游览世界花艺园奇花艺境展（上海世博文化公园），2026-5-5，上海

小猪

2026年上海世博文化公园展览——奇花艺境展是于2026年2月14日至5月20日在上海世博文化公园世界花艺园举办的一场展览，由上海世博文化公园与浙江人文园林股份有限公司联合主办，是上海国际花卉节的首个联动活动 。
展览展出来自浙江人文园林股份有限公司30余年收藏的逾500株植物珍品，包括垂枝梅、垂枝樱、杜鹃、紫藤等，其中高达10米的垂枝梅与树龄逾千年的油橄榄作为“活态文物”亮相。展览突破传统形式，融合7位国内外艺术家的19件雕塑作品，打造了16个主题景点 。

展览每日开放时间为09:00-17:00（16:30停止入园）。

门票分为早鸟票、普通票、家庭票、优惠票和免费票。

免费票适用于身高1.0米（不含）以下儿童，须由成人陪护，一名成人限带2名儿童，且非团体 。

游客可乘坐轨道交通7号线，至“后滩站”4号口，或乘坐公交610路、1131路、滨江2路、浦东97路至“通耀路耀龙路站”前往。

展览期间还举办了HOW STORE艺术市集和林间花食两场特色市集，并设有集章打卡活动。

本次展览由上海世博文化公园与浙江人文园林股份有限公司联合主办，并邀请上海HOW昊美术馆参与，联合陈文令、陈志光、蔡志松、丹尼尔·阿尔轩、韩乙田、黄玉龙、简明等7位国内外当代艺术家，共展出19件大型雕塑作品。 展览于世界花艺园内设置了16个主题景点和3个艺术组团，借鉴中国古典园林“以园构景，移步换景”的造境理念，将园林景致、珍奇花木与雕塑艺术融为一体。
例如，在“古今对望”景点中，千年油橄榄与垂枝梅相映，雕塑《孩子王》静坐屋檐；“一蚂当先”景点展示了高达13米的《蚂蚁·奔》雕塑（见下下图）；

“云中花海”景点中，垂落的花枝下是蔡志松的雕塑《浮云》。

其他景点还包括“蘑力梅景”、“枯木逢春”、“时空云门”等

世博文化公园世界花艺园《蚂蚁・奔》雕塑作者：陈志光
1963 年生于福建厦门，福建师范大学当代艺术研究所所长，中国当代雕塑界以 “蚂蚁” 为标志性符号的艺术家。
自 2003 年起创作不锈钢蚂蚁系列作品，以 “放大微小生命” 的方式，探讨个体存在、群体协作与生命力等主题。
超尺度的视觉冲击雕塑高达 13 米，将现实中渺小的蚂蚁放大数百倍，形成强烈的超现实反差感，让观众以全新视角审视这种不起眼的生命。
采用 8K 镜面抛光工艺，表面如镜子般反射周围的天空、树木与行人，使雕塑与花艺园的自然景观融为一。
坚硬冰冷的工业材质，与蚂蚁本身脆弱微小的生命形态形成强烈对比，赋予 “平凡生命蕴含巨大能量” 的象征意义。
展览还包括其他植物珍品，如垂枝梅王植株高达3层楼，冠幅达8米；

红粉双色连理枝宫粉梅和白雪塔茶花等植物品种亮相。

雕塑作品如高达11.5米的《仰望星空》和11米长的《木之舟》镜面不锈钢雕塑呈现。

此外，古梅驿道、镜花水月和时空云门等主题区通过垂枝梅隧道、水景倒映和石门设计融合艺术与自然。

随着天气转暖，近千株珍品花卉将陆续盛开。

但是我忙于出国，回来倒时差，一直忙到五月五日才去游览观看，垂枝梅花谢了，很可惜。

在此对给予我展票的杭州园林图书馆的朋友表示感谢。

花展游览路线，设计分为大环线和小环线，每个主题景点均有展示内容，可供游客参考。

我先按照三号口的志愿者的指点，先走大环。然后回头走小环，蒸气不遗漏好的景点和美丽的花。

本美篇作者（上海小猪），在豆包的指导下，学习了许多植物学和花卉的有关知识，并且加入到本美篇的图片解说中，希望能够对读者有所帮助。在此对豆包表示衷心的感谢。

很可惜，来的晚了两个月，许多珍贵的花，都谢了，只能够明年2、3月份再来看，可能会有2027年的新的花展，期待中。

2026年上海世博文化公园展览——奇花艺境展 简介

我从西门（我站在不锈钢大蚂蚁下面，面朝三号口的出口方向，开指南针），志愿者说，逆时针，绕到南门出去，是一号门，就全部看过了！

海拔不准，偏高了。 雕塑名为《蚂蚁・奔》（也被称作《一蚂当先》），姿态呈向前奔跃状，传递出永不停歇的奋斗精神。
它与花艺园的百年垂枝梅、奇花异草形成 “刚柔并济” 的对话：春日花瓣落在镜面表面，随光影流动，营造出 “枯木逢春、生命奔涌” 的意境，完美契合 “奇花艺境” 展览中 “自然与艺术共生” 的主题。
在花艺园的语境下，这种 “微小却顽强” 的意象，也呼应了植物在逆境中生长、绽放的生命力，让雕塑成为自然与人文精神的连接点。

