品苏媛媛《宇宙锋》 ‍ ‍疯而不癫青衣韵 ‍梅韵悠长宇宙锋 ‍ ‍ ‍ ‍ ‍成都市京剧研究院 演出

开心哈哈

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本篇推介文：

我品梅派《宇宙锋》：

疯而不癫 青衣藏锋

五一在成都新声剧场，终于补上全本梅派经典《宇宙锋》，欣赏了国家二级演员、成都京剧院当红青衣、梅派青年名家苏媛媛的精彩演绎！

此前看过她的《穆桂英挂帅》《四郎探母》等诸多剧目，一直十分喜爱、欣赏她的舞台功底。身为梅花奖得主刘露院长入室弟子，她一脉师承、守正规范，唱念做表浑然相融，细腻诠释赵艳容装疯避祸、隐忍不屈的风骨。【反二黄慢板】韵味绵长，经典甩腔韵味十足；水袖身段张弛有度，疯而不癫、狂而不俗，外呈痴态、内藏清高气节。

相较于名家只欠岁月淬炼的深层气韵，但苏媛媛嗓音阔亮干净、行腔严守流派章法，规矩纯粹、柔中藏刚。假以时日沉淀心境，必将愈发大成，这般精彩好戏，必定次次到场追看！

#我品宇宙锋 #疯而不癫 宇宙藏锋

苏媛媛《宇宙锋》剧照

【梅派小知识】

《宇宙锋》——梅派最难青衣戏，没有之一

行内定论：梅兰芳一生用功最深、最难拿捏的一出戏，业内直呼“梅派研究生必修课”。

🎯 唱腔：极致克制

大段【反二黄慢板】，腔不花哨、不高亢、不炫技。越平淡越难唱，轻重、顿挫、气口、抑扬差一丝，味道全垮。这是梅派内敛唱功的终极考验。

🎭 表演：三重悖论

· 台上“装疯”，不是真疯

· 骗过赵高皇帝，却瞒不过台下观众

· 疯癫失态，又要全程保持青衣端庄美感

✨ 做戏：分寸之难

疯而不乱、狂而不野、悲而不泄、假中藏真。眼神、身段、情绪层次极细腻，多一分则俗，少一分无神。

🗣️ 念白：梅派最高水准

金殿大段白口铿锵凌厉、长短错落、情绪跌宕。唱易念难，《宇宙锋》的念白碾压一切梅派戏。

🔁 综合性：身心合一

口中唱【反二黄】，边行边甩水袖，眼神身段协调，同时切换心理层次。初学者根本驾驭不了。

📌 结论

《宇宙锋》难在神韵、心境、分寸、眼神、意境全方位顶级，且必须和谐统一。它是梅派表演艺术的“综合考场”。

若说《白蛇传·祭塔》是唱功的终极试炼，那《宇宙锋》便是梅派美学的珠穆朗玛峰。

京剧表演艺术家、第二十六届梅花奖获得者、国家一级演员，成都市京剧研究院院长刘露。

正因为《宇宙锋》极高的艺术难度，梅兰芳先生对这出戏情有独钟。他曾说，别的戏是为观众演的，唯有这出《宇宙锋》是“为我自己欣赏的”。每次演出，他都能从中获得新的体会和艺术沉醉。这也解释了为何这出戏在戏迷中或许不如《霸王别姬》《贵妃醉酒》那样叫座，但在行家和演员心中，它却是无可争议的梅派艺术巅峰之作，是梅派美学的“珠穆朗玛峰”。

