丙午立夏看陕西省戏曲研究院《玉堂春》

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　　丙午年“五·一”期间，陕西省戏曲研究院的张波兄弟给我传了一篇稿件，是刊登在2026年4月21日《秦之声》上的《丑行不丑，小人物装大天地》。

这篇稿件里引用了我曾经发表在《当代戏剧》上的一篇文章，评价张波的“表演灵巧而不油滑，夸张而有分寸，把秦腔丑角的‘趣、活、准’演绎得淋漓尽致”。

20多年过去了，难得张波兄弟还把这文章记在心上，我可是早都忘了。屈指算来，我和张波兄弟也20多年没见面了。我便借势问他，最近是否还有演出？他说立夏晚上7点半，在院里演出本戏《玉堂春》，他在里边演崇公道。啊哈，瞌睡碰见了枕头，我便邀了陕西日报著名记者、新智新视野主编、陕西法帮网执行副总编卢新智，章评新观察主编张永录和陕西云达律师事务所薛瑞祥律师一起去看，想看看张波的崇公道，还想看看《玉堂春》。

网上搜索“张波”，可得如下信息：陕西省戏曲研究院一团（原青年团）著名丑角演员，秦腔“百佳演员”。勤于练功，富有悟性，喜爱书法，擅长摄影，均成果累累。演出剧目主要有《徐九经升官记》《双下山》《活捉三郎》《教学》《窦娥冤》《周仁回府》等，主演的《滚灯碗》尤其受到观众喜爱，曾多次随团出访法国、德国、荷兰、芬兰、比利时、伊朗、韩国、香港、台湾等国家和地区，进行文化交流演出；曾获中国秦腔艺术节优秀表演奖、陕西省丑角大赛表演一等奖、陕西省折子戏大赛表演一等奖等。

陕西省戏曲研究院的秦腔，自成一派，始终在传承中改革，在继承中创新，所以，观众中有许多年轻人！

陕西是秦腔发源地，秦腔是中国戏剧之母，很自然，秦腔的流派众多，传承也八仙过海，到了每个剧团，演出的本戏大轮廓一样，情节、细节甚至结尾则各有不同，戏迷则是将每个剧团演出的本戏转着看，然后津津有味地点评比较一番，再决定自己认可什么样的版本。这情景，就和世界各国演出莎士比亚的《哈姆雷特》一样，没有一个国家是雷同的。俄国著名批评家别林斯基（Vissarion Belinsky）对此现象说出了一句名言：“有一千个读者，就有一千个哈姆雷特。”

《玉堂春》是我国传统戏剧的保留剧目，除秦腔外，京剧、越剧、豫剧、评剧、潮剧等剧种均有不同的版本。

它的素材来自于明代冯梦龙编撰的传奇小说《警世通言》第二十四卷《玉堂春落难逢夫》，讲述了一个一见钟情、历尽磨难、终得团圆的传奇故事。在我国流传最广的是京剧《玉堂春》（其中的《女起解》和《三堂会审》两个折子戏长演不衰），因著名的“四大名旦”梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云均塑造过各具特色的苏三，传播之下，那一句“苏三离了洪洞县，将身来在大街前。未曾开言我心好惨，过往的君子听我言……”之唱词，几乎人人能哼！影响所及，关押苏三的洪洞县监狱如今成了旅游景点，山西、河北则为谁是苏三的出生地而纷争。

顺便说一句，越剧版的《玉堂春》，由戚雅仙、毕春芳演绎后，已成为“戚毕”经典。

陕西省戏曲研究院的《玉堂春》如何？大幕拉开，我发现干净利落，颇具现代特色：按照时间、事件顺序，娓娓道来，能用一句话说清的，绝不在舞台上展开表演；为浓墨重彩突出人性的刻画，对戏剧情节能用蒙太奇处理的，绝不讲曲折的故事；为消灭尿点，紧紧抓住观众的心理，精心设计的高潮一个接一个，以人类共通的情感，竟然催出了许多泪点……

这个《玉堂春》版本，以苏三起解和三堂会审为重点，故事结构美，人物扮相美，戏词唱腔美，音乐设计美，舞台背景美……可以说是美不胜收，令人陶醉。两个半小时的演出，倏忽之间就结束了！落幕时，全体观众起立鼓掌，连声叫好，已足可说明一切。

苏三的扮演者李毅盟，唱腔如行云流水，道白似余音绕梁，走步总优雅飘逸，将一个性格鲜明、敢于追求爱情的女子完美地呈现在观众面前；王景龙的表演者周昌岐，唱念做打俱精，绘声绘色动情，丝丝入扣演绎，是一个不可多得的生角演员。

尤其值得一提的是，张波塑造的崇公道，性格直爽，快人快语，古道热肠，不是古板死硬的执法者，有人情味，有道德感，也有使命感。他特别喜欢自己的家乡，虽然可在“王法”之外为苏三提供方便，但听到苏三说“洪洞县里无好人”时又十分生气，直到苏三道歉后才转怒为喜，决心继续帮苏三伸冤！真是一个可敬、可爱的好老头！而张波才正当壮年呢！

当然，一部大戏能得到观众的喜爱，与主创人员包括后台服务人员的同心协力是分不开的。我衷心希望陕西省戏曲研究院将这部《玉堂春》继续精心打磨，让其成为该院的一个经典。

薛瑞祥律师看罢《玉堂春》作诗一首，题为《丙午立夏观秦腔<玉堂春>兼贺张波兄演出成功》

夏首熏风拂管弦，

秦腔古韵焕新妍。

苏三泣血青衫湿，

公道倾情白发怜。

粉墨激情张正义，

影外敦厚波漾潭。

菊部半世痴心在，

梨园终身壮志年。

我也最后作诗一首：

苏三起解赴太原，

王郎明察雪沉冤。

悲欢离合留青史，

生死与共立对天。

梨园千寻承薪火，

大堂一跪问悲欢。

公道风骨终不灭，

再借笙弦震破天。