本来想去温室，但需要一个小时，我时间来不及，

后来事实证明，我在花艺园本部，就拍到闭馆，最后几个出来。

温室，六十五岁以上半票，高达86元，不进去了。

碧冬茄（俗称矮牵牛），是蓝色系的园艺品种（如常见的‘蓝色风暴’‘蓝色天空’等）
它虽然叫 “矮牵牛”，但它属于茄科碧冬茄属，和茄子、辣椒才是 “本家”。
矮牵牛被称为 “草花皇后”，花色极丰富，蓝色系品种尤其清新，是城市花坛、公园花境的常客，花期从 4 月一直能开到 10 月，花量大、长势旺，很容易养出 “爆盆” 效果。 手拿花艺园的地图拍照，是在机器上扫码彩色打印出来的铜版纸。 《树非木・万物共生》雕，作品是陈志光《树非木》系列的延伸作品，也是本次 “奇花艺境” 展的核心展品之一。
1963 年生于福建厦门，当代知名雕塑家，以 “不锈钢镜面材质 + 自然意象” 的创作风格著称。
《树非木》系列的核心，表达该系列以 “枯木逢春” 为核心意象，将自然界中被修剪、被遗忘的枯树，转化为镜面不锈钢材质，探讨 “生命在困境中重生” 的哲思。
采用 8K 镜面抛光工艺，雕塑表面如镜子般反射天空、草坪、繁花和游客，让冰冷的金属与柔软的自然景观融为一体

树枝上的猴子、熊、小鸟，是 “微小生命蕴含巨大能量” 的创作理念。

台地园（Terrace Garden），以制高景点八角亭至欧式凉亭的连线为视觉轴线，通过水景雕塑和对称式叠级种植池模拟台地花园的景观风貌。

在欧洲鹅耳枥、金叶榆、香樟等组成的背景林衬托下，台地内种植月季、自然花境和造型女贞，突出疏密有致的空间节奏感。

《坐看云起时》作者：陈文令，中国当代著名雕塑家，以标志性的 “小红人”（红孩儿）系列作品闻名，其创作充满生命力与自由奔放的情绪张力。
本次 “奇花艺境” 展中，他带来了 5 件 “红孩儿” 雕塑，分布在欧式园林与花海中，形成 “释放” 主题的艺术组团。
高饱和的亮红色孩童，姿态舒展地坐于镜面不锈钢的 “云状” 曲线之上，神态放松，仿佛正眺望远方。

我的这张照片，前景的红孩儿雕塑、中景的喷水池、背景的高楼，形成了有层次的阶梯式构图，把园林艺术和城市天际线结合了起来。

背景这栋高楼，就是上海 SK 大厦（也叫上海 SK 总部大厦），也是世博后滩片区的地标建筑。

《坐看云起时》尺寸： 235 × 260 × 88 cm
源自唐代诗人王维《终南别业》中：
　　“行到水穷处，坐看云起时” 的经典诗句，体现了陈文令 “出世” 系列作品中对东方禅意与哲学境界的深入探索。
作品塑造了一个悠然自得地静坐于天地之间，静观云卷云舒的人物形象，传达出一种超脱世俗、与自然相融的生命状态和精神自由。

上图与下图，坐姿和脚部差异，是我拍摄角度造成的 “视觉错觉”。

月季（具体是粉月季品种，很可能是粉龙沙宝石或丰花月季品种）。花型饱满、花瓣层层叠叠，花色以粉色为主，部分带红色点缀。

搭配水景喷泉、欧式凉亭，营造出浓郁的欧式花园氛围

世界花艺园・台地园里的欧式凉亭，它和台地园的制高点的八角亭，构成了台地园的视觉中轴线。
采用米白色石材柱廊、穹顶式瓦顶设计，是新古典主义凉亭造型，和周围的欧式台地、喷泉、狮子头水景墙形成欧式花园氛围。 红双喜月季。花心奶黄 / 白，边缘是浓郁的正红 / 玫红，对比强烈，红色会随光照加深。 完全盛开的红双喜月季。她的最神奇的特点，“变色” ！
初开时，花瓣是奶白 / 淡黄色，只有边缘带着一圈鲜红的 “覆轮”，红白对比强烈。
盛开时，随着光照和时间推移，红色会从边缘向花心逐渐蔓延、加深。

当花朵完全开足时，红色几乎会覆盖整个花瓣，只在花心隐约透出一点暖黄色调。

光照越强、温度越高，红色的浸染速度就越快，颜色也会越浓郁。

蓝色风暴月季（也叫 “暗恋的心”），标志性的 “薰衣草紫”。

它的花色是柔和的淡紫 / 薰衣草色，会随光照、温度变化：

强光下偏浅紫，弱光或低温时会呈现更浓郁的蓝紫色调，
独特的杯状花型花瓣层层叠叠，呈标准的 “包子状” 开放，初开时紧凑，盛开后会逐渐舒展，花型饱满优雅

陈文令《无限星光》不锈钢雕塑，“红孩儿” 系列之一。
尺寸：360 × 362 × 291 cm。
作品以超现实的方式呈现：红色的人形、黄色的猫形元素，通过红色线条与金属丝连接在锥形底座上，形成类似 “平衡装置” 的视觉效果。

