文学杂谈

赵春晓

　　并没有多少学历，却写出好作品的作者大有人在，譬如外国的高尔基，中国的高玉宝。

文学作品犹如文化大餐，好吃的不一定吃的人多。北屯的油泼面、豆腐脑即使比袁家村的质量高，但大概率赶不上袁家村的营业额。因为袁家村游客多，吃袁家美食早已成了游客的预案。

同样的美食，看摆在哪里。

文学作品——

首先看谁写。同样是“我的前半生”命题，溥仪写起来自有吸引力。 这文章最好应是作者先出名，后有文。

其次看写哪里。“写哪里”是非常重要的，没选好地方，作品就难以站立。柳青《创业史》是发誓要歌颂合作化的，他选择了距离西安钟楼17公里的神禾原下的滈河畔安家，一住就是13年，这里有原有平地有水有秦岭，“未成曲调先有情”，虽是农村，又容易辐射大城市，然后梁生宝、改霞出场，好写多了。

偿若把合作化的大戏安排在柳青故乡吴堡县的山沟沟里，难度倍增。

同样作为陕北人的路遥的《平凡的世界》，是发誓要赞美责任制的，要控诉合作化的“贫穷”的，就非“原西县”、“黄原地区”的山圪崂莫属了。《平凡的世界》是中国当代文学迄今为止未有人超越的奇迹，一个关键因素是无比宏大的“后延安时代”背景。有人说《平凡的世界》若在1976年以前发表，路遥就进去了，有人说路遥是文坛李自成，谁叫他1986年发表呢？贾平凹的文笔可能强于路遥，但十几部长篇中没有一个叫得响或有人愿意叫的人物，没有塑造出像样的人物，就等于没有完成小说的中心任务，这跟他的“地域弱势”不无干系。

“写哪里”处理好了，的确能够轰动。李存葆是因为中篇小说《高山下的花环》而出名的，对越反击战前、战中、战后他曾连续四个月在广西、云南前线采访。家喻户晓的电影《英雄儿女》根据巴金中篇小说《团圆》改编，这小说也是作者根据抗美援朝前线的亲身体验而创作。