[智库书论] 王铜芳一一《急就章》临习探源

陕西人文艺术智库

王铜芳老师近照

《急就章》临习探源

文/王铜芳

摘 要：章草是中国书法的一种重要书体，是中国传统书法的重要组成部分。学习临写章草书法是草书学习的必修课，对于提高书学修养、草书技能大有助益。《急就章》是传统章草经典书法的代表作品，亦是公认的章草范本之一。本文结合临习实践就《急就章》的特点、结字特征、点画写法、临习要点等提出了自己的观点和体会。

关键词：章草定位、书法特点、点画特征、临写方法

一、 关于章草和《急就章》

章草，是中国书法的传统书体之一，出现于汉代初期，形成于西汉宣、元之间。成熟于东汉初，兴盛于东汉、三国及西晋时期。章草的得名，或曰为东汉章帝所好，或曰用于当时奏章，或曰元帝时史游用于书写《急就章》。然考“章”字有法则意，东晋时新体草书形成后，相较于旧体草书的法度严谨更为自由，遂称旧体草书为“章草”、新体草书为“今草”，以示区别。

章草是中国书法发展史上的一个重要阶段，是一种成型的传统经典书体，沙孟海把章草作为七种书体之一，与籀、篆、隶、今隶（真书）、行、今草并列。历史上工于章草者，也代不乏人。东汉崔瑗、张芝，三国皇象、钟繇、曹植，西晋索靖、陆机，东晋王羲之、王献之，唐代孙过庭，元代赵孟頫、鲜于枢、赵雍、邓文原、杨维桢，明代宋克、俞和、祝允明，清代郭雍、沈曾植，近代王世镗、郑诵先、王蘧常等，都是以章草名世的大家。

欧阳中石说，在中国书法史上，章草字既是一个时代的产物，更为书坛书艺提供了一种字体的特殊风貌，成为一种书法艺术的表现形式，作为艺术流传至今。在行草书中偶一为之，极见精致。既显得古雅，又显得深沉；既显得丰富，又显得隽逸。很能展示艺术的表现能力。学习草书不能把章草置之其外，哪怕是稍作涉猎，也应是必修的课程之一。

《急就章》因篇首有“急就”二字而得名。其内容是汉元帝时的黄门令史游为儿童识字编写的课本，选不同的字组成韵文约1400多字，内容涉及姓名、组织、生物、礼乐、职官等各方面，如一部小的百科全书。该文从汉至唐一直是社会上流传的主要识字教材，唐代以后，其蒙学主导教材的地位为《千字文》、《百家姓》、《三字经》所代替。

《急就章》有刻石流传至今。以明代吉水（今属江西省）杨政于正统四年（1439），据宋人叶梦得颍昌本摹刻的最著名。该刻本章草和楷书各书一行。因刻于松江，故名“松江本”，原石现藏松江县博物馆。此帖对后世影响甚大，至今仍为古章草的代表作品，亦是公认的章草范本之一。

二、《急就章》书法的主要特点

急就章的字形规范，笔力刚健，寓变化于统一，字字独立，波磔突出，沉着痛快，纵横自然，结体典雅生动。

1、起笔以方切为主。横、竖、点画的起笔多以方笔、切笔顺势入纸。与篆、隶、楷书的入笔不同，这是章草产生的初衷——书写的简便快捷所决定的。

2、横、捺点画多作波磔，以重笔挑出形成一个三角形，这是章草书法最明显的特征。这种波磔既有隶书波磔的痕迹又不同于隶书，区别在于比隶书的波磔短促峭厉。

3、运笔方圆结合以圆笔为主。章草总体属于草书的范畴，以圆笔为主才充分体现草意，适应快速书写的需要。而辅助的方笔则是字势、骨力骨感的需要。

4、点画简约凝重、含蓄内敛，结字工整，法度森严。这种法度是相对于今草而言的。其凝重是通过结体的内敛含蓄不张扬和点画的扎实、行笔的沉稳体现出来的。

5、字字独立，字间均不牵连。而字字独立是章草区别于今草的一个主要方面，也是书写章草作品须注意的地方。章草的草意主要体现在字内点画间的牵丝和字势的灵动上。

三、《急就章》的结字特征

汉晋时期流传下来的章草书法作品（相对于隶、楷、行、今草）比较少。目前面世的主要有，东汉张芝的《秋凉平善帖》，三国皇象的《文武将队帖》，晋索靖的《月仪帖》、晋陆机的《平复帖》和晋《孤不度德量力帖》、《济白帖》，隋《出师颂》。后有元赵孟頫、邓文原、明宋克临写的《急就章》。

与其它章草经典比较，《急就章》的结字、笔法都是独一无二的，主要表现在以下方面：

——工整平正。《急就章》的字体略长偏正，上轻下重仪态典雅端庄，平正流速兼而有之。

——点画均匀。《急就章》的点画轻重适宜，通体通篇点画粗细比较均衡，无大起大落。

——平和少奇。《急就章》的向背分明，使转随意、舒展而不狂蔓。动中寓静无奇崛险峻。

——删难省烦，损复为简。《急就章》对于点画多的字

大多都做了删繁就简、连笔代替的处理，使得书写更加流利简便。虽然隶意尚存，但已没了蚕头雁尾的藩篱。

——气息古朴、温厚。《急就章》的点画起止分明易辩，不激不厉，笔意沉稳谨严，墨色凝重。

四、《急就章》点画的写法

1、横。长横切笔起笔微斜上行，中部稍细，重笔稍顿收笔（方笔起中部轻圆笔收）。少数长横收笔带明显的雁尾势，雁尾收笔，横向舒展。如：万、岁、冯、何、来、苓等字。短横则轻起重收。