平心而论，这个红孩儿，造型普通、没灵气、不出片

世博文化公园里开得特别好的毛鹃（锦绣杜鹃）
花瓣呈典型的 5 瓣喇叭状，花色是浓郁的玫粉色，和毛鹃的特征完全吻合。
叶片呈长椭圆形，边缘光滑、质感偏革质，是毛鹃区别于其他杜鹃的典型特征 杜鹃花（毛鹃 / 锦绣杜鹃）谢了。 师傅在摘掉谢了的残花。

杜鹃开花后，如果残花留在枝头，植株会继续向这些败花输送养分，甚至开始结果实，会消耗大量营养，影响后续的新枝萌发和下一年的开花量。

植物一结籽，全身营养全往种子跑，枝条不长、新花苞不长，明年花直接变少、变弱。

摘掉残花，能把养分集中供给枝叶和花芽，让树势更健壮。
减少病害，防止霉菌滋生凋谢的花瓣潮湿、腐烂，是黑斑病、灰霉病的温床。

尤其像毛鹃这类花量大的品种，残花堆积在叶丛里，通风差、湿度高，很容易引发大面积病害，摘花是最直接的预防手段。

现在看好了台地这集中的展区，转向“溪花水月区” 竹境园 倒垂梅花，是重点的重点，可惜谢了。 大费周章，摘残花。 用竹竿、树枝打，很容易连带着把健康的新梢、明年的花芽一起打下来，轻则伤枝，重则把树形打残，几年都恢复不过来。
人工摘，是 “定点清除”，只掐败花，不碰新芽，对树的伤害小。 为了明年开得更好，师傅登高摘残花。 这个简易自制木梯，不是园林作业专用的人字梯：
没有防滑脚垫，在草坪上很容易打滑侧翻；
没有横向拉杆固定，梯子中间容易晃、变形；
木材本身可能有开裂、铁钉松开，承重能力没保障。
作业姿势，完全没有防护，师傅整个人跨坐在梯子横档上，重心不稳，一旦脚下打滑或树枝晃动，很容易摔下来。而且没有安全带、安全帽，一旦发生意外，没有任何保护措施。
作业环境也不安全。梯子直接架在松软的草坪上，地面不平，梯子的支撑脚很容易下陷或移位，稳定性差。 我的镜头，把花艺园里的 “艺术 + 细节 + 养护现场 + 植物特写” 串成了一条完整的叙事线，既有打卡的高光，也有背后的日常生态，师傅的辛苦，能体现园区匠心的记录。 这是德国鸢尾（也叫有髯鸢尾）
叶片是挺拔的剑形，呈灰绿色，丛生排列成整齐的绿带，自带利落的线条感。
花型是鸢尾标志性的 “垂瓣 + 旗瓣” 结构，花瓣边缘带有精致的波浪边，中心有标志性的 “髯毛”（像小胡子一样的绒毛），色彩丰富，你照片里的紫、黄、白、复色品种，是德国鸢尾的常见园艺品种。 今天的重点——垂枝梅，我来啦！ 咦？怎么是灯笼啊？梅花呢？ 世界花艺园里的垂枝梅（也叫倒垂梅 / 龙梅），也是这次 “奇花艺境” 展的核心看点之一。
盛花期：它的最佳观赏期是2-3 月，尤其是春节前后，粉白的花朵会像瀑布一样从枝条上倾泻而下，整个树冠都被花覆盖，是名副其实的 “梅花瀑布”。

我5 月来看妳，妳早就谢了，现在只剩绿叶和挂满的灯笼，很可惜。
垂枝梅的花期只有短短 1 个月左右，加上今年春天暖得早，3 月中下旬就基本落完了，5 月已经是完全的绿叶状态。
这几株垂枝梅，是这次花展里的 “镇园之宝” 之一。

园区里一共有 200 多棵不同品种的垂枝梅，包括：

开运垂枝、锦红垂枝等，其中最高的一棵 “梅王” 有 3 层楼高，单株能开 12000 多朵花，盛花期时的场面非常震撼。

垂枝梅（也叫倒垂梅 / 龙游梅），已经谢了。
它的枝条是自然向下垂挂的，呈瀑布状生长，和普通梅花向上或斜向伸展的枝条。

叶片是卵形的深绿色小叶，和梅花的叶片形态相同，

可惜啦。

给一张垂枝梅盛开的震撼的场景，网络图，对拍摄者表示感谢。 下图垂枝梅，是上海劳动报的摄影 朱擎，拍摄的，在此表示感谢。 紫藤（Wisteria sinensis），左旋藤本植物。

它的叶片是典型的奇数羽状复叶，小叶呈卵状披针形，对生排列，和紫藤的叶片形态完全吻合。
左上角能看到细长的藤枝，带有典型的 “卷须状” 缠绕结构，这是藤本植物的标志性特征。
紫藤的盛花期在 4 月中下旬，我 5 月来的时候，花已经谢了，只剩下茂密的绿叶