刘露《宇宙锋》剧照赏析：

梅派名家刘露这张剧照定格了京剧《宇宙锋》中赵艳容“装疯”一折的经典瞬间，她以细腻传神的表演，将角色的复杂心境展现得淋漓尽致。

身着黑底绣蓝花戏服，头戴珠翠头面，妆容精致，眉宇间一抹晦纹、透出赵艳容强装的癫狂与隐忍的悲愤。她手持水袖，眼神低垂却暗藏机锋，嘴角微扬透一丝悲笑，精准诠释了赵艳容为抗旨而佯装疯癫的矛盾心理。梅派艺术的雍容典雅与角色内在的刚烈抗争在此刻交融，刘露以扎实的身段功底和细腻的面部表情，让观众既看到“疯态”的外在夸张，又感受到“清醒”的内心挣扎，这是梅派“装疯”戏的典范演绎、技为塑人、揭示了人物内心的具象化。

（上、中）师父刘露、

（下）弟子苏媛媛

师父言传身教、给苏媛媛“抠”戏……

（背景音乐的选取，原准备用苏媛媛师父刘露院长的经典反二黄慢板唱段，以体会刘露师徒的同脉传承、因没有找到这方面的资料，不得以选取了梅派传人李胜素的唱段）

背景音乐赏析：

这部美篇的背景音乐，选取梅派名家李胜素演唱的《宇宙锋》经典【反二黄慢板】唱段。梅派传人李胜素唱来圆融流畅，将梅派雍容端庄、温润婉转的艺术风骨一字一腔一韵道出，以情驭腔，以技塑人。赵艳容装疯避祸、隐忍不屈的人物形象稳立台上。行腔“我这里假意儿懒睁杏眼”时，悦耳轻柔舒缓，行腔慵懒内敛，虚实相间、气口细腻，恰到好处地表现人物故作迷离、佯作痴癫的神态。后续摇摇摆摆、扭捏前行，旋律起伏错落，随心境波动、身段与唱腔融为一体，疯态雅致柔美，隐吐大家贵气，眼神抬头迷离、低头微光带漾。外表疯癫散漫，内心一腔悲愤、眸光清冷，把闺阁女子反抗皇权压迫、不甘屈辱的傲骨、深藏婉转唱腔之中。全段拖腔圆润绵长，节奏疏密有度，不疾不徐、中正平和，恪守梅派正宗韵味，又兼具细腻深情，唱做兼备、韵味醇厚，是当代梅派典范之作。

她唱“我只得把官人一声来唤，一声来唤”，更是整段唱腔的点睛灵魂。重复叠唱的一声呼唤，迂回缠绵、一唱三叹，拖腔低回婉转、余韵悠长。让人在心里想跟着唱尽那千般悲愤万般愁苦。在内心体会那可意会不可言传的韵味，这就是梅派大家唱出的意境梅味。当赵艳容为保全自身，颠倒伦常、佯疯认夫，假意缠绵呼唤夫君，字字皆是身不由己的心酸与隐忍。李胜素唱来柔中含涩，凄婉内敛，既有少女柔情缱绻，又有乱世女子万般无奈。一声呼唤，藏尽思念、委屈、绝望与忠贞，表面娇柔缠绵，内里悲愤悲凉。短短一句回龙腔，层层递进情感，以极简唱腔道尽人物复杂心境，悲而不凄厉，柔而不软弱，意境悠远绵长。一整段反二黄，声情相融、气韵天成，尽显京剧唱腔以字传情、以韵传神的独特魅力，尽显梅派艺术博大精深、清雅脱俗的至高境界。

苏媛媛恪守梅派青衣章法，音色清润婉转、雍容端庄，行腔舒展柔和，水袖细腻雅致，眉眼身段温婉大气，唱做相得益彰，兼具梅派清丽华贵与内敛含蓄之美，情绪层次细腻动人。

苏媛媛剧照赏析：

苏媛媛这张剧照，​展现的赵艳容的身段。​不仅仅是程式化的技艺展示，​是通过眼神和身段将内心悲壮情感极致的外化。​

苏媛媛身姿挺拔而略带紧绷，​是京剧程式特有的美，​那一记高悬垂落的白色水袖，​如利刃直刺心尖，​又如心似孤鸿哀鸣，​极具爆发力。​这不是柔美的舞动，​是人物角色在绝境中、奋力挣扎的心理具象写照。​眼神明亮却又似蒙上一层水雾、仿佛透出心底的涌出决绝与凄厉，​眉宇间的抓花容,是苏媛媛红妆掩不住眼底的苍凉与孤愤。​

