墨香情浓•雅轩诗阁原创诗词文选第十五期

雁鸣晚渡

作者：雅轩诗社编制：雁鸣晚渡美篇号502594720照片取材网络与自拍 雅阁诗社编委会出版顾问：今生无悔社长：雁鸣晚渡副社长：今夜此时总编辑：斜阳归鸿傲雪寒梅编辑：寒烟馨雨逸风社长助理：馨雨水舞莫痕设计：寒烟馨雨 审核：陈光伟天涯共此时美篇顾问：秦卿墨然笑佛 雅轩诗阁第十五期卷首语 雅轩聚贤，墨香盈卷。值此第十五辑，诸友以诗言志、以词寄情、以曲抒怀、以赋咏心。字里藏山川风月，句中含世味清欢。评诗品韵，赏的是才情，品的是真心。愿一卷清风，伴诸君共醉文林，续传雅韵，长守诗心。 七绝·小院二月二春梦文/斜阳归鸿窗前将是花千树，院内流莺纸上春。勾点江山期学子，勤心秉烛照来人。 七绝 · 上元节记上元与我不相干，呆坐窗前待夜阑。君子年年开此夜，闻香识友怎孤单？ 七绝· 观世与内观坐看窗前几树花，飞徊群鸟众人夸。蜻蜓撩水浮萍动，迷失皆因一念差。 馨雨七绝·春分又是春分二月天，风斜雨细柳含烟。窗前暗把薄衣紧，怎得轻寒胜去年？ 七绝·春暮空庭寂寂桃花落，暗惹相思几万丛。案上楸枰余半局，今宵梦里与谁同？ 七绝·元夕灯红柳绿月依旧，火树银花入晚风。试问相思何处寄？今宵梦断几回同。 七绝·乡村春景文/馨雨三月乡村客竟来，金黄遍野看芸苔。桃花只恐花期晚，忙趁东风次第开。 .寒烟七绝·春分恰逢二月二苍龙回首柳如烟，昼夜均分仲春天。陌上花开淑气暖，一川新雨润膏田。 七绝·元夕有怀自古盈亏岂在人，寸心得失不堪嗔。浮云聚散皆天意，独抱清襟守本真。 七绝忆昔东风一夜破春芽，紫燕双飞恋旧家。犹记洛阳城下路，人人争看牡丹花。 七绝·野草春风一夜破荒芜，火烬依稀见草苏。纵是贫瘠寒湿处，何曾减却半毫无。 七绝·春情文/傲雪寒梅春归律暖柳含烟，燕剪东风三月天。草木有心倾俗意，桃花灼灼向谁妍。 七绝·游园忆旧文/傲雪寒梅执手同行醉踏春，玄都观里久逡巡。重游昔日芳菲地，只见桃花不见人。 七绝·仲春即事文/傲雪寒梅谁将彩笔舞东风，绿染千山乱蕊红。最爱林莺歌婉转，心随浪蝶醉芳丛。 七绝春韵文/傲雪寒梅（河南）细雨如丝湿九州，如烟柳色染清幽。阳春三月风光美，最是呢喃燕语柔。 七绝黄花风铃木文/傲雪寒梅（河南）满树黄花缀碧空，琼枝耀眼漾香风。流金溢彩催诗兴，独绽芬芳韵不同。 七绝·觅文/水舞莫痕旧梦依稀雾里柔，轻歌软语欲还休。而今再遇皆成客，唯见轻烟逐水流。 七绝国威雄狮已醒睨群雄，浩气横空万里红。敢有豺狼来犯境，东风一怒斩苍穹！ 七绝喜雨春雨如酥悄倚风，丝丝点点染桃红。一宵沃野千畦绿，天道犹怜种地翁。 月芽上元红月 上元灯火影迟迟，对饮春风半纸诗。醉拭天心清绝色，嫣然一抹落胭脂。 七绝·油菜花 文/陈光伟神州油菜惹春风，偏爱花田暖色中。看得浅黄盈陌上，丹青水彩入明瞳。 读三国伤玄德文/陈光伟立志开张两石弓，中原逐鹿马蹄红。若无七百连营事，长啸西川大汉风。 七绝春分二月二文/秦卿墨然夜雨平分二月天，苍龙初起破寒烟。一川新绿东风软，静领春光到眼前。 七绝春夜小楼昨夜又东风，吹落梨花满地红。独倚阑干人不寐，一帘明月半窗虫。 七绝元夕一灯火栏台月正中，玉箫声断画楼东。相思一夜梅花发，开到君前第几丛？二星雨飞空花万树，玉壶光转影徘徊。多情唯有天边月，犹照离人两处来。 秦卿七绝读三国演义开卷词 千古江山入画中，夕阳几度照残红。相逢莫话人间事，可与清风饮一盅。 七律清欢文/雁鸣晚渡 人间有味是清欢，瓦鼎茶烟袅翠栏。风拂松声听细语，月移江影照微寒。闲翻旧卷临窗坐，静看流云过岭端。俗客洗尘空自扰，此心如水任天宽。 七律闲居漫兴文/秦卿 草色溪光共渺然，杖藜随意过江川。看花未觉春将老，对酒方知日易迁。世事浮沉双鬓外，诗心疏朗一鸥前。天公若解人间乐，长遣东风莫计年。 七律•花开寄春文/陈光伟 ‌云笺初展杏花妆，蝶梦轻翻碧玉廊。‌‌燕语衔春穿柳浪，莺声破晓绕梅霜。‌‌千山已沐三晖暖，一树犹凝五色香。‌‌莫道芳菲随水逝，清魂长驻九天光。‌ 七律·春彩人间文/水舞莫痕 堤岸青烟胧碧水，阳春三月草如锥。