<p class="ql-block" style="text-align: justify;"> 刘清华，字静实，杂志编辑。中华诗词学会会员，中华诗词学会网络学院老师，山东作家协会会员，潍坊诗词学会常务理事、副秘书长、潍坊老干部诗词楹联研究会副会长，寒亭诗词学会副会长，2022年入选中国诗歌网《人物》栏目。作品散见于《诗刊》《中华诗词》《中华辞赋》《扬子江诗刊》《楹联博览》《朔方》《星星》诗刊《当代诗刊》《诗词报》《人民日报》海外版《潍坊日报》及台湾《古典诗词》美国《中华诗词》韩国《东亚日报》等100多家中外学术诗刊报纸杂志。作品多次荣获国家级诗词楹联大赛等级奖。</p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"> 丙午暮春，落花时节，迎曦诗社吉建伟社长特邀刘清华先生为诗友们讲授了一堂精彩的诗词知识讲座。刘清华老师旁征博引、深入浅出、生动风趣的讲述了四声八病与诗词拗救方面的专业知识。并结合自己多年来在诗词创作经验，现场与诗友们互动答疑，介绍了诗词创作中的写作技巧，以及参加诗词大赛的经验和投稿方面的注意事项。</p> <p class="ql-block"><b>课程精华部分摘录：</b> </p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"> “知之者不如好之者，好之者不如乐之者”，写诗光有热情还不够，尤其是格律诗，讲究声韵、平仄、对仗，规矩不少。很多朋友在创作时，常常遇到这样的困惑：为什么我写的句子读起来不够顺畅？为什么古人有些诗句明明不合平仄，却被称为佳作？这里面就涉及两个重要的知识点——“四声八病”和“拗救”。今天，我们就把这两个看似深奥、实则很有实用价值的概念讲清楚。我们先从“四声八病”说起，了解古人如何发现汉语声调的美，又如何避免声律上的毛病；然后再讲“拗救”——当格律和诗意发生冲突时，诗人用什么巧妙的方法来补救。</p> <p class="ql-block"><b>课程精华部分摘录： </b> </p><p class="ql-block"> 1、四声：即平、上、去、入四种声调的总称。在南朝以前，汉语字音的声调是以：宫、商、角jue、徵zhi、羽五音区分记录（古人：杂出曰音，单出曰声）。汉语字音的声调分别，虽自古有之，但直到齐梁时的沈约，才正式确立了四声的名称。并把它归结到诗歌的格律中，讲究“四声分用、二五异声”开创了声律入诗的新纪元。如：宫、商，入上平声和下平声，是一个平调；徵，入上声,是一个转折调；羽，入去声,是一个降调；角，入入声，是一个促调，其声韵使用一直沿用至今。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"> 2、八病是指，作五言诗时避忌的八种毛病(以下各病均指五言诗而言)。即：“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。”</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><b> 课程精华摘录：</b> </p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"> 初习格律诗者，常因拗与救而困惑。那么什么是近当代所说的“拗救”呢？我们入门时一般都会先学习王力教授关于这方面的论述：“拗”的意义就是“违反常格”。“拗”，简单来说，就是应该用平声字的地方结果用了仄声字，或者应该用仄声字却用了平声字。“救”就是上面该平的地方用了仄声,所以在下面该仄的地方用平声,以为抵偿。如果上面该仄的地方用了平声,下面该平的地方也用仄声以为抵偿，“换易一两字平仄”。</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"> 将近两个小时的学习，不知不觉中很快过去，大家收获满满、获益匪浅，以热烈的掌声表达了对刘老师的谢意，并期待下一次的相约。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">摄影：李运桂</p><p class="ql-block">制作：刘永刚</p><p class="ql-block">审核：吉建伟</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:justify;">迎曦诗社</p>