这种“静中有动”的身段设计，​精准地捕捉了赵艳容为保贞洁、智斗强权时那种“虽千万人吾往矣”的瞬间悲剧心声。​华丽的戏服包裹着的是不屈的灵魂，​每一次指尖的颤动、每一寸水袖的抛洒，​都在无声地诉说着人物内心的血泪与抗争，​将那份深沉的悲壮感推向了高潮，​令人动容。​

师父刘露（上）、弟子苏媛媛（下）

《宇宙锋》剧照

对名段《宇宙锋》的腔早就熟悉了，听了不少名家的，甚至连早年名票包幼蝶先生的腔都去网上听过。姜凤山先生给弟子抠这段唱的视频，也听过很多遍，受教了。但我本人却从未完整的看过全本《宇宙锋》。

今成都市京剧研究院院长、第二十六届梅花奖获得者、国家一级演员，梅派名家刘露老师的弟子、优秀的青年旦角演员苏媛媛，五·一在成都新声剧场演出梅派名剧《宇宙锋》，我当然要补上这一课，何况这出戏本就是刘露院长极擅演出的保留节目。苏媛媛是她的弟子，这戏是传承有味啊，从“修本”到“金殿”，苏媛媛出场就获得一个碰头彩。她唱念做表浑然一体，深得梅派中正端庄之神韵，将赵艳容装疯自保、隐忍不屈的复杂心境刻画得细腻传神。她学戏规范、恪守戏曲程式、表演不逾矩，一字一腔、一招一式皆循流派法度，更得益于师父刘露逐字逐句、一招一式的精细“抠”这出戏，尽显青年梅派青衣扎实的艺术功底。

点开，听苏媛媛载歌载舞演唱与背景音乐相同的这段经典唱腔：

京剧《宇宙锋》

梅派【反二黄慢板】

我这里假意儿懒睁杏眼，

摇摇摆、摆摆摇扭捏向前。

我只得把官人一声来唤，一声来唤，

奴的夫啊！随我到闺房内共话缠绵。

那边厢又来了牛头马面，

玉皇爷驾瑞彩接我上天。

其唱腔演绎尤为出彩，从修本一折【反二黄慢板】婉转深沉，韵味纯正。嗓音清亮甜润，行腔圆润舒展，无浮夸炫技之态，唱法平实内敛、甜润平稳。起句平缓内敛，轻吐唱腔便将人物佯装疯癫的情态暗藏其中；“摇摇摆、摆摆摇”几句唱腔婉转摇曳，气息把控沉稳，既贴合人物踉跄疯态，又不失名门闺秀风骨。

而全段最见艺术功力的“一声来唤”双拉腔，作为梅派经典甩腔，更能看出不同演员的艺术造诣与风格差异。京剧素来是“角儿”的艺术，知识的积累、人生阅历的沉淀，是演员刻在骨子画人物意境的核心根基。李胜素、胡文阁、刘露三位梅派大家的表演，总能带给观众可意会不可言传的悠远意境之美，青年演员恰恰最为欠缺的，就是这份岁月沉淀出来的深层气韵。苏媛媛其实很好，但在“只可意会、不可言传”的妙韵表达上，相较于名家只欠岁月淬炼的深层气韵，但其严守流派章法，规矩纯粹、柔中藏刚。李胜素雍容华贵、大气舒展，是谓“贵气”；胡文阁深沉内敛、腔中藏锋，是谓“藏锋”；刘露沉稳雅致、意境绵长，是谓“含韵”；苏媛媛则甜脆温婉、干净纯粹，我以为是“纯真”。以本真声线诠释角色柔弱与倔强，清新真挚。

