曾光明隶书作品欣赏

綜藝大觀

隶书是‌汉字中常见的一种庄重字体‌，由篆书简化演变而成，起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰 。其书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。

隶书作为汉字演变的重要书体，其‌三大核心特点‌主要体现在字形、笔法及结构演变上 。‌‌

‌字形扁方‌：隶书一改篆书纵向取势，改为横向左右分展，字形尚扁方，强化横向笔势 。

‌蚕头雁尾‌：隶书用笔的典型特征，起笔圆润如蚕头，收笔上扬似雁尾，讲究“一波三折”。

‌化圆为方‌：隶书简化篆书，将圆转笔画改为方折，变画为点，变连为断，奠定了楷书基础 。‌‌

此外，书写时需遵循“雁不双飞”规则，即一字中不宜出现两笔带有雁尾的横画 。

隶书的历史地位与意义

‌文字转折‌：隶书的出现是汉字发展的重要转折点，标志着古文字向今文字的过渡，是今体书的鼻祖 。‌‌

‌承前启后‌：篆书向隶书的演变称为“隶变”，奠定了楷书的基础，书法界有“汉隶唐楷”之称 。‌‌‌

隶书书法的代表作主要集中在‌东汉时期‌，这一阶段隶书艺术达到成熟与鼎盛。公认的经典作品包括《‌曹全碑》、《张迁碑》、《礼器碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑‌》等碑刻，以及《‌石门颂》、《西狭颂‌》等摩崖石刻。

曾光明习书由隶书入门，深耕汉隶诸碑，融古出新，笔下隶书自成三种意趣。

一是固守传统隶书法度，取汉碑端庄沉稳之韵，结体平正肃穆，笔法规矩典雅，恪守隶书本源章法，在创作中将‌篆书‌与‌隶书‌的笔法、结构或意趣有机融合，形成兼具古朴与灵动、厚重与简率的新风格。

二是隶中融入行书笔意，弱化刻板波磔，线条流转自然，动静相宜，在古隶基调上添几分温润气韵；

三是打破隶书固化框架，字形灵动舒展、开合有度，笔墨富有跳跃感，摆脱呆板桎梏，鲜活灵动又不失隶书本味。

三者同源而异趣，形成字形中的坐、行、跑三种形式姿态，守正不泥古，求变不离宗，于传统隶书里走出属于自己的笔墨格调。鉴于对隶书字体的闲熟，隶书也成为他书法创作的重要书体之一，同时得到大众的喜欢。。

隶书字在曾光明手上已经成为其得心应手随意变化创作的书法作品。这幅四条屏《将进酒》保持了隶书的主体框架，融入了篆、隶、行、简的笔意，通篇章法显得活泼灵动。更难得的是，他没有为了追求个性而抛弃隶书的根本，所有的变化都建立在扎实的隶法功底之上，篆、隶、行、简笔意的融入，不是杂乱的拼接，而是有机的化合，最终形成了这种“古雅而不刻板，灵动而不轻浮”的个人风格，让传统隶书在书写经典诗词时，焕发出了鲜活的当代生命力。

按照隶书的艺术风格审美取向划分四种：

‌清丽雅秀‌：笔画圆润飘逸，如行云流水，结构精巧玲珑，体态典雅，为圆笔之代表。代表作为《曹全碑》《史晨碑》。‌‌百科

‌端庄严谨‌：书风茂密雄强，方峻坚挺，用笔起伏多变，方圆相间，法度森严。代表作为《礼器碑》《乙瑛碑》《华山庙》。‌‌

浑厚古穆‌：骨力雄健，方正险峻，结构内松外紧，用笔古拙，寓意高古，实为汉隶方笔之代表。代表作为《张迁碑》《衡方碑》《西狭颂》。‌‌

‌奇异纵姿‌：书风雄厚潇洒，开阔大度，朴质奇趣，恣肆变异，有隶书中草书之称，近于篆书用笔。代表作为《石门颂》《开通褒斜道石刻》。‌‌

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曾光明，笔名曾戈，号侯官山人,福建闽侯人， 1950年生于福建屏南。国家一级美术师。中國楹聯學會七届理事；中國書法家協會會員; 全国公安文联会员、书法家协会会员；福建省書法家協會會員；福建省公安书法家协会理事；福建省楹联学会原副会长；福建省楹联学会书画院院长；福建省公安厅关工委副秘书长；福州市楹聯學會會長；福州“榕城十老”書法沙龍席兼秘书长。

本期登载的多数作品为曾光明老师的原创诗联和书法