柳枝轻软舒腰舞，落蕊随波逐浪吹。万里江山凝美黛，儿郎热血守边陲。风调雨顺国安定，不叫人间有蹙眉。 七律李清照文/秦卿墨然 词坛亘古羡清尘，漱玉声中泣鬼神。九万鹏程风正举，八千菊岁气长新。梧桐夜雨愁非织，金石编残恨未伸。多少须眉低首处，易安堂上拜芳辰。 七律春日偶成文/秦卿 春山澹冶似淹留，一路莺花伴客游。柳眼初开烟外展，桃腮欲晕雨前羞。长教节物催诗兴，莫使光阴叹逝流。信是东君偏顾我，不能尘事锁眉头。 斜阳归鸿行香子·辽川二月二春梦 春野清幽，雪柳疏狂，小村西、舟岸橫塘。蚓游墒土，牛饮朝阳。正水含情，风含梦，景含章。 林皋徐步，津湄放眼，趁初温、随序升扬。三餐豆美，一瓣心香。任燕轻飞，云闲渡，日悠长。 行香子·叹春文/寒烟 柳线轻柔，暮色深幽。对东风、兀自凝眸。烟迷远黛，梦锁心头。叹镜中花，水中月，掌中流。 燕巢空壁，情谙旧迹。到如今、懒问缘由。半江风絮，万点沉浮。怅心何寄，身何往，影何留。 行香子·春分文/馨雨 十里芸苔，一片金黄。正春分、漫步村庄。风轻日暖，陌上飘香。看草初青，桃初绽，柳初扬。 清溪水浅，蓝天云漫。倚石桥、醉赏春光。游人归晚，山抹斜阳。愿岁常安，花常好，景常芳。 行香子·醉春(秦观体)文/傲雪寒梅 去岁奔忙。竟日兴长。趁清闲、邀客还乡。缓行野陌，酣赏春光。看林花妍，蝶翩舞，岭浮苍。 水映斜阳。雁度高冈。醉东风、随意何妨。复来沉浸，韵味悠扬。得山间情，画中乐，一襟香。 行香子·醉春(秦观体)文/傲雪寒梅 去岁奔忙。竟日兴长。趁清闲、邀客还乡。缓行小陌，酣赏春光。看林花妍，蝶翩舞，岭浮苍。 水映斜阳。雁度高冈。醉东风、随意何妨。奇游欢畅，雅趣悠扬。得山间情，画中乐，韵成章。 一、行香子·题文徵明兰亭修禊图文/秦卿墨然 曲水涵烟，修竹初寒。想当年、禊事清欢。一觞幽咏，千载风湍。羡山无尘，云无扰，意安闲。 衡山老笔，新成浓淡。七十三、霜鬓残丹。兰亭遗韵，纸上山川。赏墨留香，诗留古，月留欢。 二、行香子•松北春早文/秦卿墨然 雪霁江排，柳眼初开。东风软、绿到天涯。寒消远浦，暖入尘埃。看水初生，云初展，雁初来。 天低野阔，清新春景。北城区、春意徐徘。一川新绿，万里清怀。爱这山青，这水秀，这春乖。 三、行香子•松北春晓文/秦卿墨然 晓雾初收，江色轻柔。长堤静、晓色凝眸。冰消浅岸，风软汀洲。正天微明，云微淡，水微流。 新春初起，清风拂柳。远林疏、淡雾悠悠。一川新晓，万里清游。爱此间风，此间景，此间柔。 四、行香子•边塞春汛文/秦卿墨然 远塞春回，江浪初催。长林静、雪化冰非。涛生云际，绿上堤葳。正水滔滔，风浩浩，意恢恢。 清宁边塞，平山黛色。换流年、节物相追。一川春汛，千古崔嵬。喜土膏滋，生机满，壮心归。 五、行香子•春韵文/秦卿墨然 春韵初回，万象新开。轻烟软、绿染亭台。莺声细细，花影徐徘。正风含香，云含韵，月含怀。 观安生静，闲禅自在。淡流年、意竟悠哉。一襟清兴，半卷诗材。爱这春光，这春色，这春苔。 忆秦娥·春晓文/水舞莫痕 西风远，柳丝苏醒轻轻展。轻轻展，春水微波，锦鳞如缎。晨阳温润金光散。满园芳菲桃花浅。桃花浅，一帘微雨，暗香轻漫。 馨雨忆秦娥·春暮 桃花落，东风无力欢情薄。欢情薄。相思无计，梦魂无着。旧愁未减新愁恶。如今莫问谁之错。谁之错。空庭寒雨，孤灯如昨。 忆秦娥·塞上春寒文/寒烟 序：春过塞上，风峭沙寒。抚贺兰之雄峙，感明妃之远别。因填此阕，以寄幽怀。 忆秦娥·塞上春寒东风薄，黄沙暗锁边城陌。边城陌，鼓角吹彻，贺兰幽壑。月牙泉上胡笳寞，明妃一去征鸿邈。征鸿邈，烽烟残照，梨花零落。 忆秦娥 •春思（词林正韵十八）正格（李白体）文/傲雪寒梅（河南） 堤葱郁，江城阡陌香尤烈。香尤烈，碧溪清澈，舞蜂穿蝶。 年年春色怜华月，天涯望断家山缺。家山缺，鞭长驾远，梦中幽咽。 忆秦娥·暮春文/傲雪寒梅 芳菲歇。东风吹落花如雪。花如雪。杨柳枝上，杜鹃啼血。 伤情最是津桥别。倚窗怅望楼头月。楼头月。相思愁郁，寸肠千结。 