苏媛媛“那边厢又来了牛头马面”，“牛头”之身段。

赵艳容的装疯，本质上有着深刻悲剧文化底色。剧中疯态，本就是封建礼教压迫下残酷凄美的抗争，是士大夫风骨与礼教桎梏拼死对抗的绝望之美。没有足够人生阅历，便无法演绎出角色“生在樊笼里，一去难回头”的窒息宿命感；没有深沉悲凉的内心底色，演出来的疯，便会是浮于表面的俏丽灵动，难入人物灵魂。

这正是大师与青年演员在艺术素养上的核心差距，而这种差距唯有依靠人生阅历与漫长时间沉淀补齐，绝非一朝一夕之功。

苏媛媛（上）与师父刘露的剧照：

《宇宙锋》之赵艳容

苏媛媛的唱：

这段反二黄唱腔音质清亮干净、润脆有力，行腔舒展从容，气息稳凝绵长，气口细腻婉转，层次疏密得当。精准贴合赵艳容装疯避祸、隐忍藏悲的人物心境，慵懒迷离的腔调拿捏分寸恰好，疯态清雅温婉，自带端庄气韵。

台上眼神层次分明，抬眼朦胧散漫，低眸暗含清冷幽怨，眉眼间虚实交错，把佯痴佯傻的神态演绎得恰到好处。水袖轻舒漫卷、柔婉跌宕，起落收放与唱腔节奏严丝合缝，身段摇曳婉转，步态摇曳多姿，一动一静皆贴合曲韵。水袖掩愁、眉目藏情，身段、眼神、唱腔三者浑然相融，形神兼备。

回旋叠唱低回缠绵，拖腔悠远绵长，将万般无奈与满心孤愤深藏韵内。唱腔中正含蓄，悲而不凄、柔而不弱，声随情转、气韵清雅，细腻诠释出角色外佯痴癫、内蕴傲骨的风骨，纯净耐听，韵味十足。

身段表演上，苏媛媛载歌载舞、声形合一，水袖翻飞舒展、收放自如，步伐轻缓摇曳，精准贴合唱腔韵律。身段舒展而不失端庄，动作柔美却暗藏风骨，即便演绎疯态，也始终恪守梅派表演法度，无半分粗鄙浮夸。眉眼、身段、唱腔高度契合，眼神随情流转，将人物外疯内醒、清醒隐忍的状态演绎恰到好处，程式规整又灵动自然。

《宇宙锋·金殿》高潮一折，念白与做功更见深厚功底。念白韵律有致、轻重相宜，疯语戏谑之间暗藏凛然气节，韵白散白衔接流畅自然，气息稳劲、层次分明。台步、水袖、神情张弛有度，面对皇权故作癫狂、暗藏傲骨，眼神清冷不屈，程式运用规矩严谨不刻板，把赵艳容以疯避祸、以疯守节、宁死不屈的高洁气节展现得淋漓尽致。

苏媛媛演来悲而不凄，怨而不怒：赵艳容满腹悲愤、绝望隐忍，她唱得深情内敛，哭腔分寸极准，哀婉入骨却不嘶吼直白，把女子深宫无奈、忠贞不屈藏在韵味里。

苏媛媛“那边厢又来了牛头马面”，“马面”身段，京剧虚拟写意，

松紧层次分明：相府隐忍低回婉转，金殿唱腔陡然挺拔利落，散板铿锵有力，真假过渡自然，情绪跟着剧情层层递进。

这出戏的念白与表演，是魂！她扮相上外似癫狂散乱，内心清醒隐忍，假疯不乱、狂而不俗，台下观众看得懂是装疯，台上君臣看着像真疯。她掌掴其父时的疯狂状，台下观众时而发出的一阵阵会心轻笑——这是看懂了戏，也是梅派《宇宙锋》独有的双重意境。

