·发凡》云：“名词转折跌荡处多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。......当用去者，非去则激不起。”去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。读者如果细心，就会发现：长调词特别讲究铺叙展衍，更讲究艺术，为使词不亢不碎，疏密有致，神韵天然，常用去声字进行转承。我们可以感受到：凡词在对偶处，结构都比较密，读时有一气呵成之感。而用领格字处，都较疏，读时便觉有自然的顿挫。有跌宕起伏，一波三折之妙。使整个词如织锦般，经纬错落，花叶扶疏，浑然天成。极备声情之美！

由此，我们归纳领字有三个主要作用；

1、承上启下。常用其进行转承。

2、使意境更进一层，跌宕起伏，一波三折，疏密有致。

3、顿挫分明，声情并茂，铿锵有力！

（二）、领字的形式和应用

为了使词摇曳生姿、婉转达意，在词中需要安排一些虚字来或递进或转折。尤其是慢词长调，更不能缺少虚字衬逗，以使全词通体灵活，文采斐然。尤其是一些词牌中，某些位置指定要领字格，更需要衬逗之字。如《洞仙歌》中上片第二句、下片第七句与第八句的第一字均为领字；《满江红》下片第五句第一字为领字；《暗香》上片第五字、下片第六字，均为领字；《琐窗寒》下片第六字为领字；《新雁过妆楼》下片第二句、第七句、第十句的第一字均为领字；《八声甘州》中上片第一句为八字句时及第三句、下片第四句的首字为领字；《好事近》上下片最后一句首字为领字。

领字格是词句中一种特殊语句结构，领字就是一个去声或者入声的重读音字。举例而言，领字格多出现在五字句中，如王安石《桂枝香》中开始的“登临纵目，正故国晚秋，天气初肃”，其中第二句的“正”便是领字，这样的句子格式为上一下四。此外，八字句中领格必然为上一领下七的结构，第一个字为领字，如柳永《八声甘州》的首句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”用“对”字领下面的“潇潇暮雨洒江天”是经典的一领七的八字句式。九字句领格则为上二领下七格式，如李煜《乌夜啼》“自是人生长恨水长东”，“别有一般滋味在心头”，《虞美人》“恰似一江春水向东流”等等都是这种领格的经典句式。

说到词之句语，有二字三字四字五字至六七八字，若一味堆垛实字，势必读之不通，须用虚字呼唤。因此，在填词中，不可不知虚词领字之法。长调之词，篇幅较大，如无领字以衬，则读不成文，也不能使词通体灵动。而短令词中，则要加以审慎而用。领字有一字、二字、三字等类。

（三）、常用领格字的词牌

《醉太平》《沁园春》《洞仙歌》

《满江红》《琐窗寒》《暗香》

《新雁过妆楼》《八声甘州》

《好事近》《桂枝香》《乌夜啼》

《齐天乐》《瑞鹤仙》《婆罗门引》《高阳台》《哨遍》《木兰花慢》

《望海潮》《兰陵王》《水龙吟》

《汉宫春》《贺新郎》《解连环》

《行香子》《玉漏迟》《定风波》

《扬州慢》《瑞鹤仙》《摸鱼儿》

《醉蓬莱》《春霁》《满庭芳》

《喜迁莺》《祝英台近》《少年游》《念奴娇》《宝鼎现》《雪梅香》

《虞美人》等。

（四）、常见领格字

一字领：

看、望、听、想、读、览、喜、溯、怅、怕、任、待、问、凭、叹、嗟、念、试、应、将、须、对、莫、正、乍、总、奈、但、料、似、算、更、真、并、怎、方、尽、况、渐、倘、虽、彼、又、甚、都、笑、爱、信、便、旋、登、记、见、恨、是、且、把、被、道、好、自、引、共、要、羡、忆、纵、早、快、步、幸、放、竟、唤、当、解、认、愿、觉、观、今、欠、以、丰、立、列、合、因、曳、如、免、弄、怪、昔、泛、映、洗、为、致、若、重、借、恐、岂、恁、动、带、惜、这、透、傍、寻、敢、渡、咏、趁、愁、会、遍、漫、疑、堕、庆、拥、荡、戏、绕、缵。

