【 古雅秀逸，疏朗空灵一一明王宠小楷精选之三】《三赋册》（1）一一霜钟赋（书法临习一一季斌 ）

牛仔大叔

　　王宠小楷书法，古拙疏朗，风格独特，虽喜爱但一直未敢动笔。近来有暇临习，然小楷字太小眼太累，故只好以中楷临之，也不知是否恰当。姑且习之，欢迎各位书友赐教。

【 王宠及其小楷书法简介】

王宠（公元1494年—1533年），字履仁、履吉，号雅宜山人，吴县（江苏苏州）人。明代书法家，吴门书派代表人物（ 与祝允明、文征明同称为吳门书派三大家）。曾拜师文征明学习书法，与著名画家唐寅（唐伯虎）是儿女亲家，其子娶唐寅之女。

王宠出身商贾家庭，幼年丧母。成年后八次科举落第，仅以贡生身份入太学（国子监），世称“王贡士”。之后他选择隐居石湖二十年，潜心诗书，寄情山水，39岁病逝于白雀寺。‌‌

王宠博学多才，工篆刻，善山水、花鸟，诗文声誉很高，尤以书法名噪一时。书善小楷，行草亦精妙。王宠的小楷风格以‌简淡、古雅、散逸‌为核心，追求空灵疏朗的意境，其作品被评价为“神韵超逸，迥出诸人上”。 ‌这种"清雅绝俗"的书风对后世文人书法影响深远。文徵明评王宠书："小楷精绝，直追晋唐。"清代梁巘评价"明代小楷，当以雅宜为第一"。

王宠传世的小楷作品颇丰。从其作品的风格来看，大体经历三个时期。 （1）前期，约在28岁之前，取法文征明、虞世南、智永，法度严谨，秀丽工整，书卷气浓，字多方形，露锋为主，是临古积累期。代表作品有《南华真经内七篇》、《三册赋》等。

（2）中期，约28一35岁。转向深入钟繇、二王，开始融入篆隶笔意。用笔以藏锋为主，线条圆劲含蓄，外柔内刚，结字扁阔疏朗，渐生古拙，逐渐形成个人风格。代表作有《洛神赋》、《游包山集》等。

（3）后期，约36一40岁。化古为新，以拙取巧，婉丽遒逸，疏秀有致，高古静穆，“雅宜风格”完全成熟。代表作有《滕王阁序》、《太学生吳君墓志铭》、《国语》、《战国策》等。

王宠画像

【王宠小楷《三赋册》及《霜钟赋》简介 】

王宠小楷《三赋册》创作于庚辰（公元1520年）五月中浣，时年27岁，属早期作品，但正值小楷风格转变阶段，分别书于辛夷馆和石湖草堂。形制为纸本墨书册页，内录唐代的三位文学家的赋作一一乔潭的《霜钟赋》、何据的《镜花赋》和王奉圭的《明珠赋》。此册页历经明清至近现代名家张大千、溥儒等递藏，近年曾亮相中国嘉德香港拍卖，现归私人藏家。

王宠小楷《三赋册》册页封面

【《霜钟赋》简介】

《霜钟赋》是唐代乔潭‌创作的一篇散文赋。乔潭，字德源，梁（今河南开封）人，于天宝十三载（公元754年）进士及第。他师从元德秀，以辞赋文章著称。《霜钟赋》是其代表作之一，收录于《全唐文》。 这篇作品以南阳丰山“霜降则鸣”的天然古钟为意象，借物言志，通过描绘寒秋钟声的清越空灵，隐喻士人高洁的品格与“知音”难遇的深沉情感。

【《霜钟赋》 原文】

南阳有丰山，山有钟，霜降则鸣，斯气感而应也。故为《霜钟赋》，以广知音：

丰山之峰，巉岩积翠之石，森爽凌寒之松，上无鸟飞，下无人踪，深杳杳以静谧，有天然之古钟。两栾神资，九乳灵化。宁失制于侈弇，岂遗音于窕摦？每虡器以自闲，常宿悬而不下，动于耳而藏于心，必高秋之良夜。

于是泬寥兮日暮而天晶，萧瑟兮霜落而风清。爽气无联，前来满盈。跳然出复，铿尔有声。信不击而不考，能大鸣而小鸣。始则含胡拥郁，旋复充诎纡闲。若往若还，徘徊其间。

尔其舒肆奔放，长齐远畅，乍浮空以纡馀，更触物而浏亮。入林萧萧，在水汤汤，泛滥浅濑，联绵疏篁。夜鹤怨兮弥苦，寒猿悲兮更长。馀韵舂容，随风悠扬，绕于洞庭，浮于潇湘。梧楸纷以离披，兼葭飒其苍苍。

及夫夜已艾兮弥静，山无人兮月冷。初肃肃而自凄，复硠硠而虚警。其动愈出，其来甚徐，合于元化，游于太虚。转远而尽，谁知所如？卿独立以倾听，恍若失其踌躇。听不及已，想存其馀。

方其寒气晓集，锵然应急，发越林峦，周流井邑。前声未尽，后韵相及。羁臣之空馆屡来，思妇之高楼偏入。莫不恍然惊梦，歔欷掩泣。

夫钟之应霜也，应以无心；士之知己也，贵其知音。不鼓而鸣者其声远，不言而信者其分深。故自然之声，无假于烦手，特违之分，不资于胜口。吾欲征华钟，喻良友；怀音渊默，藏器虚受。可以适南阳，待清霜之一扣。

乱曰：风籁起兮喧长簿，霜钟鸣兮动哀壑；合大块兮声无作，虽有闻兮常寂寞。

（王宠书于辛夷馆）

王宠小楷《三赋册》之霜钟赋册页图片

王宠小楷《霜鐘赋》临习1

2

3

4

5

6

7