最令人心折的，是当其父贺喜她进宫时，她浑身一震，站立不稳，抖个不停。随即水袖翻飞、成弧抖出，直扑其父而去，眼里含悲，心中有愤——恼其父不顾人伦、不讲廉耻，逼她入官。然后扭头转身，水袖垂直而落，心如死水一般，眼由大睁到缓慢半闭，眸光由明亮转散淡，那是痛彻心扉后的已然麻木。梅葆玖先生曾说：“身段是内心的外化。”这一刻，她不再是“演”疯，而是“真”疯。观众心乱，为赵艳容的命运，也为苏媛媛入戏之深。梅派“疯而不癫”的分寸，在这一瞬间被推到了极致。

她身段端庄清雅，不粗俗疯癫，抖袖、甩发、圆场、造型干净考究，大家闺秀仪态端庄，疯而不丑、狂而不野。扮相清丽大气，古典美的气息扑面而来。

唱做高度合一，载歌载舞，唱腔跟着身段起伏，情绪、板式、台步严丝合缝，不割裂唱与表。音色清亮通透，在醇厚的梅派底色里，还含细腻脆润穿透的质感。字字清晰，句句韵味。

师徒二人一脉相承、守正不阿，苏媛媛严守流派规矩、唱念做表皆合法度，贴合人物青春气质，柔中带韧、分寸有度。假以时日沉淀阅历、涵养心境，必成梅派栋梁传人，不负师门的传承，不负梅派大雅风骨。

苏媛媛正在积累的阅历、人文素养、社会洞察，会潜移默化地提高自己的艺术水平，“守得住程式、演得出人心”。其实即使是大家，多数也是阅历沉淀足够才气定神闲、风骨铮铮《宇宙锋》。待青年演员日后尝遍世间冷暖、再回首这出《宇宙锋》，那一声“唤”将穿越岁月屏障，直抵人心，大青衣迎面而来！

下次苏媛媛再演《宇宙锋》，我还继续进场看她的赵艳蓉。

🎭 权臣人性，别样选择——

肖坤《宇宙锋》中赵高人物分析

《宇宙锋》中的权臣赵高。其实要演好，也颇有难度，难在观众都知道赵女装“疯”，他必须认定赵女“疯”了，既心疼又无力且烦躁万分，面对赵女乱伦纲常的言语举止，在表演上更必须演出既爱女、又置女儿的情操人伦不顾、即使是大权在手的权臣，面对女儿的“病态”，却颇为无力、非常烦恼、不得不接受女儿“疯”了的事实。

在舞台表演上，这份屈服的“接受”不是演得直白卑微，而是体现在怒而无力、恨又不忍、强压心绪、接受现实的神态里，外显权臣的强势，内心尽是妥协与挣扎。

成都市京剧研究院优秀青年净角演员肖坤，在《宇宙锋》中塑造的赵高，跳出脸谱化奸相窠臼，精准拿捏角色“外强中干、信女为疯”的核心矛盾，表演极具层次感。

他以白奸脸勾绘奸邪底色，身段端严却难掩内心慌乱，完美贴合权宦身份。面对赵艳容装疯的悖逆言行，肖坤的表演层次分明：初时震怒拍案、威严施压；继而错愕僵立、眼神游移；最终眉头紧锁、语气沉缓，尽显权势崩塌、无力辩驳的窘迫，把“明知有疑、却被迫认疯、以至到后来认为女儿真的疯了”的心理纠结、刻画得入木三分。

唱念上，他嗓音浑厚沉敛，念白顿挫有力，既有奸相的阴狠凌厉，又藏父爱本能的惶惑不忍，将“羞恼、愤懑、慌乱、无奈”的复杂情绪融于一炉。整体表演恪守净角程式，又注入细腻人性，让赵高成为“奸而有痛、狠而有怯”的立体形象，与苏媛媛的赵艳容同台相得益彰，尽显青年净角的扎实功底与艺术悟性。一台戏，是立体的，只有深刻理解戏中所有人物，这台戏才立起来。