忆秦娥•春夜文/秦卿 箫声绝，小楼昨夜梨花月。梨花月，半窗清影，半帘香雪。 旧时欢笑成虚设，如今独对春寒切。春寒切，烛花红处，寸心千结。 斜阳归鸿如意令 ·上元节感怀 旧日煜明照竞，此夕爆竿初静。巷口语声微，帷幕渐收人定。花境，花境，筛下盈窗兰影。霜鬓堪催梦醒，春色犹添形胜。新曙寄繁红，向暖残阳余赠。谁省，谁省，如蔻如花妆镜。 馨雨如意令·夜思 今夜冷风频送。吹断一帘幽梦。月上柳梢头，几度影双人拥。谁懂？谁懂？此际百般心痛。常问为何情纵。终究落花成冢。此后莫相逢，只把旧愁深控。珍重。珍重。我自墨间闲弄。 如意令文/寒烟 一向烟花易冷，命运向来天定。独自倚高楼，恰似当年光景。休省，休省， 窗外梅梢月影。别后音书懒凭，梦断杯空难醒。风动旧罗衣，疑是故人相迎。如鲠，如鲠，泪落更残夜静。 秦卿如意令·元宵后一日作（双调六十六字体）一昨夜鱼龙舞竞，此夕笙歌初静。月隐彩云归，灯火渐收人定。风冷，风冷，吹彻一城梅影。残雪尚凝小径，春信欲传鸠颈。节物暗中催，暗把柳梢青赠。谁省，谁省，除却晓来妆镜。 二如意令·元夕后独坐（双调六十六字体）巷陌烟花散骤，月幕香尘沾袖。独坐对空樽，犹记去年时候。知否，知否，人共帘华同瘦。烛影暗摇更漏，寒气渐侵春昼。忪眼问残灯，明日绿肥红透。依旧，依旧，门外一湖新皱。 临江仙·感怀文/寒烟 恋恋红尘都似昨，尘心难复从前。桃花落尽又经年。暖风吹碧草，几度蝶翩跹。泪湿青衫情逝水，清宵孤枕难眠。雀声破晓又晴天，浮云来即去，聚散且随缘。 临江仙·赤壁怀古（词林正韵二）文/傲雪寒梅（河南） 塞北江南豪客，皆因征战奔忙。江山成了乱坟场。旧踪无觅处，唯现水汪汪。赤壁已非赤壁，时今山水清凉。断无飞影与刀光。长天千古月，默默照诗行。 临江仙·游春(徐昌图体)文/傲雪寒梅 碧宇闲云袅袅，园林暖日融融。春归携杖觅芳踪。一堤烟柳绿，两岸小桃红。 莫道韶华易逝，难辞雪鬓相同。清愁何苦叠心胸。任由风雨骤，依旧傲苍穹。 斜阳归鸿临江仙·春声感怀 破晓春雷催且沸，彷如清剿冬程。一川细雨述柔情。云舟期水渡，鸿影照河清。 草木青黄伤往事，蹉跎千载阴晴。苍颜已暮惜余生。心随天际线，诗入大江声。 临江仙•寄怀填词秦卿 铁马金戈成往事，烽烟冷却山河。英雄何处觅悲歌。废城余落日，古渡自烟波。 笑对尘寰名利客，浮生曾似飞梭。一蓑烟雨写娑婆。江天舒倦眼，风月伴清荷。 临江仙·秋思（贺铸体）文/馨雨 一夜西风吹树老，楼前径满秋霜。疏枝噤露立寒塘。叶飘何处去，寂寂向苍茫。犹记春时青欲滴，同看朝暮霞光。别来愁似雨丝长。几回人不寐，怕对月昏黄。 诉衷情·致慈母 词/陈光伟 凝视慈母泪纷然，两鬓似霜斑。眉无采，耳将残，沟壑了容颜。 劳苦历千难，背弓弯。感恩养育几十年，孝当先。 陈光伟念奴娇·欢乐仁怀市马拉松（一）赤河激浪，酿浓香寰宇，酱心独抱。赛道蜿蜒峰岭秀，百里烟霞轻绕。跑者如龙，呼声震谷，豪气冲云表。酒都春早，杏花风里争俏。遥想拼搏经年，练霜沐雨，志在巅峰眺。踏破崎岖成大道，最是青春骁骁。疾步生风，红旗漫卷，壮景新篇肇。醉人何止，玉觞中琼浆妙？ （二）赤河欢跃，酒都喧，十里人潮奔逐。长路迎风，抬眼望，漫卷旌旗翻瀑。步履铿锵，呼声震壑，汗雨挥成曲。山河同赴，此间多少追逐。遥想酱韵千年，有醇香漫野，高粱初熟。今借琼浆，酬壮志，且共豪情驰骋。踏浪云巅，纵身峰壑里，笑颜如旭。长歌挥袖，再邀千里相续。 沁园春·祝贺仁怀人王漩莸男子马拉松冠军 词/陈光伟 赤水蜿蜒，云岭苍茫，捷报忽传。看酒都骄子，气吞赛道；漩郎健步，势破雄关。汗浸征衣，风驰双足，十里长街人尽欢。冲终点，正红霞漫卷，靓映黔山。 从来志者争先。纵坎坷、心如磐石坚。忆晨昏苦练，星霜几度；暑寒磨砺，韧劲千番。不负韶华，终登巅顶，一曲高歌天地间。仁怀夜，应酒杯斟满，共庆荣冠。 渔家傲～马拉松欢乐跑填词陈光伟 大赛助威欢乐跑，放飞自我如群鸟。参与狂欢无老少，图热闹。街边美食都横扫。群众欢呼何自悄，加油鼓劲冲天啸。赛罢归来歌小调，情未老。奖牌一面怀中抱。 