<h1>推开南博特展馆那扇门，战火中辗转万里的清宫珍宝正静静诉说一段未完成的归途——它们为何跨越千里安坐金陵？答案藏在那场横跨世纪的文化长征里：三十年代万余箱故宫文物为避战火南迁，颠沛辗转后部分永驻南京，成为民族命运的特殊底稿。这些釉色与纹饰既连着紫禁城的宫墙，也烙印着长江畔的烽火岁月。南京博物院特展馆里的那些文物依然静默，它们的存在，早已超越了“故宫”或“南博”的馆藏概念，成为记录近代中国命运转折的一份特殊底稿，一个文化在危难中得以保存、在承平中得以共享的鲜活象征。</h1><h1><br></h1><h1>从2013年开始，我当时拍摄的照片都没有单独处理展品说明，2023年开始关注这件事情，2026年终于再次全程拍摄了《陈设清宫》的所有展品，遗憾的是有些展品被临时外借或者维护去了，但是值得庆幸的是标签还在，我在美篇上以及以前拍摄的照片中找到临时不在的展品，另外展品布局在这十多年中也有部分调整，目前的状态和角度还是有利于拍摄的。下面分三期文章给大家展示。</h1> 第一单元 <h1>△清代帝王对艺术品偏爱和审美取向的集中体现。这里的每一件珍玩，都材质珍贵，造型独特，技法精湛，工艺精巧。铜镀金垂恩香筒由亭阁式的顶盖、中间圆筒和底座三部分组成，筒身有精致的透雕，盘旋两条金龙，置于皇帝宝座前的左右两侧，香烟袅袅，寓意“垂恩”。一米多高的香筒本体是镂空的景泰蓝工艺也就是铜胎掐丝珐琅烧制的，外面是铜镀金一条蟠龙，顶部是重檐攒尖顶。</h1> <h1>△景泰蓝带盖鼎式炉，体型饱满， 两侧的如意云纹耳线条流畅，三只镀金的象鼻足形象逼真 炉体上的景泰蓝装饰精巧细致，炉盖顶是镂空的莲花纹。</h1> <h1>△皇帝印信——宝玺，以其威严庄重，彰显着皇权的至高无上。而册立皇后、尊封皇太后、太皇太后所进的金册、金宝，以及上徽号或进玉册、玉宝等，更是清代宫廷礼仪制度的集中体现。和硕智亲王金册是清代嘉庆皇帝册封他的次子绵宁，也就是后来的道光皇帝的。起因就是嘉庆十八年，天理教起义，在太监内应下攻打紫禁城。嘉庆皇帝此时在承德避暑山庄，绵宁在宫内读书，由绵宁率众侍卫将本次袭击平息，因此嘉庆皇帝册封绵宁为和硕智亲王。金册共壹册四页，二页满文，二页汉文。金册是指清代记载国史的史册或金箔制的册封诏书，源于我国清朝册封达赖喇嘛时的用语。皇帝授藩属、诸侯、宗族、妃嫔与功臣等以封爵，皆举行一定仪式，对受封者宣读授给封爵名号的诏书。这种诏书叫“册文”，简称“册”。宣读后，将册文连同印玺授给被封人，称册封。</h1> <h1>△金质铸造，成色60%，重量9925克。形象为龙首、龟身（尾爪均为龙）的赑屃（bixi）为钮。赑屃是龙生九子之一，好负重，故遣之负碑。龟背边饰连续雷纹，中六棱形，抬头，张嘴露齿，卷舌，双目圆睁，独角，龙须伸曲，龙尾上翘，微曲，颈、腿、尾上凿满小三角印，四足四爪。</h1> <h1>△黑地描金漆雕剔红宝座。所谓剔红，就是木质的椅子，也就木胎，在上面一遍又一遍的刷红色的大漆，直到漆层有了足够的厚度，然后再在上面雕刻各种花纹。</h1> 第二单元 <h1>△高24.8厘米，腹径45.3厘米，厚木胎。葵瓣形，分盖和身两部分，上下同大。盖面雕山水人物图，一百余间亭台楼阁，长廊相连。另有百余人物穿行其间。四壁波涛汹涌，立龙，行龙各九条，呼之欲出。盖面上方有“大清乾隆年制”印款。这件漆盒漆层极厚，雕工精细，立体感极强，是漆器工艺中雕漆的代表作之一。其制作方法是在器胎上层层髹漆，每髹一层，就放入特制的窖室，令漆凝结，髹到一定厚度才开始雕刻花纹。此盒盖面髹漆多达一、二百层。一件盒子制成需花二、三年时间，其费工、费时，珍贵程度可以想见。</h1> <h1>△此是宫廷用来盛放点心的盒子，形制正圆，这种款式被称为“蒸饼式”。器底中心为填金“大清乾隆年制”楷书款，盒盖内为“寿宝宝盒”款。寿春宝盒，雕工纤细精美，式样典雅美观，花纹繁密且极为清晰，纹饰寓意吉祥，不仅是实用的盛器，而且是珍贵的艺术品。盒高11.5厘米，腹径31.1厘米。</h1> <h1>△盖面中心“春”字，内里雕一老寿星，旁边衬有松柏、蝙蝠和梅花鹿等，寓意“福、禄、寿”。</h1> 未完待续