背坡人的美篇

背坡人

下扬州二题

瘦西湖上的桥

黄河清

扬州之美，多半藏在瘦西湖的烟柳画桥之间。若将杭州西湖比作丰腴温婉的大家闺秀，瘦西湖便是清秀婀娜的小家碧玉，一湾碧水蜿蜒曲折，两岸亭台错落有致，而湖上一座座形态各异的桥，便是少女发髻上最灵动的珠翠，串联起千年的诗意与风华。

瘦西湖原名长春湖，本是唐罗城、宋大城的护城河，亦是蜀冈山水汇入运河的泄洪水道。历经明清造园名家精心擘画，又逢康熙、乾隆数度南巡，扬州官商沿湖筑园、疏浚湖道，造就 “两堤花柳全依水，一路楼台直到山” 的盛景，环湖二十四景名噪一时。清代诗人汪沆曾赋诗：“垂杨不断接残芜，雁齿红桥俨画图。也是销金一锅子，故应唤作瘦西湖。” 这一 “瘦” 字，道尽湖面狭长清逸的神韵，而湖上的桥，便是这诗意画卷中最点睛的一笔。

踏入瘦西湖，最先邂逅的便是虹桥。费轩在《扬州梦香词》中盛赞：“扬州好，第一是虹桥。” 此桥始建于明崇祯年间，初为木质，桥栏髹以红漆，故名 “红桥”。清初王士祯任扬州推官时，曾在此留下 “红桥飞跨水当中，一字栏杆九曲红。日午画船桥下过，衣香人影太匆匆” 的佳句。乾隆初年，虹桥改建为单跨拱形石桥，桥身高耸，宛若长虹卧波，自此更名虹桥。

立于虹桥之上，四面风光尽收眼底。向南远眺，长堤垂柳依依，枝条轻拂水面，正是瘦西湖古景 “柳湖春泛”；朝北凝望，荷叶田田，荷花亭亭，“荷浦熏风” 的清爽扑面而来；东西环顾，花木扶疏，庭院错落，依稀可见当年 “红桥修禊”“冶春诗社” 的文人雅集痕迹。桥身古朴雅致，与湖光山色相融，凭栏临风，听画舫摇橹声声，看游人笑语盈盈，方知虹桥 “扬州第一桥” 的美誉，名副其实。

若说虹桥是瘦西湖的开篇，那二十四桥便是最富传奇的诗魂。杜牧一句 “二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”，让这座桥穿越千年，成为无数人心中的江南梦境。关于二十四桥的由来，历来众说纷纭。沈括在《梦溪补笔谈》中逐一考订，认为瘦西湖上确有二十四座名桥；桥梁专家茅以升也持此说。而《扬州画舫录》记载，二十四桥即吴家砖桥，又名红药桥，位于熙春台后。更富诗意的是民间传说，隋炀帝曾携二十四位美女在此吹箫游乐，遂赐名 “二十四桥”，谐音 “二十四娇”，为古桥平添几分浪漫色彩。

如今的二十四桥，是依据史料复建的组合桥，长 24 米，宽 2.4 米，上下各 24 级台阶，围以 24 根白玉栏杆，处处暗合 “二十四” 之数。桥身以汉白玉筑成，如玉带飘逸，似霓虹卧波，旁有吹箫亭相伴，丹桂掩映，雅致脱俗。漫步桥上，月色未临，心已沉醉，仿佛能听见千年之前，玉人吹箫，清音袅袅，随水波荡漾，飘散在烟柳深处。桥边红药年年盛放，正如姜夔所言：“念桥边红药，年年知为谁生？” 这无尽的怅惘与诗意，都凝在二十四桥的一砖一石间。

瘦西湖的桥，各有风姿，而五亭桥堪称集南北之美的巅峰之作，亦是瘦西湖的标志性建筑。此桥建于清乾隆二十二年，为迎南巡而建，仿北京北海五龙亭与十七孔桥形制，融南秀北雄于一体。桥上五亭相依，黄瓦朱柱，白色栏杆，远眺如五朵莲花浮于水面，故又名 “莲花桥”。桥基由青石砌成，厚重雄浑，尽显北方气势；桥亭飞檐翘角，玲珑秀丽，尽得南方温婉。桥身共有十五个桥洞，环环相通，每到中秋之夜，皓月当空，桥洞各衔一月，波光月影交错，形成 “十五月圆，一桥十六月” 的奇景，清人黄庵曾赞：“面面清波涵月镜，头头空洞过云桡，夜听玉人箫。

