泥土与深渊——评贾金桃优秀中篇小说《苍山远》 文/周高洪

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泥土与深渊

——评贾金桃优秀中篇小说《苍山远》

文/周高洪

《苍山远》是一部令人掩卷后久久无法平静的小说。它以十章的篇幅，讲述了一个贫困山区的苦孩子王步高，在乡亲们四百四十元血汗钱的托举下走出大山、上了大学，一步步走上领导岗位，最终因受贿三千七百余万元而身陷囹圄的悲剧故事。小说取名“苍山远”，既是地理上的苍山渐行渐远，更是精神上的故乡渐行渐远——这个题目的深意，在读完最后一章时才真正显露出它全部的重量。

这部小说最动人的力量，来自它真实而残酷的细节。王步高离开滴水村时，额头撞在碎石地上磕了三个响头，血丝混着泥土往下淌；母亲赵桂兰给他腌的咸菜咸得发苦，他一口一口咽下去觉得特别香；老村长张有福递过红布包时，骨节肿大变形的手在颤抖；半坡村的老太太端着豁了口的碗，给他倒了一碗黄泥水……这些细节像一枚枚钉子，死死地钉在读者的记忆里。而正是这些细节，构成了后来堕落的参照系——当王步高站在省城高档会所的包间里，面对三百万现金时，读者和人物同时感受到了那种撕裂般的痛楚：他忘了，但我们还记得。

小说在结构上采用了极具张力的对比手法。前四章写苦难与奋斗，煤油灯下的苦读、骑自行车跑遍全县的坚守、修水渠时第一个跳进雪水里的担当，每一个场景都在塑造一个“好干部”的形象。第五章开始转折，那张购物卡、那五万块钱、那个黑色旅行箱里的八十万、两个编织袋里的三百万——数额不断攀升，底线不断下沉。而整部小说中最为残酷的对比，莫过于那个红布包：乡亲们凑的四百四十元，和保险箱里成捆的现金。王步高一直留着那个褪色的红布包，锁在保险箱里和现金放在一起——这个细节堪称神来之笔，它说明王步高从未彻底忘记来路，但恰恰是这种“记得”却仍在堕落的状态，比彻底遗忘更令人心碎。

人物塑造方面，母亲赵桂兰的形象尤其令人动容。她出场不多，但每一次出现都像一把钝刀割在读者心上。她送儿子出门时说“千万别学坏了”，眼里有一种“说不清道不明的不安”；她知道儿子出事后，跪在菩萨面前不求减刑，只求“让他重新学会做人”；她把儿子的奖状锁在柜子最底层，把照片翻过去扣在桌上，然后一个人走向苍山。这个不识字的农村妇女，说出了全小说最沉重的台词：“妈这辈子，怕是等不到你回来了。”她的话语质朴如苍山上的岩石，却有着岩石般沉默而坚硬的力量。

小说在语言上保持了高度统一的风格。叙述者始终带着一种克制的情感，不煽情，不说教，让事实自己说话。但在关键时刻，语言会骤然变得锋利：“他忘了，忘了苍山的煤油灯，忘了老村长那双嵌着泥的手，忘了母亲那罐咸得发苦的腌菜，忘了自己发过的誓。”——这组排比像四记耳光，抽在人物的脸上，也抽在每一个读者的良知上。

《苍山远》最终向我们提出了一个无法回避的问题：一个在泥土中长出的人，要怎样才能不被深渊吞没？小说没有给出轻松的答案。王步高的忏悔录里写：“我走了二十六年，以为自己走出了大山，却把自己走丢了。”这句话或许道出了一个普遍的困境——当一个人走得足够远，远到苍山成了一道淡影，远到再也听不见母亲的呼唤，他靠什么来约束自己？小说没有直接回答，但它用王步高的十五年刑期，用赵桂兰坐在门槛上等不到儿子的余生，用滴水村村口那块“莫忘来路”的石碑，给出了沉痛的隐喻：归途比苍山更远，而一旦走丢，找回自己的路可能比走出大山还要艰难。

这是一部有骨头的小说，它不回避人性的软弱，不粉饰权力的诱惑，也不廉价地施舍救赎。它只是把一个人从泥土到深渊的完整轨迹呈现出来，让每一个读者在其中照见自己。

苍山远，归途更远。

作者简介

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