祝英台近·梁祝 词/陈光伟 绿杨烟，青石路，春水绕村户。草长莺飞，双影画桥驻。恰是年少清嘉，书窗共读，笑指那、流云来去。 恨难诉，一别尘海茫茫，音书竟全阻。泪染红妆，楼台黯无语。可怜彩蝶空寻，荒坟孤冢，唯夜夜、月明风露。 汉宫春·哭诸葛 词/陈光伟 西蜀秋霜，正西风渭水，落叶长安。宫墙城外军士，犹护征鞍。纶巾鹤氅，映苍茫、古戍残垣。想当日、茅庐三顾，卧龙起蛰江干。八阵图开鱼腹，更渡泸沓入，五月裘寒。出师两表堪诵，星陨军还。祁山旧垒，问斜阳、几度凭栏。空怅望、定军山色，青青犹似当年。 沁园春·鲁班英烈传千古 词/陈光伟 赤水苍茫，鲁班耸翠，浩气长存。忆当年烽火，黔山震动；红军浴血，壮志凌云。弹雨枪林，出生入死，为换新天不顾身。惊寰宇，看男儿热血，浸透深春。 而今故地寻根，见处处丰碑映晓昏。有酒都霞蔚，酱香漫野；新村锦绣，笑语盈门。先烈回眸，应欣此域：碧浪千畴接彩云。清风里，听松涛阵阵，犹唤忠魂。 沁园春·四渡赤水出奇兵 词/陈光伟 万里烽烟赤水苍茫四渡若飞看危崖峭立湍流似箭霜天晓角战马频嘶巧避强锋暗移奇旅踏破黔山云雾披晨星落正衔枚疾走阵影潜移 雄师谁与争驰引千古兵家叹未期忆娄关月冷残旌漫卷乌江浪险铁索斜垂弹雨穿林硝烟蔽野砥柱中流独力支回眸处有丰碑矗立浩气长垂 沁园春·香满三月情 词/陈光伟 一缕东风，吹绿江南，唤醒万川。看桃腮初绽，柳眉微蹙；莺声乍啭，燕羽新翩。细雨酥泥，斜阳芳草，姹紫嫣红正斗妍。登临处，有纸鸢摇影，直上云巅。 何妨漫步溪边，恰三五游蜂戏蕊前。叹光阴易逝，莫辜春色；诗囊虽瘦，且赋华年。撷取韶光，酿成佳句，心共流泉昼夜潺。沉吟久，待归来袖底，香满人间。 沁园春·重游桐梓县小西湖感怀【苏轼体】词林正韵 词/陈光伟 （一） 九曲回廊，碧波轻漾，白鹭盘旋。恰青山叠翠，云霞舒卷；红枫浸染，稻浪连天。数字农庄，智能民宿，科技人文缔善缘。凝眸处，见虹桥飞架，高铁蜿蜒。 娄山换了新颜。叹往昔荒丘变沃田。有无人机廵，果蔬鲜嫩；抖音带货，特产频传。绿水长流，乡愁永系，仙境何须慕远山。期来日，更诗情画意，醉美林泉。 （二）碧水环山，画舫犁波，翠掩旧亭。看玻璃栈道，云中雁影；索桥飞渡，崖畔风声。九拐花街，千年银杏，笑指渔翁钓月明。凝眸处，有霓虹焕彩，换了曾经。 柏箐荣德胜篂，叹金菊相邀桐梓行。念娄山遗迹，英魂犹在；摩崖石刻，墨韵初凝。今日重游，昔年旧梦，都付沧浪洗剑声。归来晚，正一湖星斗，万户华灯。 沁园春·葱花馒头 面似凝脂，气若流云，屉里玉娇。看葱花缀雪，青痕淡淡；椒香透雾，暖意潇潇。灶火微温，笼烟轻绕，蒸得人间百味调。晨光里，唤饥肠辘辘，暂弃尘嚣。 应怜巧手勤操，把岁月揉成圆润瑶。纵珍馐满案，此君独朴；江湖浪迹，乡味难抛。一口家常，千年风物，都在腾腾热气飘。抬望眼，有馒头如月，挂在檐梢。 祝英台近·相遇 词/陈光伟画桥边，春水碧，风起柳丝坠。那日相逢，陌上正花气。罗裳浅著烟青，鬓云斜掠，一回首、眸光如醉。语还止，却道前路多歧，芳草接天际。伞底低眉，雨细伞同倚。此心暗许东风，天涯莫问，只恐被、流年吹碎。 祝英台近·迟来的爱 词/陈光伟暖风吹，青衫薄，燕影过檐角。一树梨花，悄悄浑如昨。可怜细草平川，乱红飞遍，都负了、画楼弦索。梦魂各。几回重觅春衫，春衫已非昨。纵有莺声，啼破烟波约。敢教片月天涯，垂杨岸左，空照见、鬓丝萧索。 忆秦娥·塞上春寒文/寒烟 东风恶，黄沙暗锁边城廓，边城廓，鼓角吹彻，贺兰幽壑。 月牙泉上胡笳错，明妃一去征鸿邈。征鸿邈，烽烟残照，梨花零落。 采桑子·伤逝文/寒烟小序：桃花落，旧梦远，抚今思昔，作此阕。 东风一过桃花落，不似从前。不似从前，旧梦依稀岂忍看。 曾经美好都成昨，掩泪强欢。掩泪强欢，回想前尘总惘然。 一剪梅•春日忆旧文/秦卿墨然 小院残红落满阶。风卷尘埃，雨湿青苔。旧时亭榭燕归来。人也痴呆，影也痴呆。 一别经年音讯乖。醉也难挨，醒也难挨。凭栏望断暮云开。泪落香腮，愁锁眉猜。 【脱布衫过小梁州】秋日过故人庄文/秦卿 稻花香漫过竹扉，菊篱疏半掩斜晖。