我品《宇宙锋》——

疯而不癫，宇宙藏锋

《宇宙锋》的腔早就熟悉了，听了不少名家的，甚至连早年名票包幼蝶先生的腔都听过。姜凤山先生教弟子这段唱也听过N遍，受教了。但我从未完整的看过全本《宇宙锋》。

今成都市京剧研究院院长、第二十六届梅花奖获得者、国家一级演员，梅派名家刘露老师的弟子、优秀的青年旦角演员苏媛媛，五·一在成都新声剧场演出梅派名剧《宇宙锋》，我当然要补上这一课，何况这出戏本就是刘露院长极擅演出的保留节目。苏媛媛是她的弟子，这戏是传承有味啊，从“修本”到“金殿”，苏媛媛出场就获得一个碰头彩。她唱念做表浑然一体，深得梅派中正端庄之神韵，将赵艳容装疯自保、隐忍不屈的复杂心境刻画得细腻传神。她学戏规范、恪守戏曲程式、表演不逾矩，一字一腔、一招一式皆循流派法度，更得益于师父刘露逐字逐句、一招一式的精细“抠”这出戏，尽显青年梅派青衣扎实的艺术功底。

其唱腔演绎尤为出彩，从修本一折【反二黄慢板】婉转深沉，韵味纯正。嗓音清亮甜润，行腔圆润舒展，无浮夸炫技之态，唱法平实内敛、甜润平稳。起句平缓内敛，轻吐唱腔便将人物佯装疯癫的情态暗藏其中；“摇摇摆、摆摆摇”几句唱腔婉转摇曳，气息把控沉稳，既贴合人物踉跄疯态，又不失名门闺秀风骨。

而全段最见艺术功力的“一声来唤”双拉腔，作为梅派经典甩腔，更能看出不同演员的艺术造诣与风格差异。京剧素来是“角儿”的艺术，知识的积累、人生阅历的沉淀，是演员刻在骨子画人物意境的核心根基。李胜素、胡文阁、刘露三位梅派大家的表演，总能带给观众可意会不可言传的悠远意境之美，青年演员恰恰最为欠缺的，就是这份岁月沉淀出来的深层气韵。苏媛媛其实很好，但在“只可意会、不可言传”的妙韵表达上，相较于名家只欠岁月淬炼的深层气韵，但其严守流派章法，规矩纯粹、柔中藏刚。李胜素雍容华贵、大气舒展，是谓“贵气”；胡文阁深沉内敛、腔中藏刃，是谓“藏锋”；刘露沉稳雅致、意境绵长，是谓“含韵”；苏媛媛则甜脆温婉、干净纯粹，我以为是“纯真”。以本真声线诠释角色柔弱与倔强，清新真挚。

赵艳容的装疯，本质上有着深刻悲剧文化底色。剧中疯态，本就是封建礼教压迫下残酷凄美的抗争，是士大夫风骨与礼教桎梏拼死对抗的绝望之美。没有足够人生阅历，便无法演绎出角色“生在樊笼里，一去难回头”的窒息宿命感；没有深沉悲凉的内心底色，演出来的疯，便会是浮于表面的俏丽灵动，难入人物灵魂。

这正是大师与青年演员在艺术素养上的核心差距，而这种差距唯有依靠人生阅历与漫长时间沉淀补齐，绝非一朝一夕之功。

身段表演上，苏媛媛载歌载舞、声形合一，水袖翻飞舒展、收放自如，步伐轻缓摇曳，精准贴合唱腔韵律。身段舒展而不失端庄，动作柔美却暗藏风骨，即便演绎疯态，也始终恪守梅派表演法度，无半分粗鄙浮夸。眉眼、身段、唱腔高度契合，眼神随情流转，将人物外疯内醒、清醒隐忍的状态演绎恰到好处，程式规整又灵动自然。