艺术家陈文令的《仰望星空》 雕塑，也是本次 “奇花艺境” 展的核心作品之一。
造型与寓意雕塑由三部分构成：不锈钢巨型 “水龙头” 悬垂着一颗镜面水滴，下方是陈文令标志性的红色孩童形象，双手向上托举，仿佛在承接水滴、仰望天空。
水滴镜面会反射周围的蓝天、花木和行人，形成 “万物共生” 的视觉效果； 绕了半圈，回到杜鹃花花园。 杜鹃花（毛鹃 / 锦绣杜鹃），而且是园区里状态最好、花量最盛的几株之一。 造型老桩垂枝梅（龙梅 / 垂枝梅）。苍劲的老桩与虬曲枝干，主干粗壮、表皮皴裂，分枝呈自然，龙游状扭曲，是垂枝梅经过多年造型修剪后形成的 “骨架”，也是它最具辨识度的特征。

枝条带有下垂趋势，“半垂半展” 的生长特点。
世博文化公园世界花艺园里，有多棵不同造型的垂枝梅作为核心景观树，这棵应该是其中的 “老桩版”，骨架更苍劲，是专为园艺造景培育的精品树。

左下侧的杜鹃已经谢了。 这个凳子也危险，四个角会陷入泥土里，也没有安全帽……

我就曾经看到凳子偏了，歪倒了……

建议园区，加强外包公司的安全培训。

土办法，用不得！

造型柿树（老桩柿树），属于世博文化公园花艺园里的景观造型树。
柿树的叶片是椭圆形、质地厚实、表面有光泽。
柿树是秋季观果的树种，这棵造型柿树，到了秋天，叶片会变黄，枝头还会挂满橙红色的柿子，和周围的花境搭配起来非常有野趣，是园区里的 “四季景观树” 之一。 德国鸢尾（也叫有髯鸢尾），是世博文化公园世界花艺园里的经典花境植物。
集章点的图章，不翼而飞了。 陈志光的作品，正式名称是《树非木・木之舟》之《枯木逢春》，是世博文化公园 “奇花艺境” 展的核心作品之一。
用镜面不锈钢，复刻了枯木的形态，表面的高光质感会反射周围的蓝天、绿植和行人，形成 “枯木与新生” 的对话感。

枯木的形态象征生命的消逝与轮回，而镜面的反射效果，又让它和周围的自然环境融为一体，呼应了 “枯木逢春” 的主题。

这是真正的枯木逢春。 枯木的上面是紫藤，能看到细长的藤枝，带有卷须状的缠绕结构，紫藤正是靠这些枝条向上攀爬的。
这是园艺上的老桩紫藤：把紫藤嫁接或种植在枯木上，形成 “枯木逢春” 的景观效果。枯木既提供了支撑，也营造了禅意氛围。 我拍的德国鸢尾，和梵高画里的鸢尾花，是 “一家人”，但不完全是同一种。

梵高画的鸢尾，是他在圣雷米精神病院，看到的野生鸢尾，属于法国 / 西伯利亚鸢尾类，和我今天拍的德国鸢尾，同属鸢尾属，但不是同一个品种。

不管是哪种鸢尾，梵高捕捉的核心特征 ——蓝紫色调的花瓣
剑形叶片的线条感，花瓣上细腻的纹理与光影
都和我镜头里的德国鸢尾呼应。

我拍的紫白渐变品种，那种梦幻的紫调，和梵高画里的蓝紫色鸢尾几乎是同款氛围。
德国鸢尾是梵高鸢尾的 “园艺升级版”。

梵高画的野生鸢尾花型相对简单，而德国鸢尾经过园艺培育，花型更大、色彩更丰富（紫、白、黄、复色都有），花瓣的褶皱和层次也更夸张，是现实里 “放大版” 的梵高鸢尾。

鸠尾花太美了。 用带苔藓的枯木做景观，旁边种植杜鹃，营造 “枯木逢春” 的禅意氛围。枯木是装饰，杜鹃是主角，两者只是搭配在一起。 有找到几株垂枝梅。是从浙江小心翼翼，切根，包草球了，大吊车拉起，轻轻将大草球放到大吨位的卡车上，运到上海花艺园，也存活了，但明年会停止开花，根被切掉了只剩下三米大的一个泥土球，无法吸收新的坑里面的营养，起码停止两三年不开花，必须等信达跟，长到大坑周边的泥土里，才能恢复开花。

好在浙江的名花名树很多。移植到上海，也是好事，增加上海花园的趣味性，提高知名度。

种大树，我是老手。我文革期间，在家乡整过大树移植，都成功了。

陈文令《笑傲江湖》
灵感取自金庸武侠 IP 与中国传统侠义文化，塑造了一个挣脱束缚、舒展豪放的人物形象，呼应了 “重情重义、追求自由” 的侠义之道，也暗含东方哲学中 “顺应自然、超脱物欲” 的精神境界。

创作于 2008-2018 年，500×334×343cm
通体亮红的人形，弯腰前倾，双手扶膝，姿态看似谦卑，实则充满张力，传递出一种 “收而不敛、静而不滞” 的力量感。

这棵树不是垂枝梅。
叶片是羽状复叶，枝条直立生长。
这是常见的园林绿化树种可能是国槐 / 刺槐类 垂枝梅的树桩标识，不是正在生长的树。
牌子上写的 “月痕梅”，就是垂枝梅的一个经典品种，属于垂枝品种群。
这棵树桩应该是老垂枝梅被砍伐后留下的，现在是景观标识，不是活树。 这棵树桩不是垂枝梅，只是用来挂介绍牌的载体。
牌子上的文字是陈俊愉院士的梅花品种群分类介绍，不是特指这棵树。
树桩的纹理和截面也和梅花的木质特征不符 这棵是垂枝梅。
枝条自然下垂，树形飘逸，叶片是梅花的典型卵形叶 三角梅（叶子花），是颜值很高的园艺品种
淡粉色部分，其实是它的苞片（变态叶），真正的小花藏在苞片中间、翠绿的卵形叶片、带刺的枝条，

