诗心相照，韵脚相和——与赵 澍君博园山水唱和录

世凡互助(退休)

诗心相照，韵脚相和

——与赵 澍君博园山水唱和录

【原玉】

七律•博园山水乐神游

赵 澍

山水纵行共畅游，龙骧凤翥目难收。

博园花醉三千客，胜景图描八百州。

生态盛妆添画卷，商都蓄势竞风流。

金瓯再举创新帜，四海扬帆筑梦舟。

【和诗一】

七律•步韵奉和赵 澍

《博园山水乐神游》

世凡

叠嶂清光入画游，平畴秀色望中收。

疏蹊曲绕云山陌，古阁含烟枕碧洲。

把酒临风舒雅抱，繁花映景敞吟眸。

堪酬胜境寻芳意，纵目随波泛野舟。

【注释与简析】

1. 步韵：即依照原诗（赵澍《博园山水乐神游》）的韵脚字（游、收、洲、眸、舟）及其先后次序来和诗，这是和诗中难度较高的一种形式，需兼顾韵律与意境的呼应。

2. 叠嶂清光入画游：以“叠嶂清光”描绘园博园层峦叠嶂间洒落的清朗光影，将游园体验比作“入画游”，凸显景致的艺术感与沉浸感，呼应原作“山水纵横”的开阔视野。

3. 平畴秀色望中收：“平畴”指平坦的田野，与“叠嶂”形成高低错落的空间层次；“望中收”化用原作“一望收”，表现园中平原秀色与山峦景致尽收眼底的壮阔，暗合园博园“包罗万象”的特点。

4. 疏蹊曲绕云山陌：“疏蹊”即稀疏的小径，以“曲绕”写出路径的蜿蜒灵动，“云山陌”将园中小路与云雾缭绕的山峦相连，营造出“曲径通幽”的古典园林意境，呼应原作“曲径通幽”的细腻笔触。

5. 古阁含烟枕碧洲：“古阁”指园中仿古建筑，“含烟”描绘其在烟雨或薄雾中的朦胧之美；“枕碧洲”以“枕”字拟人化，写出阁楼依偎水边绿洲的姿态，建筑与水景相融，静谧而富有诗意，较原作“飞檐翘角”更添几分温婉。

6. 把酒临风舒雅抱：诗人于园中“把酒临风”，抒发高雅的情怀（“雅抱”），将游园之乐升华为精神上的舒展与畅快，呼应原作“催诗兴”的雅兴，却更显从容闲适。

7. 繁花映景敞吟眸：“繁花映景”描绘花朵与园林景致相互映衬的绚烂，“敞吟眸”意为开阔诗人的吟咏视野，既写视觉上的盛宴，也暗含“花醉人”的陶醉感，与原作“花雨纷纷入醉眸”异曲同工。

8. 堪酬胜境寻芳意：“堪酬”即“足以回报”，表达对园博园“胜境”的赞美；“寻芳意”指游人探寻美景的兴致，点明游园的核心乐趣，呼应原作“莫负春光”的劝勉之意。

9. 纵目随波泛野舟：结句以“纵目”呼应“一望收”的开阔，“随波泛野舟”则化用原作“寄兰舟”，以“野舟”的自在漂泊，传递出诗人沉浸自然、随性而适的心境，将豪情化为闲逸，更显余韵悠长。

【和诗二】

七律•依韵重和世凡君和诗

赵 澍

画阁轩亭携手游，明山秀水尽情收。

皇家气派千秋迹，异国风光万里洲。

诗酒锦堂叹墨韵，鬓丝霜缕映吟眸。

襟怀感佩寻芳意，共眺瓯潮搏浪舟。

【简析】

此诗为赵 澍君读罢世凡《步韵奉和》后的回赠之作。虽题为“依韵”，实则多处呼应世凡诗意。首联“画阁轩亭”与“明山秀水”承接了世凡笔下的园林景致；颔联“皇家气派”与“异国风光”具体点出博园特色，回应“万里州”之宏大；颈联“叹墨韵”与“映吟眸”则是对世凡“舒雅抱”与“敞吟眸”的直接对话，展现了两位诗人诗酒唱酬的雅兴。结句“共眺瓯潮搏浪舟”意境开阔，既回应了世凡的“泛野舟”，又将闲适的野舟升华为搏击风浪的壮志，格调高昂。

【和诗三】

七律•换韵再和赵 澍博园山水

世凡

苑揽清光醉夕阳，千重云岫接穹荒。

芳芬拂面春恒在，松籁盈襟韵自长。

世路敛辞寻入径，聊将素志付霞觞。

休言逸赏皆虚幻，岩壑如临秘境藏。

【创作解析】

1. 换韵的用意：原诗（赵 澍）和第一首和诗（世凡）都押“尤”韵（游、收、洲、眸、舟），声音比较柔和、悠远。这首新诗换成了“阳”韵（阳、荒、长、觞、藏）。“阳”韵属于宽韵，声音洪亮、高亢。第一首和诗侧重于“画意”和“闲适”，这一首换韵后的诗则侧重于“气势”和“豪情”，体现了心境的另一种变化。

2. 意象的呼应：首联（醉夕阳、接穹荒）以“苑揽清光”起笔，将博园景致与夕阳余晖相融，“千重云岫”呼应赵 澍原诗“龙骧凤翥”的壮阔，“接穹荒”更显天地相接的辽远意境。颔联（春恒在、韵自长）“芳芬拂面”以嗅觉写春意之浓郁，“松籁盈襟”以听觉写松风之清越，对仗工整，将“春不老”的直白转化为“春恒在”的隽永，回应原诗“花醉三千客”的生机。颈联（寻入径、付霞觞）“世路敛辞”暗含从尘世纷扰中抽身，“寻入径”呼应“曲径通幽”的园林意趣；“聊将素志付霞觞”以酒寄情，较“寄酒觞”更显素心不改的执着，深化了“把酒临风”的雅兴。尾联（秘境藏）“休言逸赏皆虚幻”反驳“神游幻影”之说，“岩壑如临秘境藏”以“秘境”收束，将博园景致升华为心灵栖居的幽境，较“胸中丘壑”更添含蓄之美，余韵悠长。

3. 格律说明：这首诗符合七律的平仄要求（平起入韵式）。韵脚字：阳、荒、长、觞、藏，均属于平水韵下平七阳，一韵到底，没有出韵。