二字领：

亦将、却将、只将、莫非、何须、

只须、还须、须知、须念、即此、

如此、居然、自然、但看、但闻、

但有、但见、但觉、但得、但愿、

记得、不忘、不妨、不觉、不堪、

何不、何况、恍如、也算、看来、

切莫、岂料、总合、更兼、只要、

只是、只期、只余、若是、已是、

不是、便是、又是、况是、云呈、

哪怕、哪堪、此日、当年、尚待、

依旧、自思、自愧、且把、莫把、

未省、休说、无怪、休辞、岂惟、

没道、未必、何必、何况、安得、

纵使、试问、试看、敢向、犹觉、

却忆、未闻、更有、空余。

三字领：

最难忘、最可怜、最无端、

最堪怜、

最妙处、最好是、只赢得、

只落得、

只留得、写不尽、流不尽、

看不尽、

赏不尽、望不断、禁不住、

全不念、

君不见、只不过、倒不如、

哪管他、

休论他、谁管他、且任我、

才领得、

怎识得、犹记得、又添得、

好领取、

莫辜负、都付与、且探寻、

且看那、

请看那、看破那、回溯那、

放眼看、

犹想见、犹剩得、再休提、

再休说、

再休管、无怪乎、又还是、

又谁料、

又谁知、又添得、又何妨、

又何必、

又奚必、更能消、更何须、

更有些、

无非是、皆因是、消受得、

况更有、

应有些、正有待、待他年、

看今日、

更忆及、快几番、听几番、

怎脱去、

怎抛却、怎识得、便怎地、

岂徒览、

切莫要、说什么、可直作、

还须要、

未曾闻、唯此地、都幻作、

尽收归、

焉能免、要争个、安排着、

才觉出、

有多少、休忘却、谁别识、

犹怀想、

好领取、忽虚掉、已渐近、

到此者、

坐定后、也该留、谁识得、

吞不尽、

怕莫是、想当年、到如今、

尚落得。

接下来的填词讲义，将设置专门课时进一步详细讲解有关词的“领字”等内容。

以上即为填词四步骤一“审”二“填”三“对仗”四“领字”的详细说明。掌握这四步，便能在词牌选择、依谱填词、对仗安排和领字运用上得心应手，创作出情韵相生的词作。

另列一些其它“词韵书”，以飨词友了解更多：

《应制词谱》（宋朱敦儒）、

《词林韵释》（宋无名氏）、

《文会堂词韵》（明胡文焕）、

《笠翁词韵》（清李渔）、

《词韵》（清仲恒）、

《词韵简》（清程洪、吴绮）、

《学宋斋词韵》（清吴烺、江昉、吴镗、程名世合辑）、

《词韵考略》（清许昂霄）、

《榕园词韵》（清吴宁）、

《词韵略》（清沈谦）、

《晚翠轩词韵》（清王讷）、

《天籁轩词韵》（清叶申芗）、

《碎金词韵》（清谢元淮）、

《词韵中声》（清洪汝仲）、

《词韵谐声表》（陈任仲），以及我们熟悉的《词林正韵》等等，其实还有更多。

2026年2月3月4月

学习资料登记

1、2月23号解贞玲转发【诗词学堂】常用词谱（中调七十谱）

2、3月5号解贞玲特发【前人典籍/龙榆生】《词韵简编》，填词必备。

3、3月8号吴工作回顾李回复。

4、3月12号李彦斌发《详述《词林正韵》第七部的用法》。

5、3月24号李彦斌转《当前中国诗词曲存在三大问题》

6、4月6号吴明娃转《开展词家知识学习→A：古代词家》。

7、4月7号吴明娃转《B：论当代词家》。

8、4月8号解贞珍转《宋词常见词牌、格式、及作品》。

9、4月8号解贞玲转《填词（宋词）使用口语的技巧》。

10、4月15孙爱晶转学习填词《摊破浣溪沙》。

11、4月17号孙爱晶发《偷声 减字 添字 摊破 这几个词牌术语》。

12、4月17号解贞玲转发《词谱◎长调◎学词填词必备神器》。

13、4月20号李彥斌转《填词四步骤：一“审”二“填”三“对仗”四“领字”。

唐明诗社词家词论部编委组

总编：朱生和

主编：吴明娃

执行主编：李彦斌

副主编：任兰珍 张继红

本期责编（轮流）：杜建民

本期综审（轮流）：吴明娃

收审制作：摇红

时 间：2026年5月10号