这种淡粉渐变、花瓣边缘带白的，是“绿樱”（也叫樱花三角梅），开花时满树粉白，像樱花一样温柔。

一个骗了很多人的花！
我被苞片（变态叶）骗了几十年，中间的三个“花蕾”，才是真正的花 三角梅的 “骗局”：
我们看到的 “花瓣”，其实是苞片（变态叶），那些淡粉色、像花瓣一样的部分，其实是保护小花的苞片，本质上是特化的叶子。

它们的主要作用是吸引昆虫传粉，本身没有繁殖功能，颜色也会随着光照、温度变化，这也是三角梅品种繁多的原因之一。
真正的花，是中间的三个 “小管子”苞片中心的那三个黄绿色、带花蕊的部分（见下图的中间的小小的白色的花），才是三角梅真正的花。

它们体型很小，结构简单，需要苞片的 “掩护” 才能吸引传粉者。

我照片里的状态，清晰看到已经开放和凋谢的小花

三角梅原生在热带地区，为了适应环境，进化出了 “用苞片代替花瓣” 的策略：

苞片色彩鲜艳、耐晒耐旱，比花瓣更耐用，能长时间吸引昆虫，而真正的花只需要完成授粉任务，开完就会凋谢

每一个三角梅的“花”，都有三个瓣，下图可以清楚看到有叶脉，就是叶子妆扮成花朵，中央三个细长的“梗”，才是真正的花，每一朵“花”，都有三个真正的花，下图中还没有开花！我被骗了几十年。 三角梅的颜色多样，而且会随着阳光加深。 这株三角梅出现红、白两种花色，最可能的原因是它本身是复色品种（如漳红樱 / 广红樱），照片可以排除嫁接的原因。

漳红樱 / 广红樱这类经典复色品种，它们天生就会开出 “渐变色花”：
初开时苞片多为纯白色，随着光照增强、温度变化，会慢慢晕染出粉色、玫红色，同一植株上能同时看到纯白、粉白渐变、深粉 / 玫红的花，形成 “一树多色” 的效果。

都是甜菜色素 惹的“祸”。

光照不足，无法合成足够的甜菜色素（三角梅的显色色素），苞片会从红色逐渐变浅，甚至接近白色。
氮肥过多、磷钾肥不足，会抑制色素合成，导致花色变淡。
高温、土壤 pH 值变化也会影响色素表达，让花色出现深浅差异。

红樱这类三角梅的苞片（其实是叶子伪装的），天生就会随光照、温差、开花阶段变色：初开偏白，晒得越久、温差越大，粉色晕染越重，同一株甚至同一簇上出现纯白、粉白、深粉、橙红都是正常现象，这是它的品种特性 三角梅放大图，右侧可以清晰看到三个真正的花，左侧的一朵花已经盛开了，但与苞片（变态叶）比较，真正的花，被喧宾夺主了。 逆光能够自带一层 “氛围感滤镜”，有神秘感。

我把三角梅的 “仙气” 拍出来了？

侧光：光线从侧面打过来，既能照亮花瓣的颜色，又能形成柔和的阴影，把苞片的褶皱、叶片的纹理都拍得很立体。
下次我看花，争取用 “侧逆光”，光线从斜后方 45° 照过来，既有逆光的通透感，又不会让画面的天空过曝，能保留侧光的立体感，比纯顺光更有味道。 顺光的三个小花，就没有立体感了？ 爆花状态的深粉色三角梅，是同安红 / 水红这类经典品种，而且是树龄不小的老桩，开得特别壮观！
苞片是饱和度很高的玫粉色，花量极其密集，几乎把叶子都盖住了，耐晒、爆花能力强，是南方城市绿化里的 “常客”。
画面左下角的深褐色树干，纹理粗糙苍劲，是生长多年的老桩，这种老桩开花时自带 “老树繁花” 的震撼感 有蓝天做背景，我非常满意。就普通的华为手机，效果不会比单反差？ 左侧粗壮的老桩，是一棵树龄不小的三角梅老桩：

树干的纹理，粗糙、皲裂、还有自然的斑驳，这是三角梅在户外经历多年风吹日晒才会形成的 “沧桑感”；
这种老桩开花时，苍劲的枝干和热烈的花簇形成强烈对比，拍出来有张力，是那种年轻苗拍不出来的 “岁月感”；
三角梅是藤状灌木，但在南方城市里，很多老桩能长成 “树” 的形态，开花时满树繁花，就是照片里这种震撼效果。

特写。 华为的算法，对蓝天和高饱和粉色的处理特别友好，当场就自动调出通透的蓝和浓郁的粉，不用后期调色也很干净。

可以认为有作弊的成份。

逆光下的光线、花瓣的半透明质感，手机自带的的 HDR 和自动曝光，也能 hold 住，不会像偏灰，会自带一种明快的 “糖水片” 质感，很适合我这种赶时间（马上闭园了，还缺一个美妙的园区，见最后面的照片），两秒拍一张，就走人的这种明媚的瞬间。