2、竖。切笔入纸中锋下行，出锋收笔（提收）。如：浩、虎、林、伟、申、什、升、斗、中等字。

3、撇。重起轻收，多带弧度，飘逸爽利洒脱。短撇如匕，长撇如刀。如：厕、用、力、房、侯、君、石、原、屠、咸、户、疠、废等字。

4、捺。轻起重收，铺毫以雁尾挑出。长捺尖峰入纸渐行渐按（重），铺毫挑出收笔。点捺明快、生动活泼。如：与、分、之、秦、良、狐、便、横、夫、林、阴、破、奴、孙、苏、斧等字。

5、右下点多以雁尾重挑收笔。如：蛮、去、索、陈、累、虫、私、法、不等字。

6、转折以圆转、弧弯为主，几无方笔。

7、俭省笔画。

（1）走车底简省右边。如：延、逢、遣、送、通、达、造、还、遒、逐、迷等字。

（2）宝盖缺省左边。如：字、宋、当、军、宪、定、家、室、堂、害、安、宦、塞等字。

（3）三点水下两点连写（绝大多数）。如：汉、满、渠、泽、漆、汁、鸿、纹、渴、治、泾、渭、江、淮等字。

（4）言字旁省略为短竖右挑。如：诸、请、谢、译、讫、讽、诗、论、诊、诘、证、论、谩、语、讽、谏等字。

（5）皿字底简写。如：益、猛、温、孟、盖、庐（繁）馿、廬、胪（繁）、尽（繁）、监、盗、盛等字。

（6）心字底写成平连点（三点或一短横）。如：急、德、息、宪、怒、恐、悲、党（繁）、患等字。

（7）四点底写为三点或一横。如：冯、马、庶、捡、鲤、鲍、簾、熏、无（繁）、黑、羔、廉、然等字。

（8）马字、鸟字、月字、绞丝旁简写。如：骄、骓、馿、骐、驰、驹、惊、驯；鸳、鸯、凤、鹄、鹜、鹰、鹞、鸽；明、胜、霸、腹、肝、肺、脾、胡；罗、约、细、纳、缚、绊、給、绣、续、经等字。

（9）立刀、角字旁简写。如：列、别、厕、利、尚、回、刘、则、刚、刺、前；觚、觞、触、解等字。

（10）竹头简写如草头。如：笠、籧、箪、筐、篨、萁、篝、筩、竽、箛、荻等字。

（11）口字、车字、隹字旁简写。如：名、居、周、高、同、铜、和、桔、知、超、诘；军、轵、軾、轸；罗、杂、雍、离、锥、帷、鸡、雄、骓、雉、进、淮等字。

（12）特殊字的简写。有：与、叔、武、门、卿、拜、臣、曹、侯等字。

（13）一字或偏旁有多种写法。有：车、金、月等。

五、《急就章》临写要点

结合笔者自己的实践体会，临习《急就章》需要注意以下几点：

第一、选择兼毫偏软的中楷毛笔。一是急就章的用笔方圆结合以圆为主，且有较浓的隶意，尤其是突出的捺角，偏软的毛笔更适应书写要求。二是章草的字体适合写中小楷不太适用于大楷、榜书。三是临写以略大于字帖为宜。

第二、认真读帖，吃透、掌握帖的基本结体和点画特征。临写前对《急就章》的笔法、结字特点，尽可能做到心中大致有数。

第三、 章草兼有隶书和草书的特点。点画以隶意统领提按，行笔以行草使转运笔，临写时要注意体会。

第四、练好重点点画，如长撇、捺点等。长捺角和捺点是章草书体最明显的特征，一定要写出来。

第五、单字要一气呵成。急就章单字中点画之间的连带萦丝自然流畅，中断或停留就会影响笔意。

第六、对比字形相近字的写法，提高熟记效率。有些字的写法很相近，区别只在起笔或收笔的轻重、点画的方向上。

第七、临写章草须追求汉晋古风，写出凝重朴拙气息。防止点画随便流俗。

第八、多读读《平复帖》、《出师颂》、《月仪帖》，了解感悟章草笔意和朴厚古质的精气神。

结语：纵观书法史，章草这一古老的书体是中国书坛的一株奇葩，它自身蕴含着独特的艺术魅力，而且在中国书法史的起始阶段就曾辉煌过。是章草，掀起了中国文化史上第一个书法热潮——草书热，在汉字的书写由实用升华为艺术的过程中，起到了突破性的先锋作用。相信章草这株艺术奇葩在今天文艺昌明的新时代，一定会开出更新更美的艺术之花。临写吃透《急就章》，可为写好章草、光大章草打下坚实的基础。



省社科院书画艺术中心副主任李巍为王铜芳老师颁发研究员聘书

作者简历：

王铜芳一一陕西省社科院书画艺术中心特聘研究员

王铜芳，早年从军，先后在海军东海舰队训练团、海军电子工程学院任教。转业西安市，从市科协原纪检组组长岗位退休。西安市书协会员，西安老年大学书画院副院长，书法作品多次入展省市有关书画展并获奖。多篇书画评论被《西部大开发》、《西部文旅》、《新西部网》等媒体采用。

完

编辑/牛泾民



欢迎投稿

陕西省社会科学院书画艺术中心

地址：西安市含光南路177号

联系：[e-mail]

13759908004（微信同号）