朱玉兴书法

山西朱玉兴

草书《马说》

韩愈的《马说》向来是文人胸中块垒的出口，字字如鞭，句句带风。朱玉兴先生写这一篇，却未取狂放不羁的纯草势，而以行草相融之笔出之——起笔藏锋而蓄势，转折处似马蹄踏石，顿挫铿锵；连带如缰绳轻扬，不散不乱，气脉一线贯到底。那“千里马常有，而伯乐不常有”一句，墨色稍重，笔意微沉，仿佛一声低喟，又似一声长啸。左侧落款清瘦挺拔，印章朱砂一点，如汗血滴落纸端。这不是炫技的书写，是读透了文字筋骨之后，以笔代舌、以墨代声的再言说。

水净器成

绫裱丹青凝古韵，轴悬翰墨显文心。

这两句诗本身便是一副对子，而朱玉兴先生写来，更见文心雕龙之功。左列“丙午年冬月 朱玉兴书”，右列“兆萍女士 存正”，一敬一赠，不卑不亢；墨色由浓入淡，如冬夜炉火渐暖，字势舒展而不失筋力。尤其“存正”二字，笔意端凝，似有托付之意——不是随便挂墙的装饰，而是郑重其事的文人之约。绫裱素雅，轴头沉稳，整幅悬于素壁，不争不抢，却让人驻足良久：原来翰墨之重，不在尺幅之巨，而在落笔时那一念的诚与静。

祝贺任表兄九十一岁华诞而书：夀

一个“夀”字，顶天立地，红底衬得墨色愈显温厚。左右联“松鹤延年臻九秩，寿师焕彩度松龄”，不是套话堆砌，而是把九十一载光阴酿成了松枝的韧、鹤翎的轻、松龄的静。最妙是落款“寿寿寿 九九寿”，三叠“寿”字如步履稳健，九九相叠似岁月回环——这不是讨巧的吉祥话，是用笔写出来的祝福，一笔一画，都含着体温与敬意。朱玉兴先生写寿字，从不单写“寿”，而写“夀”，取其古意之丰、结构之稳，仿佛在说：长寿不在延年，而在守心如初。

黄山颂

朱玉兴/2026年

登高劲步随观景，

百里江山收眼中。

云海飞探千壁壑，

虬松伸纳万游翁。

晴岚怪石成诗画，

烟雨温泉胜阙宫。

痴绝深幽仙境处，

巍居旸谷独称雄。

这首《黄山颂》是朱先生行书的典型手笔：字字如松枝斜出，行行似云气流转。写“云海飞探”，笔势上扬而略带飞白，似有风来；写“虬松伸纳”，横画如松针铺展，竖画如主干擎天。诗是黄山之魂，书是黄山之骨，二者合而为一。他写诗不为咏景，而为立境；他作书不为炫技，而为吐纳——黄山之奇，在他笔下不是被描摹的风景，而是被呼吸过的山岳。

郭老先生千古

心向进取，四处寻途凝壮志；

足踏谦虚，一生守智赋才能。

朱玉兴敬挽

挽联最见人品与书品之合。这副对子，上联昂然，下联沉静，如松柏并立。朱先生书写时，墨色沉着，字字如碑刻，却无半分滞涩；行气内敛，却自有千钧之力。“凝壮志”三字略作顿按，“赋才能”则轻提收锋，一重一轻，恰似人生起落之间的呼吸节奏。挽联不写悲声，而写风骨；不诉哀思，而立风标——字是写给逝者的，更是写给生者的提醒：人去而风骨在，墨干而精神存。

佛家无我道家无为儒家无恶

哲学无知事业无悔处世无名

人生必无欲

这组“无”字句，是朱先生晚年书写的哲思小品。通篇无火气，无锋芒，却字字如钟磬余响。“无我”写得松而韧，“无为”行笔缓而深，“无恶”则藏锋于内，如古井不波。最耐人寻味是末句“人生必无欲”——不是枯寂的禁欲，而是删繁就简后的澄明。他写“无”，实则写“有”：有静气，有定力，有阅尽千帆后的返璞。纸面墨色匀净，章法疏朗，仿佛字与字之间，也留出了呼吸的空隙。

黄山颂

（同

正是人间三月天，

春风含笑柳含烟。

莺飞草长蝶争艳，

粉面桃花画中仙。

这幅小诗，是朱先生少有的明丽笔调。行书轻快而不浮，如风拂柳；结字微带欹侧，似桃枝斜出墙头。“粉面桃花画中仙”一句，末笔轻扬上挑，仿佛真有蝶影掠过纸面。不写春之盛，而写春之俏；不状景之全，而取景之灵。原来大匠运笔，既能写黄山之雄、寿字之厚、挽联之重，亦能写三月天里那一抹不染尘的清欢——书法之妙，正在于心有所寄，笔有所归。

黄山颂诗（草书）