卖花的电瓶车 这是华裔艺术家 James Jean（简明） 的标志性雕塑作品《Descendent》（也被译作《衍生》/《坠落的男孩》）。
材质：镜面抛光不锈钢，高约 3 米，是艺术家大型雕塑系列的代表作之一。
男孩倒立的姿态呈现，仿佛在坠落中保持平衡，脚下的镜面底座进一步强化了空间反转的效果。
镜面材质让雕塑反射周围环境，模糊了 “内与外” 的边界，观众的视线会被引导向内，形成自我与镜像的对话。
倒立的姿态，是艺术家对个体与宇宙、现实与梦境的哲学思考。
作品是其全球巡展《无尽之旋》的核心展品之一 我在集章出，连盖8个纪念章 拿到了一个造型不错的纪念袋子。 中国当代艺术家陈文令的经典作品，属于他标志性的「小红人」系列雕塑。通体亮红的雕塑，是陈文令标志性的视觉语言。
陈文令的「小红人」是他最广为人知的艺术符号，原型来自他童年的记忆，也是他对生命、创伤与乐观精神的表达。你这件是该系列里的经典坐姿款

图中的标价 ¥4800 ，版本带有艺术家的亲笔签名和版号，是富人欢迎的艺术纪念品。咱拍照做纪念。

这个系列的灵感，来自陈文令艺术家的童年在福建乡村的记忆，那些无忧无虑、带着天真笑容的孩童形象，被提炼成了通体鲜红、线条夸张的 “小红人”。
艺术表达
夸张拉长的四肢、咧嘴大笑的表情，与鲜亮的红色形成强烈的视觉冲击，展现了生命原始的活力。 快要走到一号口（南入口）的地铁站，可以看到了，但发现，还确立一个美丽的小花园。虽然大喇叭在提醒游客撤退，但不睬她，不可能赶我走？ 杜鹃花（也叫映山红）是园林里常见的春鹃品种。 1974，电影《闪闪的红星》插曲《映山红》
作词：陆柱国 作曲：傅庚辰 演唱：邓玉华，第一段
夜半三更哟，盼天明。

寒冬腊月哟，盼春风。

若要盼得哟，红军来，

岭上开遍哟，映山红。

若要盼得哟，红军来，

岭上开遍哟，映山红

岭上开遍哟，映山红

岭上开遍哟，映山红！

继续拍鸠尾花。 像玉雕？ 颜值超高的淡紫色品种，「浅茄」或者「苹果花三角梅」这类经典淡色的树状的三角梅品种 清楚看到三角梅的三片伪装花的中心，三个小花。 这三角梅，展现了它 “藤状灌木” 的特征。

是多色嫁接的 “三角梅树”
上层是粉白渐变的「红樱」类品种，下层是橙黄复色的三角梅，通过嫁接实现的 “一树多色” 效果；
虽然长成了独立的树状，但它的枝条依然有藤本的韧性，只是被修剪、定型成了饱满的 “花球” 造型，看起来更像树。

爬藤状态的三角梅花墙。

它本质是藤状灌木，枝条有很强的攀缘性，只要给它支撑（比如篱笆、墙面、花架），就能顺着爬满整个立面；
这面花墙，用的是同安红 / 水红这类勤花品种，生长快、开花猛，很快就能爬满整面墙，形成照片里这种 “红色瀑布” 的效果；
爬藤时，三角梅的枝条会顺着支撑物生长，叶片和苞片会把支撑物完全盖住，变成一面立体的花墙。

继续拍鸠尾花。 艺术家陈志光的雕塑作品《树非木 - 双木》，也是 2026 上海世博文化公园 “奇花艺境” 展的参展作品之一。
它以镜面不锈钢，复刻了被修剪得光秃秃的树干形态，冰冷的金属质感和原本的自然生命形成强烈反差。

镜面效果会反射周围的蓝天、杜鹃花和游客，让雕塑本身也成为环境的一部分，模糊了 “艺术与自然” 的边界。

以为看完了，看到指路牌，还差一个小园。 喇叭叫即将闭园了，但发现还差一个园，继续拍，保安不可能赶我。

这是岩石花园 Rock Garden，以特色岩石搭配草花组景，刚硬的岩石搭配柔美的植物形成特色景观。

上百种来自世界各地的花草树木配置于石湾探秘、片岩石林等景区，形成花石相生、四季有花，移步换景的游园意境。

黄色鸠尾花，不是很好看。 上台阶。鸠尾花在路边对我说：不急，你一个个拍，距离闭园，还有20分钟。 路易斯安那鸢尾（也常被称为花菖蒲 / 玉蝉花）。
鸢尾花的花瓣其实是 “6 枚分两轮排列” 的结构：
外轮 3 枚：宽大、平展，像你照片里这种深紫色带黄纹的 “大花瓣”，叫「垂瓣」，负责吸引昆虫；
内轮 3 枚：窄小、向上直立，藏在中心，叫「旗瓣」，很容易被忽略。

照片里的角度，刚好突出了外轮的 3 枚垂瓣，所以第一眼会误以为只有三瓣，其实完整的花是 “3 大 + 3 小” 的组合。

路易斯安那鸢尾（鸢尾花）特征：

标志性的 “6 瓣鸢尾结构”，外轮 3 枚垂瓣宽大、带黄色斑纹，内轮 3 枚旗瓣直立。
它是鸢尾花里的湿生品种，耐水湿，春末夏初开花，花瓣上的黄纹是给传粉昆虫的 “导航线”。