老瓦盆新醅正美，旧柴门故人初醉。〔过〕一曲清歌酒满杯，笑指东篱。青山如画白云飞，秋光媚，霜叶落参差。〔幺〕溪桥踏月人归未，杖头钱、莫问盈亏。黄犬眠，蛩声细，柴门深闭，灯火映窗扉。 三角梅 文/陈光伟 清风吹拂枝叶摇摆，三角梅香艳如怀。一簇簇火红的花叶上，一颗颗露珠儿正在，不停的奔跑，去迎接心中的姣好。微风下，那绵延起伏的花浪，在频频招手，祈盼那采花的蜜蜂，快快来到。仿佛是有情人，在翘首祈盼，和吮吸它难忘的甘甜。望着这诱人的景象，总是让人“神往”·于是，我不愿再移走向他乡，希望时时陪伴在它的身旁，看着它欢乐的模样，与它一道，去迎接明日那绚丽的朝阳…… 七律的创作文/秦卿 《七律》是近体诗的核心体裁，八句四联，每句七字，讲究格律严谨、章法井然。与词牌的灵动自由不同，七律追求的是精炼中的丰厚，规矩中的气度。创作七律，需从格律、章法、对仗、立意四个维度入手。 一、格律：平仄与押韵的铁律1. 平仄格式七律有四种基本平仄格式，以首句第二字和末字定调。最常用的是首句平起平收式：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。核心规则：一三五不论，二四六分明：每句第二、四、六字的平仄必须严格交替对：同一联中上下句平仄相对黏：相邻两联的下一句第二字与上一句第二字平仄相同避孤平：仄平脚的句子中，除韵脚外必须有两个连续平声（如“仄仄平平仄仄平”中，若第一字仄，第三字必平）2. 押韵规则一韵到底，只押平声韵，不可换韵首句可押韵可不押，首句押韵时可用邻韵（称“孤雁出群格”）韵脚须在同一韵部（平水韵）或中华新韵的同一韵辙二、章法：起承转合的骨架七律的八句四联各有分工，传统章法为起承转合：联次名称功能要点首联起破题入诗或点明时地，或总领全篇，忌拖沓颔联承展开铺叙承接首联，或写景，或叙事，宜从容颈联转转折深化全诗关键，由景入情，或由事入理，须见波澜尾联合收束升华或抒怀，或议论，或留白，须有余韵杜甫《登高》章法示范：起：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。——写景起，点明秋日登高承：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——承接写景，气象宏大转：万里悲秋常作客，百年多病独登台。——转入身世之悲，由景入情合：艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。——收束到自身，以潦倒作结三、对仗：中间两联的精工七律的颔联、颈联必须对仗（工对为佳，宽对亦可），这是七律区别于七绝的核心特征。对仗要点：1. 词性相对：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词2. 结构相应：主谓对主谓，动宾对动宾，偏正对偏正3. 虚实相映：数字对数字，颜色对颜色，方位对方位4. 忌合掌：上下句意思不能重复或相近名对示范：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——“无边”对“不尽”（虚词），“落木”对“长江”（景物）身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——“身”对“心”（人体），“无”对“有”（动词）颈联尤重：颈联是七律的“腰”，最见功力。宜在此联实现内容转折——由景入情、由事入理，对仗亦最求工稳。 四、立意与境界格律与章法是技术，立意才是七律的灵魂。1. 炼字七律容量大，更需字字精当。以动词、形容词为炼字重点，力求一字传神。杜甫“星垂平野阔，月涌大江流”——“垂”“涌”二字，境界全出2. 气象七律宜写大景、抒深情、发远思，忌琐碎纤巧。无论豪放还是沉郁，都需见胸襟。李商隐“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”——虽是婉约，气象幽深3. 