永恒之城—罗马

舞天

未曾踏足罗马，就仿佛未曾真正领略意大利的灵魂。罗马这座被赋予浪漫与宏伟名号的永恒之城，其历史的厚重感奠定了整个欧洲的基础与未来，没有哪座城市能如罗马般让历史如此真实地展现在你面前。漫步于罗马的街头，仿佛置身于历史的画卷中。鹅卵石铺就的街道两旁是古老的建筑，耳边是意大利语的轻声交谈。 在古都遗址上，帝国元老院，君士坦丁凯旋门，罗马斗兽场，伟大的万神殿等世界闻名的古迹矗立其中，一眼千年，寻着古迹与文物，仿佛在追寻欧洲文明的血脉与根源。 科斯美汀圣母教堂 科斯美汀圣母教堂是位于意大利罗马的天主教次级圣殿，坐落于古罗马神庙与食品配送中心遗迹上，邻近方特纳神殿。教堂因保存"真理之口"雕塑及罗马现存最高的中世纪钟楼而知名。教堂建筑是在6世纪兴建，以柯林斯圆柱和拜占庭风格的镶嵌画为装饰，其门廊存有中世纪早期合唱文稿与哥斯马特式大理石镶嵌路面。这座小教堂之所以出名源于影片《罗马假日》，剧中男女主人公在真理之口戏谑的场面吸引着游客前来体验。 教堂中世纪钟楼。 真理之口 是一块雕刻着海神波塞冬的儿子特里同头像的圆盘，上面有鼻有眼，张开一张大嘴，安放在教堂入口处。其实它是一只古罗马时代的井盖，于1632年在教堂外墙边发现。 传说如果说谎，手伸进大嘴，就会被咬住。因此在他前面人们总是排着长长的队伍等着一试。 　　教堂很小，内饰用一个词形容就是“古朴”。 虔诚的祷告者。 中世纪早期合唱文稿 古朴的马赛克镶嵌地板，带着那个年代特有的烙印。 丰塔纳海神喷泉 它坐落在古罗马广场区域，紧邻维斯塔贞女之家（灶神庙）遗迹，是罗马极具代表性的古典雕塑喷泉之一。这个喷泉的设计充满古典神话色彩：雕塑主体由两位人身鱼尾的特里同（海神波塞冬的儿子，属于神话里的海神使者）托举着巨型贝壳状的喷泉承水盘，底部是仿天然岩石的石材基座，整体用浅色大理石雕刻而成，和周边古罗马遗迹的质感高度呼应。 　　古罗马斗兽场 斗兽场是按照罗马弗拉维王朝第一任皇帝韦斯巴芗的命令，在臭名昭著的暴君尼禄的金宫遗址上建造的。公元80年，工程历时8年在韦斯巴芗的儿子和继任者提图斯在位时完工，这项工程也是提图斯负责督造的。 斗兽场呈椭圆形，长轴187米，短轴155米，中央表演区长轴86米，短轴54米。共有5万个座位。观众席上方还有悬索吊挂的天蓬，可以遮阳挡雨。天蓬由站在最上层的水手像控制风帆一样操控。地下有关野兽的笼子及复杂的管道和滑轨，可以把角斗士和野兽从地下直接送上地面。 斗兽场有80个带编号的拱门，观众也根据自己的座位从不同的拱门对号入座，因此虽然规模巨大，但人员井然有序，疏散迅速，这种设计理念到今天的大型体育场仍然在沿用。 斗兽场随着5世纪西罗马帝国的灭亡而逐渐荒芜，到中世纪更沦为教廷和达官贵族的采石场，外侧铺镶的美丽的石灰华和大理石被敲下来，用于装饰教堂和宫殿。现在斗兽场墙上看到的很多孔洞，就是当年用于固定石材的。最上一层凸出的石块用于固定支撑顶篷的桅杆。 罗马斗兽场鸟瞰图（图片来自于网络） 斗兽场结构图（图片来自于网络） 　　罗马斗兽场见证了罗马的复兴、昌盛与衰败，也承载着那段血腥的历史。在我的记忆里，罗马斗兽场是一个充满血腥的地方，当角斗士战胜对方把对手压在身下，抬头环视观众，观众若把手攥拳拇指朝下，剑客会一剑刺穿对方的心脏，在震耳欲聋的欢呼声中，战败方魂归天堂。反之拇指朝上，战败方可获释。站在斗兽场，这画面在脑中翻涌，不明白那时的人为什么如此疯狂。 　　因为我们时间所限，看着长长的等待入内参观的队伍，只好放弃。 借朋友图片展示其内景。 斗兽场外部面面观。 这是专供贵族出入的门。 君士坦丁凯旋门 它坐落于罗马斗兽场旁，是古罗马时期为了纪念君士坦丁大帝的军事胜利而修建，距今已经有近1700年历史。 