松红梅（澳洲梅 / 松叶牡丹）特征：

叶片像松针，花朵像迷你红梅，花瓣中心有深色花眼，同一株上能同时看到粉、白、渐变等多种花色。
它是桃金娘科的澳洲植物，花期超长，能从冬天开到春天，在园艺里常被做成花境或盆栽。

大花葱（Allium giganteum），它的 “紫色棒棒糖” 花球，和我们吃的葱是亲戚，
这个紫色的 “球”，其实是由2000-3000 朵星状小花组成的伞形花序，并不是一朵花。

这些小花从中心向外开放，慢慢撑成一个饱满的紫色绒球。
花期结束后，小花会慢慢凋谢、干枯，花瓣脱落，花球会从鲜艳的紫色，慢慢变成黄绿色、再到棕褐色。

这时每朵小花的位置，就会发育成蒴果，里面藏着黑色的圆形种子。
照片里的花球还在盛花期，还没到结籽的阶段，但再过一段时间，它就会开始 “变干、结籽” 了。

大花葱和我们常吃的大葱、洋葱，都属于石蒜科（或百合科）的葱属植物，所以它的叶片、气味，还有花的结构，都和普通葱很像，只是被园艺培育成了 “花更大、更圆” 的观赏品种。

大花葱放大图 大花葱的网络图，对拍摄者表示感谢。 钓钟柳（Penstemon，也叫毛地黄叶钓钟柳）特征：

粉紫色钟形小花组成直立的穗状花序，叶片对生、边缘带锯齿，特别适合岩石花园种植。
它是典型的岩生植物，耐晒耐旱，花型像倒挂的小钟，也是蜂鸟和蜜蜂的最爱。

这是白花毛剪秋罗（也叫白色剪秋罗 / 白色石竹科植物，俗称 “白色新娘”），和油菜花不是一类。

白花毛剪秋罗，是石竹科剪秋罗属的园艺品种，和我们熟悉的红色毛剪秋罗（俗称 “毛剪秋罗”）是近亲。

它的白色花瓣和银灰色的绒毛茎叶搭配起来特别清新，常被用在岩石花园和花境里

全世界有花植物（被子植物） 已定名的：大约 30 万～35 万 种每天还有新物种被发现、定名。
有花植物一共分：400 多个大科

我们常见的：蔷薇科：玫瑰、月季、桃花、樱花、海棠
菊科：菊花、向日葵、蒲公英
百合科 / 石蒜科：百合、郁金香、大花葱、鸢尾
杜鹃花科：映山红、杜鹃
紫茉莉科：三角梅就在这一科
光是“科”就几百个，下面再分属、种，越分越细。
上 帝在六天里来不及一个个造。一秒造一种都赶不上。
造「基础原型」，让它自己演化分化：
按照新的生物学的解释：

上帝当初只造了少量原始植物原型
然后给了植物杂交、变异、适应环境、进化的能力。撒到全世界。
气候、土壤、光照、地域不同，慢慢分化出几十万种花草
例如，一开始只造了一种野蔷薇，后来慢慢变出玫瑰、月季、木香、各种蔷薇，成千上万个品种，不是挨个手工造的。
三角梅、杜鹃、鸢尾、大花葱……都是从原始祖先慢慢分化、变异、自然演变出来的，不是六天里挨个特意捏出来的。

胡椒木（也常被商家误标为 “清香木”），是上海公园绿化里很常见的常绿灌木。
叶片特征：奇数羽状复叶，小叶对生，呈椭圆形、革质油亮，排列整齐。

好可爱！

这是虾衣花（也叫麒麟吐珠、虾夷花），爵床科爵床属的多年生植物，
红黄色部分，其实是它的苞片，层层叠叠的样子特别像虾的外壳，这也是它名字的由来。

苞片会持续很久，真正的小花是从苞片里伸出来的白色唇形小花（见下下图）。

超长花期的 “劳模植物”：
它几乎全年都能开花，尤其是春末到秋季，是花境里的 “开花劳模”，而且耐热耐晒，很适合像世博文化公园这种户外花园种植。
它原产于墨西哥，和仙人掌是同气候带的原生植物，所以种在一起特别和谐，都是喜欢阳光、耐干旱的类型。 苏铁（铁树）特征：

羽状深裂的坚硬叶片，呈放射状生长，边缘反卷、质感硬挺，是典型的裸子植物形态。
它是和恐龙同时代的 “活化石”，生长极慢，所以民间才有 “铁树开花” 的说法，其实它在温暖地区养护得当也能开花。
公园中常作为观叶植物，营造热带 / 亚热带景观，耐晒耐旱，维护成本低。

大滨菊（西洋滨菊）特征：

白色舌状花瓣 + 黄色花心，叶片细长带锯齿，花茎挺拔，成片开放时像一片白色星光。
和小雏菊、白晶菊不同，它的花更大、茎更高，花期也更长，是岩石花园和花境里的 “白色担当”，自带清新的氛围感。

