五临《张黑女墓志》：在魏碑的温柔刀里，磨出自己的筋骨

老来

作者：刘皓

插图：刘皓

整理：卢雷

卷首语：

《张黑女墓志》是魏碑里最懂“以柔克刚”的碑帖。它没有剑拔弩张的棱角，却在方圆之间藏着魏晋风骨；看似温润秀逸，实则笔笔如棉里裹铁。第五次完整通临，终于从“形似”走到了“神会”，也终于在这方墓志的笔墨里，照见了自己笔端的成长。

一、五临：从“描摹”到“对话”，笔锋与古帖之约

从第一次拿起笔对着碑刻小心翼翼描摹，到如今第五次完整通临，前后算下来，与《张黑女墓志》相伴已有不少时日。

前两次临写，总在“求其形”：对着碑刻一笔一划复刻，努力模仿方笔的棱角，却写得生硬刻板；刻意追求扁方的字形，却把线条写得臃肿无力，活像个徒有其表的空壳。

中间几次，开始试着“求其法”：知道了要中锋行笔，懂得了转折要方圆兼备，却还是总在细节里出错，要么写得过于刚猛，丢了南帖的温润；要么写得过于软塌，没了魏碑的骨力，像在刚与柔之间反复横跳，找不到平衡。

直到这次第五次通临，才真正沉下心来，读懂了每一笔背后的用意，摸到了碑帖里藏着的呼吸。

二、技法的进阶：终于懂了“刚柔相济”不是空话

很多人说《张黑女》是魏碑里的“温柔刀”，从前只觉得这话好听，这次临写才真正体会到其中的门道。

1. 笔法的“刚”：藏在细节里的骨力，终于稳了

中锋行笔是这次最大的突破。从前写线条总偏侧锋，要么软弱无力，要么锋芒毕露；这次刻意稳住笔锋，起笔顿笔蓄力，行笔中锋推进，让线条真正做到了“虽细而劲，虽润而健”。比如碑中“魏”“南”“阳”这些笔画繁多的字，从前写得松散杂乱，这次写得干净利落，每一笔都有筋骨支撑，不再是从前的“一盘散沙”。转折处的处理也终于找到感觉。从前要么写成尖锐的直角，要么写成毫无力道的软圆；这次试着先顿笔再圆转，让转折处既有魏碑的方劲，又不失楷书的温润，比如“君”“志”“墓”的转折，终于不再生硬突兀，有了碑帖里那种玉质般的温润与坚硬。

2. 结构的“柔”：藏在舒展里的韵味，终于活

从前总把字写得挤成一团，这次终于理解了“中宫紧收，外拓舒展”的妙处。《张黑女》的字形扁方，内部紧凑，撇捺却向外舒展，疏密对比鲜明。这次临写时，刻意收紧中宫，让笔画向中心聚拢，再把撇捺写得舒展飘逸，比如“玄”“黑”“女”这些字，终于有了碑帖里那种疏朗旷远的气息，不再是从前缩成一团的“小老头”。线条的轻重节奏也终于有了呼吸感。从前要么写得一样重，像板砖一样压在纸上；要么轻重对比太突兀，像断了线的节奏。这次慢慢体会到，《张黑女》的线条轻重拿捏得恰到好处，起笔顿笔处厚重，行笔中提锋婉转，比如“翰”“难”“微”“峰”这些字，轻重之间带着韵律，不再像从前那样死气沉沉。

三、临帖的感悟：五遍之后，才懂临帖的本质

从前总觉得，临帖就是“写得和碑帖一模一样”。直到第五次通临，才真正明白，临帖的本质，从来不是复刻，而是学习古人的用笔逻辑，更是与自己的笔锋、自己的心境对话。

《张黑女》之所以动人，不是因为它的字形有多好看，而是它把北碑的雄浑和南帖的秀润揉在了一起，每一笔都藏着“提按顿挫”的呼吸感，每一个字都带着魏晋风骨的从容。它不张扬，却自有力量；不刻意，却处处是章法。

习书，从来不是急功近利的事。就像临《张黑女》，前四次的生硬、笨拙、反复出错，都是在为这次的理解铺路。那些写废的纸，那些对着碑帖反复琢磨的时光，都在慢慢打磨着笔锋，也打磨着自己的心境。

结尾语：

魏碑的风骨，不是靠棱角撑起来的；书法的进步，也不是靠次数堆出来的。五临《张黑女墓志》，终于摸到了这把温柔刀的门道，也终于懂得了，所谓“刚柔相济”，从来不是技巧的堆砌，而是笔端的力量，终于能和内心的从容，达成和解。

　　刘皓：1957年出生于山西省偏关县农村。父亲是一名教师，在父亲的影响下，从小酷爱书法，先后临过多位名家诸体。后主攻欧楷，以欧阳询、黄自元、田英章等大家笔法为主。工作之余，坚持不懈，孜孜而求。数十年临池无间，日课不辍。

退休以后，更是将书法作为生活的重要组成部分，埋首于一笔、一纸、一砚间，每天坚持练字3小时以上，从未间断。在书法练习过程中，善于用心领悟，细致揣摩，结合自己多年的实践，形成了自己特有的风格。其作品多次参加市、县文化部门书画展览获得好评，有的作品被书友、书法爱好者所收藏。