诗庄词媚七律为“诗”，气质上偏庄重典雅，不宜过于轻佻俚俗。即便写艳情，也需含蓄蕴藉。五、创作流程建议1. 先定立意：想清楚要表达什么核心情感或思想2. 再构颈联：先写出转折联（颈联），确立全诗高点3. 次补颔联：写出承接联（颔联），与颈联形成呼应4. 后作首尾：首联破题起势，尾联收束升华5. 最后调平仄：按格律检查，必要时“以意驭律”六、常见病忌病名说明避忌方法孤平仄平脚句中除韵脚外只有一个平声检查“仄仄平平仄仄平”句式三平尾句末三字连续平声避免合掌对仗两句意思重复上下句取不同角度四平头连续四句开头结构相同变换句式韵脚不稳凑韵、重韵、倒韵选韵时留足备选字七律是近体诗中最见功力的体裁，需要格律、章法、对仗、立意四者兼备。初学者可从首句平起平收式入手，先求工稳，再求气韵，反复打磨，自能渐入佳境。附七律的节奏（句法）确实不只是平仄格律，还涉及音步的划分，即 “2221” 与 “2212” 这两种基本句式。它们直接影响诗句的语感、气脉，也是创作中避免句式雷同（“平头”）的重要技巧。 一、两种基本句式的区分七言诗句按意义节奏（音步），主要分为两类：句式节奏划分示例说明2221 二字 + 二字 + 二字 + 一字无边 / 落木 / 萧萧 / 下第四字与第五字连读，末字独立成拍2212 二字 + 二字 + 一字 + 二字两朝 / 开济 / 老 / 臣心第四字与第五字断开，第五字与末两字连读更细的分法还有“223”（如“故人西辞 / 黄鹤楼”），但在七律中以前两种为主。 二、在七律中的运用要点1. 避免全篇句式单一若八句全用“2221”，读来节奏呆板；全用“2212”亦然。最佳做法是交错使用，让声情起伏有致。杜甫《蜀相》句式分析：丞相祠堂何处寻？—— 2212（丞相 / 祠堂 / 何 / 处寻）锦官城外柏森森。—— 2221（锦官 / 城外 / 柏森 / 森）映阶碧草自春色，—— 2221（映阶 / 碧草 / 自 / 春色？需细辨） 此处“自春色”通常划为“自 / 春色”，实为 2212（映阶 / 碧草 / 自 / 春色）隔叶黄鹂空好音。—— 2221（隔叶 / 黄鹂 / 空好 / 音）可见杜诗在同一联内常交替使用，避免单调。2. 与情感表达呼应2221：末字独立，语气较顿挫、凝重，适合写景收束、深沉感慨。2212：末两字连读，语气较流利、舒展，适合叙事、抒情推进。李商隐《无题》：相见时难别亦难，—— 2212（相见 / 时难 / 别 / 亦难）——流利，诉离情东风无力百花残。—— 2221（东风 / 无力 / 百花 / 残）——顿挫，写残景3. 与对仗配合七律颔联、颈联需对仗。同一联中，上下句句式通常保持一致（同用2221或同用2212），以求工稳；但相邻两联之间宜变换，以避免“平头”（连续四句开头结构相同）。 三、创作中的实操建议1. 初稿先求通顺，不必过分拘泥句式，先把意思表达清楚。2. 修改时检查句式分布，若连续三句以上同一句式，考虑调整其中一两处。3. 关键位置（颈联）可选用最能体现情感张力的句式。如写壮阔，多用2221的顿挫；写缠绵，多用2212的流利。4. 结合炼字：2221句式的第五字（即第三个二字组的末字）常是动词或形容词，是炼字重点；2212句式的第五字（即单独的那一字）往往是全句“眼”所在。四、总结口诀二二一二与二二二一，交错使用忌单一。顿挫流利随情转，对仗联内要整齐。七律的节奏感，一半在平仄，一半在句式。把这两种基本音步运用纯熟，诗句便有了呼吸起伏，离佳作便更近一步。 词创作技巧：行香子的词谱与创作技巧文/秦卿墨然 《行香子》是一个音节流美、节奏明快的词牌，因其独特的句式结构备受青睐。创作时要抓住起句对仗、三字逗句式、一字领鼎足对这三大核心要点。以下是具体的词谱与创作指南： 一、词谱格律（以最常用的晁补之正体为例）全调：双调六十六字，前段八句四平韵，后段八句三平韵。