《宇宙锋·金殿》高潮一折，念白与做功更见深厚功底。念白韵律有致、轻重相宜，疯语戏谑之间暗藏凛然气节，韵白散白衔接流畅自然，气息稳劲、层次分明。台步、水袖、神情张弛有度，面对皇权故作癫狂、暗藏傲骨，眼神清冷不屈，程式运用规矩严谨不刻板，把赵艳容以疯避祸、以疯守节、宁死不屈的高洁气节展现得淋漓尽致。

苏媛媛演来悲而不凄，怨而不怒：赵艳容满腹悲愤、绝望隐忍，她唱得深情内敛，哭腔分寸极准，哀婉入骨却不嘶吼直白，把女子深宫无奈、忠贞不屈藏在韵味里。

松紧层次分明：相府隐忍低回婉转，金殿唱腔陡然挺拔利落，散板铿锵有力，真假过渡自然，情绪跟着剧情层层递进。

这出戏的念白与表演，是魂！她扮相上外似癫狂散乱，内心清醒隐忍，假疯不乱、狂而不俗，台下观众看得懂是装疯，台上君臣看着像真疯。她掌掴其父时的疯狂状，台下观众时而发出的一阵阵会心轻笑——这是看懂了戏，也是梅派《宇宙锋》独有的双重意境。

最令人心折的，是当其父贺喜她进宫时，她浑身一震，站立不稳，抖个不停。随即水袖翻飞、成弧抖出，直扑其父而去，眼里含悲，心中有愤——恼其父不顾人伦、不讲廉耻，逼她入官。然后扭头转身，水袖垂直而落，心如死水一般，眼由大睁到缓慢半闭，眸光由明亮转散淡，那是痛彻心扉后的已然麻木。梅葆玖先生曾说：“身段是内心的外化。”这一刻，她不再是“演”疯，而是“真”疯。观众心乱，为赵艳容的命运，也为苏媛媛入戏之深。梅派“疯而不癫”的分寸，在这一瞬间被推到了极致。

她身段端庄清雅，不粗俗疯癫，抖袖、甩发、圆场、造型干净考究，大家闺秀仪态端庄，疯而不丑、狂而不野。扮相清丽大气，古典美的气息扑面而来。

唱做高度合一，载歌载舞，唱腔跟着身段起伏，情绪、板式、台步严丝合缝，不割裂唱与表。音色清亮通透，在醇厚的梅派底色里，还含细腻脆润穿透的质感。字字清晰，句句韵味。

师徒二人一脉相承、守正不阿，苏媛媛严守流派规矩、唱念做表皆合法度，贴合人物青春气质，柔中带韧、分寸有度。假以时日沉淀阅历、涵养心境，必成梅派栋梁传人，不负师门的传承，不负梅派大雅风骨。

苏媛媛们正在积累的阅历、人文素养、社会洞察，会潜移默化地提高自己的艺术水平，“守得住程式、演得出人心”。其实即使是大家，多数也是阅历沉淀足够才气定神闲、风骨铮铮《宇宙锋》。待青年演员日后尝遍世间冷暖、再回首这出《宇宙锋》，那一声“唤”将穿越岁月屏障，直抵人心，大青衣迎面而来……

下次苏媛媛再演《宇宙锋》，我还继续进场看她的赵艳蓉。

一曲宇宙锋，千载梨园情。戏友是喜欢南派、还是北派的风格？我仰慕梅派端庄大气，圆润丝滑、唱腔婉转，期待看到本土梅派名家刘露院长的《宇宙锋》…您心中最美一版赵艳容又是哪位名家呢？欢迎交流。

六月五日、第26届梅花奖得主、梅派名家、国家一级演员，成都市京剧研究院刘露院长携弟子苏媛媛、大连京剧院女花脸任思媛、市京研院优秀杨派老生演员、著名京剧表演艺术家杨乃彭先生的关门弟子崔伟杰演出《大探二》，刘露院长在五月三号告诉了我这一消息，看、当然看、必须看、期待中……