”漫步五亭桥，凭栏眺望，瘦西湖全景一览无余。碧波荡漾，画舫穿梭，白塔亭亭玉立，小金山林木葱郁，远处亭台楼阁若隐若现，宛如一幅流动的山水长卷。风过檐角，铜铃轻响，恍惚间仿佛穿越回康乾盛世，见证当年龙舟竞渡、游人如织的繁华。

瘦西湖上的桥，远不止这几座。叶公桥、凤凰桥、问月桥、长春桥、春波桥…… 一座座古桥或古朴简约，或精巧别致，串联起湖光山色。而 “四桥烟雨” 中的虹桥、五亭桥、长春桥、春波桥，更是烟雨朦胧中最动人的景致，桥影朦胧，水光潋滟，如诗如画，让人沉醉不知归路。

夕阳西下，暮色渐浓，瘦西湖披上一层温柔的薄纱。远处歌声悠扬：“二十四桥明月夜，牵挂在扬州。” 漫步湖畔，回望一座座古桥，它们静卧碧波之上，历经千年风雨，见证岁月变迁，承载着文人墨客的诗情，诉说着扬州古城的故事。瘦西湖的水，是灵动的眼波；瘦西湖的桥，是诗意的脊梁。虹桥的雅致、二十四桥的传奇、五亭桥的雄秀，共同勾勒出瘦西湖的绝代风华。每一座桥，都是一段历史，一首小诗，一幅画卷。行走在瘦西湖上，桥影入波，柳色含烟，心中满是诗意与温柔。这便是瘦西湖的桥，藏着江南的温婉，载着千年的风雅，让人一见倾心，告别难忘，从此把扬州的诗意，静静地安放在心底。

扬州园韵：个园风骨与何园清欢

黄河清

扬州之韵，半在湖光，半在园影。若说瘦西湖是舒展于古城之间的水墨长卷，那么个园与何园，便是藏于巷陌深处的两枚印章，一印风骨，一印清欢，将江南园林的灵秀、盐商世家的气度与文人墨客的雅趣，尽数镌刻在一砖一瓦、一草一木之间。两座名园，一雅一奢，一古一新，承载着扬州千年的文脉与烟火，漫步其间，方能读懂扬州园林的真正灵魂。

个园坐落于东关街北侧，是清嘉庆二十三年两淮盐商黄至筠在明代寿芝园旧址上所建，位列中国四大名园，亦是扬州盐商园林的巅峰之作。园名 “个” 字，取自竹叶之形，“月映竹成千个字”，既应和园主爱竹之心，也藏着 “宁可食无肉，不可居无竹” 的文人风骨。步入园中，万竿翠竹随风摇曳，龟甲竹、金镶玉竹、紫竹等六十余种青竹遍布庭院，竹影婆娑，清气满盈，未入假山，先醉竹韵。

个园之妙，首在四季假山，以分峰用石之法，一园之内藏尽四时风光，被园林泰斗陈从周誉为 “国内孤例”。春山位于园门两侧，石笋破土而出，穿插于翠竹之间，恰似雨后春笋，生机盎然，步入月洞门，十二生肖象形石错落有致，尽显春景艳冶而如笑的意趣。夏山以太湖石堆叠，青灰玲珑，临水而立，石洞幽深，池水清澈，夏日漫步其间，凉风习习，苍翠欲滴，尽显夏山宜看之妙。秋山由黄石堆砌，雄浑高耸，为全园制高点，夕阳西下，黄石映霞，丹枫如火，登山远眺，全园风光尽收眼底，正合秋山明净而如妆的诗意。冬山以宣石筑成，色白如雪，置于南墙之下，终年阴凉，似积雪未消，墙面风洞穿风，呜呜作响，如寒风呼啸，透过漏窗可见墙外春景，暗含冬去春来、循环往复的哲思。