建筑是典型的古罗马凯旋门形制，拥有3个拱门，表面布满了精美的浮雕、雕像装饰，很多浮雕元素是从罗马帝国更早的纪念建筑上取材，融合了不同时期的艺术风格，是研究古罗马历史、艺术的重要实物遗存，它也是现在世界上保存最完好的古罗马凯旋门之一，欧洲后来不少知名凯旋门的设计都参考了它的结构思路。 古罗马广场（Roman Forum） 也叫罗马市政广场，它是古罗马时代的城市核心区域，也被称作“罗马元老院广场”。千年前这里是罗马城最繁华的公共活动中心，集会、审判、节庆活动都在此举办。见证了从罗马共和国到罗马帝国的兴衰。 前景散落的石柱、石块都是当年建筑残存的构件。后方带穹顶的建筑是圣卢卡和玛尔蒂纳教堂，这片区域就坐落在罗马城市中心，和不远处的斗兽场、帕拉蒂尼山共同组成了罗马最负盛名的古迹群，是“永恒之城”罗马最具代表性的古文明历史遗迹之一。走在遗址里能直观感受到千年前罗马城的繁华余韵。 古罗马废墟 古罗马废墟位于意大利罗马市中心，是现存规模最大的古罗马帝国建筑遗址群，核心区域包含斗兽场、古罗马广场、凯旋门、神庙及元老院等遗迹，形成罗马帝国政治、宗教与文化活动的中心。 古罗马神庙遗址 萨图恩神庙（Tempio di Saturno） 它坐落于古罗马广场遗址范围内，是古罗马遗迹中极具代表性的古迹之一。它最初修建于公元前497年，是古罗马时代祭祀农神萨图恩的场所，在古罗马社会中拥有极高的地位，曾被用作国库，存放罗马的国家储备金、档案等重要物资。 现存的8根科林斯式立柱是它仅存的主体结构，是公元3世纪火灾后留下的遗迹。 三根残存立柱是凯撒神庙的遗迹。凯撒神庙是为了祭祀罗马帝国奠基者尤利乌斯·凯撒修建的。凯撒被刺杀后骨灰就安葬在这座神庙下方，现在神庙的基座依旧留存，至今还会有访客在基座前摆放鲜花纪念凯撒。 提图斯凯旋门 这是提图斯皇帝去世后，他的弟弟和继任者图密善为纪念他在公元70年镇压犹太人起义而建造的。在这次战争中，提图斯征服并摧毁了耶路撒冷，洗劫、焚烧了所罗门圣殿，只余一面哭墙。 　　尽管历经两千年的风雨，凯旋门上的刻字和浮雕仍然清晰可辨。 　　最著名的一块浮雕描绘了罗马军队举着从耶路撒冷圣殿掠夺的七枝烛台和黄金圣案举行凯旋式的场景。这是现存对耶路撒冷圣殿器物的描绘，后来这个烛台的形像被用在以色列国徽上。而提图斯凯旋门的形制也是16世纪后许多凯旋门仿效的对象。 图拉真广场 属于古罗马遗迹的核心部分，是罗马帝国时期留下的标志性公共建筑群。中心带穹顶的建筑是圣玛利亚·迪·洛雷托教堂，典型的巴洛克风格建筑，复古的浅米色石材搭配风化感的穹顶，是这片区域非常醒目的地标。旁边是图拉真柱。 图拉真柱 建造于公元113年，是为了纪念罗马帝国皇帝图拉真征服达契亚（今罗马尼亚地区）的战功而修建。 柱身总高接近30米，表面刻有总长超过200米的螺旋状叙事浮雕带，完整的还原了罗马军队征战达契亚的战役过程，柱顶原本是图拉真皇帝的青铜像，中世纪时被替换为现在的圣彼得铜像。 此柱是非常珍贵的古罗马史研究实物资料，也是目前保存最完好的古罗马纪念柱之一。 圣卢卡和玛蒂娜教堂（Santi Luca e Martina）， 它坐落在古罗马广场区域，是17世纪巴洛克建筑的经典作品，由知名建筑师彼得罗·达·科尔托纳设计修缮，穹顶是标志性特征，立面的砖石肌理与精致的结构雕刻，都带着浓郁的古罗马建筑厚重感，和周边的古罗马遗址风貌完美融合，看着它就能感受到罗马跨越千年的文明沉淀。 盖乌斯·尤利乌斯·凯撒雕像 这座青铜雕像是为了纪念罗马共和国末期的统帅、罗马帝国的奠基者尤利乌斯·凯撒设立。雕像基座上的文字有特殊含义：S·P·Q·R 是古罗马的国名缩写，意为“元老院与罗马人民”，是罗马文明的标志性符号。下方拉丁文是“献给盖乌斯·尤利乌斯·凯撒，终身独裁官”。