橙花糙苏（也叫木糙苏），唇形科糙苏属的多年生草本植物，是岩石花园和花境里很有特色的 “地中海风” 植物。
轮伞花序顶生，亮黄色的唇形小花从带绒毛的绿色苞片里伸出来，像一个个小喇叭，也是它最有辨识度的地方。
全株（茎、叶、花萼）都覆盖着灰白色的星状绒毛，叶片呈灰绿色、带明显的褶皱，摸起来像粗糙的绒布。
原产于地中海区域，特别耐旱、耐晒 细叶美女樱（也叫羽叶马鞭草），是马鞭草科美女樱属的多年生草本植物，也是岩石花园和花境里的 “开花劳模”。花型特征：

伞房状的穗状花序，由多朵紫色五瓣小花密集组成，花瓣中心有浅色的眼斑。
二回羽状深裂的细叶，呈羽毛状，和 “细叶美女樱” 的名字对应，也是它和普通美女樱的核心区别。
原产于美洲热带地区，耐晒、耐贫瘠，花期从 4 月一直开到 10 月，是上海公园绿化里很常见的地被花卉。
它的花量特别大，成片开放时像铺了一层紫色地毯，所以也被叫做 “铺地马鞭草”。
它的花色丰富，除了紫色，还有粉、白、蓝等颜色，是花境里的 “调色盘”，而且自带淡淡的清香，也是很好的蜜源植物。

继续上去，有点累了。 大游行 月季（也叫 Parade）或者是“粉色达芬奇”。花色与花型：

饱和度很高的深粉色，重瓣饱满、层层叠叠，盛开时像个圆滚滚的 “包子”。

山梅花（Philadelphus incanus），花为纯白色，四瓣（或重瓣），花心淡黄色，成簇开放，叶片呈卵形、边缘有细齿，是虎耳草科山梅花属的灌木。
因香气淡雅，常被误认成白茉莉，但它是木本灌木，而茉莉多为藤本或小灌木，且山梅花无浓郁茉莉香。 裂叶地黄（Rehmannia piasezkii），也被称为 “中国毛地黄”。
粉紫色钟形花朵，花筒内部有黄色斑纹，茎干和叶片带绒毛，叶片边缘有粗锯齿。 紫薇造型树（紫薇花柱 / 花瓶造型），从小被人工编织造型的紫薇树（Lagerstroemia indica），通过将多株紫薇苗按 “花瓶 / 花柱” 的网格状方式捆扎，让枝干长大后自然愈合，形成镂空的柱状结构，顶部再自然生长枝叶。
紫薇生长速度慢，这种造型通常需要多年养护才能成型，夏季开花时会呈现 “花柱上开满花” 的景观。

但我不喜欢强制造型。

毛蕊花（Verbascum thapsus，也叫毛蕊草 / 毛蕊草）
识别特征：叶片呈莲座状排列，宽大、呈灰绿色，表面覆盖明显的绒毛，质感厚实，是典型的 “毛叶” 特征。
它是玄参科毛蕊花属的多年生草本，常作为花境背景植物种植，夏季会抽出高大的黄色穗状花序 林荫鼠尾草（Salvia nemorosa，如‘四月夜’品种）

密集的紫色穗状花序，茎干直立，叶片呈灰绿色、边缘有锯齿，是花境中经典的紫色系线性植物。
和薰衣草常被混淆，但鼠尾草的花序更紧凑、叶片更宽，且耐湿热能力更强，是上海地区花境的常客。
紫色花后方的淡紫色钟形花是紫花耧斗菜，叶片呈掌状分裂，是早春开花的多年生宿根花卉。

耧斗菜名字带 “菜”，但跟能吃的蔬菜一毛钱关系都没有，纯纯被名字误会一辈子的花。而且有微毒，只能观赏，不能尝试。

右前侧是大滨菊（Leucanthemum maximum）+ 黄菖蒲（Iris pseudacorus）
前景主花：白色舌状花瓣、黄色花心，花型舒展，茎干挺拔，是花境中常用的白色系填充植物，花期在春末夏初。
左侧植物：叶片呈剑形、直立生长，开黄色花的是黄菖蒲，属于鸢尾科鸢尾属，常种植在水边或湿润花境中，是上海公园湿地景观的标配植物。 已经五点多了，闭园了（16:30就不让进了），走到一号门（南门）了，检票员都不见了。 这件雕塑是世博文化公园世界花艺园的南入口的白玉兰主题抽象雕塑，以上海市花白玉兰为灵感，用流畅的白色弧形钢板模拟花瓣绽放的形态，也被游客形象地称为 “七瓣花雕塑”。 中国当代艺术家黄玉龙的标志性作品《YO!BRO》系列的户外版本，也是世博文化公园 “奇花艺境” 展的打卡装置之一。

无脸的金色连帽卫衣少年，是艺术家对街头 Hip-Hop 文化的符号化表达。

“无脸” 的设计让人物脱离具体身份，成为年轻人 “自我表达、不羁与叛逆” 的集体象征。
采用青铜铸造并做金色效果，将街头潮流元素与东方传统造像的质感结合，在现代都市与古典园林的场景中形成反差。
它是 2026 年世博文化公园 “奇花艺境” 展的重要艺术装置，和南入口的白玉兰雕塑、客服中心门口的James Jean 的倒立人像一起，构成了公园的艺术打卡线。

再见了金色连帽卫衣少年，再见了世博文化公园世界花艺园！我明年2月份再来看你。