四季假山之间，亭台楼阁错落有致。抱山楼横跨夏秋两山，长廊如带，连接四季，被誉为 “壶天自春”；宜雨轩四面开窗，是赏四季全景的绝佳之处；透风漏月轩临水而建，竹影穿窗，可听风赏月。园主黄至筠以盐商之富，行文人之雅，将山水情怀与生活意趣融为一体，每一处叠石、每一株草木、每一间亭榭，都藏着匠心，尽显 “不出户而壶天自春，尘马皆息” 的闲适。

相较于个园的文人风骨，何园则是晚清园林的集大成者，原名寄啸山庄，取陶渊明 “倚南窗以寄傲，登东皋以舒啸” 之意，由清光绪年间道台何芷舠辞官归隐后扩建，被誉为 “晚清第一园”。何园打破传统园林平面布局，以复道回廊为骨架，构建出立体园林格局，1500 米双层回廊蜿蜒起伏，上下贯通，串联全园建筑，雨天不湿鞋，晴日不遮阳，被专家称为中国立交桥的雏形，堪称天下第一廊。回廊之上，什锦漏窗形态各异，圆形、方形、菱形、扇形，百余款花窗错落排列，一步一景，框景成画。窗外竹石、亭台、池水透过花窗映入眼帘，如一幅幅流动的小品画，尽显借景之妙。漫步回廊，光影斑驳，移步换景，时而庭院深深，时而水光潋滟，将江南园林的婉约与晚清建筑的灵动完美融合。

何园之胜，还在片石山房，这是明末清初画坛巨匠石涛叠石的人间孤本，被誉为天下第一山。片石山房以小见大，叠石成峰，山势嶙峋，水映山影，池壁圆孔透光，在水中形成 “镜花水月” 的奇景，虚实相生，意境悠远。园内船厅独具匠心，形似画舫，四周以瓦片铺成水波纹路，旱园水作，似泛舟水上，尽显造园巧思。水心亭立于西园水池中央，是中国最早的水上戏台，四面环水，轻歌曼舞之时，声随水传，余韵悠长。

何园兼具中西合璧之美，玉绣楼、骑马楼等主体建筑，既保留中式雕梁画栋，又融入西式百叶窗、玻璃门窗，青砖黛瓦间藏着西洋风情，见证了晚清时期扬州的开放与包容。园主何芷舠辞官归隐，寄情山水，将仕途沉浮的感悟融入园林，回廊婉转，庭院幽深，既藏着归隐的淡泊，也透着世家的雅致，与个园的竹韵石魂相映成趣。

个园与何园，一商一官，一古一今，一静一动，皆是扬州园林的精髓。个园以竹为魂，以石为骨，四季流转间藏着文人的清雅与盐商的气度；何园以廊为脉，以水为韵，回廊婉转中尽显晚清的灵动与中西的交融。两座园林，皆因盐运而兴，因匠心而美，因文化而传，见证了扬州古城的繁华与沧桑，承载着江南水乡的诗意与烟火。

漫步于个园的竹影石间，看四季轮回，品文人风骨；徜徉在何园的回廊水榭，赏中西合璧，悟归隐情怀。青瓦覆顶，白墙映翠，曲径通幽，流水潺潺，每一块砖石都镌刻着历史，每一株草木都流淌着诗意。扬州之美，不止于瘦西湖的烟柳画桥，更在于这两座名园的一园一韵、一景一情。

夕阳西下，余晖洒在亭台楼阁之上，竹影摇曳，回廊静谧，池水泛着金光。个园的四季假山依旧藏着春秋，何园的复道回廊依然连着风月。两座名园，如两位温婉的江南佳人，静立于古城深处，以园林为笔，以山水为墨，书写着扬州千年的风雅。这便是扬州的园，藏着风骨，透着清欢，纳尽江南春色，藏尽千古风流，让人一步一流连，一园一倾心。这份独属于扬州的温婉与雅致，已藏进心底，期待来日再相逢，不负人间好风光。

2026年5月5日于上海“三省斋”