句式：四、四（对仗）→ 七（三字逗）→ 四、四（对仗）→ 三、三、三（一字领）。词谱对照（○平，●仄，⊙可平可仄，△平韵）：段落词谱韵脚要点上片 ⊙●○○，⊙●○△。起句入韵四字对仗 ◎⊙⊙、◎●○△。叶韵三字逗结构 ⊙○⊙●，◎●○△。叶韵四字对仗 ●⊙○◎，⊙⊙●，●○△。叶韵一字领三句下片 ⊙○⊙●，○○⊙●，过渡 ●⊙○、⊙●○△。叶韵三字逗结构 ⊙○⊙●，◎●○△。叶韵可对仗 ●◎○⊙，◎⊙●，●○△。叶韵一字领三句️ 二、创作三大核心技巧掌握了基本格律后，这三个技巧能让你的作品更出彩：1. 起句要求：四字对仗上下片开头的两个四字句，通常需要组成工整的对偶句。这能让音节从容不迫，缓缓道来。例：树绕村庄，水满陂塘（秦观）；一叶舟轻，双桨鸿惊（苏轼）。2. 关键句式：七字句的"三字逗"上下片的第三句是一个七字句，但节奏是上三下四（如"倚东风、豪兴徜徉"），中间用顿号隔开，切不可写成常规的四三节奏。3. 核心特色：一字领带"鼎足对"这是词牌最标志性的特征。上下片结尾的三组三字句，需由一个领字（多用去声虚词）统领，且这三句往往构成"鼎足对"（三句互对）。选领字：常用去声字，如"对、有、过、正、但、任、纵、甚"等，起到承上启下的作用。写三句：要求叠而境不重（意象不重复）、叠而意不重（情绪有递进）。例："有桃花红，李花白，菜花黄。"（秦观）例："但远山长，云山乱，晓山青。"（苏轼） 三、主题与声情建议《行香子》音节流美，节奏明快，适合表达闲适、游览、遣怀等轻松或略带哲思的主题。不宜：发豪迈硬语（如南宋壮词派），或用典过多导致晦涩，这与词牌轻快的气质不符。用韵：押平声韵，需一韵到底，读来朗朗上口。 临江仙的词谱与创作文/秦卿墨然 《临江仙》是唐宋词坛最经典的小令之一，变化多端但规律清晰。与《行香子》的明快流动不同，《临江仙》气质更偏婉转深挚，适合写人生感慨、离愁别绪，起句往往能定下全篇基调。 一、词谱：两大常见体式《临江仙》有十数种变体，创作中最常用的是以下两种：1. 正体——徐昌图体（六十字）最标准的格式，上下片完全相同，句式规整，适合初学。段落词谱韵脚要点上片 ◎●◎○⊙●，⊙○⊙●○△ 起句入韵两个六字句，常对仗 ⊙○⊙●●○△ 叶韵七字句 ⊙○⊙●●，⊙●●○△ 叶韵两个五字句，常对仗下片同上同上同上苏轼名例：夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。2. 变体——贺铸体（五十八字）此体将上下片两个六字句合并为一个七字句，更显紧凑，声情跌宕。段落词谱韵脚要点上片 ⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●○△ 起句入韵七字句 + 六字句 ⊙○⊙●●○△ 叶韵七字句 ⊙○⊙●●，⊙●●○△ 叶韵两个五字句，常对仗下片同上同上同上贺铸名例：巧剪合欢罗胜子，钗头春意翩翩。艳歌浅笑两嫣然。向人深自诉，双翠柳含烟。待月西厢人不寐，帘阴摇影婵娟。多情应为损朱颜。芭蕉心一寸，多少未曾展。二、创作四大核心要点1. 起句之妙——六字句宜对仗徐昌图体上下片开头的两个六字句，形成对仗为佳，使音节从容不迫。例：烟消湘渚秋江静，蕉花红映船窗（欧阳修，虽非工对但意对）例：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂（晏几道）2. 关键过渡——五字句收束上下片结尾的两个五字句，通常是工整的五言对仗，起收束全段、留下余韵的作用。例：落花人独立，微雨燕双飞（晏几道）——千古名对例：敲门都不应，倚杖听江声（苏轼）——流水对，更显洒脱3. 七字句处理——避免流滑七字句是全调的中轴，需避免过于平淡。上三下四的顿挫节奏（如“夜饮东坡/醒复醉”）比四三节奏更有张力。4. 声情基调——婉转中有旷达《临江仙》多写人生感慨，宜在低沉处见超脱，婉转处显风骨，不宜一味哀怨，也不宜过于豪放。