雕像坐落于古罗马广场区域。 威尼斯广场 我们参观威尼斯广场，正赶上地铁施工，很多部位被遮挡，没有拍到全景。该图片来自于网络。 维托里奥·埃马努埃莱二世纪念堂 这座纪念堂是威尼斯广场主体建筑，为纪念意大利统一和开国皇帝维托里奥·埃马努埃莱二世而建，也常被称为“祖国祭坛”，是意大利统一的标志性建筑，整体是典型的新古典主义风格。 整座建筑通体采用纯白大理石修建，外观宏伟厚重，在罗马的古建筑群里非常醒目，也被当地人戏称为“结婚蛋糕”、“打字机”，是罗马天际线里很有辨识度的建筑。 建筑整体呈对称的阶梯式结构，正面由16根高大的科林斯式立柱组成弧形立面，柱身雕刻精致且庄重。顶层平台可以俯瞰整个古罗马广场与罗马老城的风貌。 建筑顶部两端各有一座青铜四马战车雕塑，战车上站立的是胜利女神，象征着意大利统一的胜利与荣耀。建筑立面还分布着意大利各个大区的象征性雕像，以及描述意大利统一历程的浮雕，兼具纪念意义与艺术价值。它既是纪念性建筑，也是意大利的国家象征之一，建筑内部设有意大利统一博物馆。纪念堂前方的无名战士墓由两名卫兵日夜守护，墓前的火炬长明不息。 正中是维托里奥·埃马努埃莱二世青铜雕像。他身骑战马，肩披铠甲，气宇轩昂。 纪念堂一侧雕塑。 特雷维喷泉 在喷泉前驻足，你会被这座巴洛克风格的喷泉所震撼，雕塑栩栩如生，水流声仿佛在低语着古老的传说：背对喷泉，用右手拿硬币从左肩向后抛入池中，便能许下重返罗马的愿望，因此“许愿池”却成了它最响亮的名字。 它是全球最大的巴洛克式喷泉，高约26米，宽约20米。喷泉背景是海神宫，主角是驾驭战车的海神尼普顿，两旁有代表丰裕和健康的女神，顶部还有象征四季的少女雕像，细节栩栩如生。 罗马万神殿广场 方尖碑喷泉 底座是巴洛克风格的喷泉雕塑，上方矗立着刻有古埃及象形文字的方尖碑，顶部装饰有十字架与星芒造型。 罗马万神殿（Pantheon） 始建于公元前27-25年，距今已有两千多年历史，以完美的穹顶结构闻名于世。它由罗马帝国首任皇帝屋大维（奥古斯都）的女婿和副手马库斯·阿格里帕（Marcus Vipsanius Agrippa）主持建造，原为供奉奥林匹亚山诸神的神庙，并刻有“阿格里帕建造此庙”的铭文。 公元80年，神庙在一场大火中遭焚毁，仅留下16根12.5米高的石柱。罗马帝国第十一位皇帝图密善（Domitian，又译作多米提安）修复后又于110年左右再次被焚毁。 公元120-124年，罗马皇帝普布利乌斯·埃利乌斯·哈德良（Publius Aelius Traianus Hadrianus）对焚毁的万神殿进行了彻底重建，保留了原门廊，并加建了巨大的圆形穹顶，形成了现今的“希腊门廊+罗马圆顶”的格局。 万神殿门楣上的拉丁文是M·AGRIPPA·L·F·COS·TERTIVM·FECIT，是古罗马时期的铭文缩写，完整翻译过来是：“吕奇乌斯的儿子、三度出任执政官的马库斯·阿格里帕建造了此殿”。哈德良皇帝重建时保留了这块铭文，以此纪念最初的建造者。 公元609年，万神殿被拜占庭皇帝赠予教皇，改为基督教教堂，更名为“圣母与诸殉道者教堂”（Santa Maria ad Martyres）。这一转型使其在后来的中世纪战乱中得以完整保存。才有了我们今天看到的神殿。 此为万神殿结构图，（图片来源于网络）。 万神殿犹如一个完整的球体，这是示意图。（图片来自于网络） 万神殿（Pantheon）是古罗马建筑艺术的巅峰之作，也是至今保存最完好的古罗马帝国时期建筑之一。 门廊（希腊风格）：正面为宏大的希腊式门廊，宽约34米，深约15.5米，由16根高约14.5米的科林斯式花岗岩巨柱支撑，柱头与柱础为白色大理石，上方为三角形山墙。 