苏轼“小舟从此逝，江海寄余生”——看似无奈，实则洒脱杨慎“滚滚长江东逝水”——虽为后世拟作，却深得其味三、与其他词牌的声情对比词牌节奏特点宜写题材临江仙六五相间，从容深婉人生感怀、羁旅离愁、闲适心境行香子四四三短句密集，流美轻快游览写景、闲适遣怀鹧鸪天七七七三，明快中带惆怅即事感怀、酬赠唱和四、例作赏析晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》（徐昌图体）梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。技法分析：起句六字对仗工稳，营造梦境与现实的疏离感五字结“落花人独立，微雨燕双飞”化用前人诗句，却浑然天成，成为千古绝唱下片以“记得”领起回忆，结句“当时明月在，曾照彩云归”以景结情，余韵悠长 词的起源与词、诗的关系（秦卿梳理） 下面用清晰、系统、好理解的方式，把「词从哪来」「词和诗到底什么关系」讲完整。 一、词是什么？ 词，原名“曲子词”，本质是：配合音乐演唱的歌词。 有固定曲调：词牌（如《浣溪沙》《水调歌头》）句子长短不一：故称长短句早期就是歌辞，后来才脱离音乐，成为纯文学体裁 二、词的起源：从音乐到文学 1. 源头：隋唐燕乐 词真正的母体是隋唐燕乐（宴乐）。 南北朝到隋唐，西域音乐大量传入中原与汉族传统音乐融合，形成适合宴会、娱乐演唱的新音乐需要配通俗、顺口、可唱的歌词 → 这就是最早的词 2. 最早形态：民间曲子词 产生于民间，不是文人创作语言通俗、情感直白，多写爱情、离别、市井生活代表：敦煌曲子词（现存最早的词集之一） 3. 文人介入：从中唐到晚唐 文人开始模仿民间歌词填词： 中唐：李白、白居易、刘禹锡少量词作晚唐：温庭筠大力作词，奠定花间派，词开始走向精致、婉约五代：西蜀、南唐词兴盛（李煜是巅峰） 4. 成熟与高峰：宋代 音乐继续发展，词牌大量固定宋词成为一代文学：婉约派 + 豪放派词逐渐脱离音乐，成为独立抒情诗体 三、词与诗的关系：同源、分流、互补 一句话总结：诗是词的“祖先”，词是诗的“变体与旁支”，二者同源而异流。 1. 同源：都来自诗歌传统 都源于《诗经》《楚辞》都是抒情为主的韵文都讲究押韵、节奏、意境 2. 分流：从“同一种东西”变成“两种文体” （1）出身不同 诗：一开始就是文学、言志、载道的正统文体词：一开始是音乐附属品、娱乐歌曲，被称为“诗余”“小道” （2）音乐属性不同 诗：可吟可诵，不依赖固定曲调词：必须依谱填词，先有曲，后有词 （3）句式不同 诗：以齐言为主（五言、七言）词：长短句，随曲调变化 （4）格律不同 诗：格律固定（平仄、对仗、押韵严格）词：每一词牌有专属格律，平仄、句式、押韵各不相同 （5）题材与风格不同（最关键） 传统分工： 诗：言志、咏史、说理、家国、宏大词：言情、写愁、离别、闺情、细腻 所以古人说：“诗庄词媚” 诗：庄重、雅正词：婉约、柔美 3. 互补：词弥补了诗的“表达盲区” 诗太“正”，很多细腻情绪不便写，词就承担了： 儿女情长离别相思伤春悲秋内心幽微情绪 到宋代苏轼、辛弃疾出现，以诗为词，把诗的题材写入词： 豪放、爱国、怀古、说理、田园词从此扩大境界，与诗并驾齐驱。 四、极简对比表（一眼看懂） 项目诗词 别称诗歌、古体诗、近体诗曲子词、长短句、诗余 起源先秦《诗经》《楚辞》隋唐燕乐+民间曲子 与音乐关系可配乐，不依赖音乐先有曲，后填词，依附音乐 句式以齐言为主（五、七言）长短句 格律统一格律（律诗、绝句）一词一格律（按词牌） 传统功能言志、载道、家国、庄重言情、娱乐、细腻、婉约 代表高峰唐诗宋词 五、核心结论（最精炼） 1. 词起源于隋唐燕乐，来自民间曲子，成熟于宋。2. 词是“配乐的歌词”，诗是“独立的韵文”。3. 诗与词同源而异流：诗庄词媚，一雅正一细腻，互相补充。4. 宋代以后，词脱离音乐，成为与诗并列的重要抒情文体。

墨香情浓•雅轩诗阁 原创诗词文选第十五期

雁鸣晚渡

墨香情浓•雅轩诗阁原创诗词文选第十五期