圆顶大厅（罗马风格）：后部为直径43.3米的圆形大厅，穹顶高度同样为43.3米，呈现为完美的球形。内部无柱支撑，空间宏大。 穹顶采用火山灰混凝土分层浇筑，厚度从底部的约6米向上逐渐减薄至顶部的约1.5米，穹顶内壁设有5排28个凹格，既减轻了穹顶自重，又增强了视觉层次。穹顶中央开有一个直径约8.9米的圆形开口，为殿内唯一的自然采光与通风口，光线随日照变化产生独特的光影效果。 地面为彩色大理石拼花，并设有排水孔以应对雨水。 万神殿融合了希腊古典主义与罗马式空间布局，代表了古罗马穹顶技术的最高成就，对后世的西方建筑（如圣彼得大教堂、圣母百花大教堂、美国国会大厦等）产生了深远影响，被米开朗基罗誉为“天使的设计”。 从外部向内看神殿大门。 从内部向外看神殿大门。 大殿内部 大殿穹顶。 此图展示了阳光透过圆顶的洞投在祭坛上的景象。（图片源自网络） 　　正对穹顶大洞的地面是排水孔。大殿地面边缘与中间排水孔约30公分高的差距，水从高到低流入排水孔，就不会积存在大殿里了。 　　从这张示意图可以看到大殿内部有座环廊，宽约15.5米，被分割成八个部分：七个小堂，一个大门。（图片来自于网络） 　　万神殿内设有7座小堂。正对大门的是主祭坛，6座小坛分列两边。这是中央祭坛，设置了耶稣苦像祭台，是万神殿在公元7世纪被改为天主教堂后增设的宗教陈设。每两座小堂之间设有壁龛。 自文艺复兴时期起，万神殿成为意大利名人的安息之地，内部安葬有文艺复兴三杰之一的拉斐尔，意大利统一后的首任国王维托里奥·埃马努埃莱二世等，使其成为意大利的国家圣地。 　　步入万神殿大厅，从左到右的第一座小堂（礼拜堂）为圣若瑟小堂，是万神殿艺术家兄弟会的小堂。该兄弟会创立于16世纪，成员包括罗马最具影响力的画家、雕塑家、建筑师和音乐家。 从左往右的第二座小堂，最初供奉的是宗教界中地位最高的天使长圣米迦勒大天使，后改为供奉中世纪神学太斗、被天主教会尊为“天使博士”的圣托马斯。 这里安放着意大利国王翁贝托一世（1878-1900）和王后玛格丽特的陵墓。他是维托里奥·埃马努埃莱二世之子。 第二礼拜堂与第三礼拜堂之间的壁龛是著名的拉斐尔的陵墓。《圣母与圣子》雕像的下方是他的棺椁。墓碑上刻有拉丁文的铭文，这是他好友，当时的文艺复兴学者彼得罗·本博（Pietro Bembo）撰写的：“这里安息着拉斐尔。你活着，大自然黯然失色；你逝去，这世界悲痛欲绝。”1520年，拉斐尔逝世被葬在万神殿。三年以后，他的弟子洛伦佐·洛托（Lorenzo Lotti）雕刻了这尊《圣母与圣子》的雕像安置在他陵墓的上方。圣母像左边是拉斐尔的雕像，右边空着；据说曾经是拉斐尔未婚妻玛丽亚·比必娜的雕像，后来被取走了。 　　英年早逝的拉斐尔如流星陨落，无数人为之悲痛，称他为“匆匆走过人间的天使”。1833年，意大利著名雕塑家乔瑟佩·法布里斯（Giuseppe Fabris）为他雕塑了这尊半身像，安放在圣母像的左边。 第三礼拜堂位于进门左侧第三个小堂，供奉《十字架祭坛》，又称《耶稣受难堂》，描绘耶稣被钉在十字架上的场景，是基督教重要的宗教象征。 进门右侧是第七礼拜堂，祭坛供奉《天使报喜》场景，描绘天使加百利告知圣母玛利亚将受圣灵感怀孕而生下耶稣的故事。后壁上有三幅15世纪的壁画，两侧柱子旁是大名鼎鼎吉安·洛伦佐·贝尼尼雕刻的天使雕像。 　　如今，万神殿仍是罗马最受欢迎的景点之一，兼具历史、艺术与宗教价值，对公众开放并仍作为一座活跃的教堂使用。 　　当落日的余晖洒在古罗马广场的残垣断壁上，让人感受到一种沧桑的唏嘘。罗马，无论时代如何变迁，他的光芒始终照耀着人类文明的长河。在罗马，艺术与生活共舞，历史与现实交融，罗马的魅力永不会褪色。离开前，我用左手从右肩向后抛出了硬币，向特雷维喷泉许下心愿“再回罗马”，我期待着！