苏州御窑金砖博物馆🌸

春色如许

苏州的轨道交通非常便捷，地铁8号线设有“御窑”站。

我到苏州御窑金砖博物馆，不为看金砖，而为看刘家琨主持设计的博物馆建筑。他在2025年荣获“普利兹克建筑奖”，成为第54位普利兹克建筑奖得主，是继王澍之后第二位获此殊荣的中国建筑师。

刘家琨比王澍年长七岁，我想看看他的作品与王澍的有什么不同。王澍钟爱中国书法、绘画、园林和传统生活方式，自称是一个生在17世纪的中国文人、哲学家。 那么，再来看刘家琨。 建筑师、 小说家 刘家琨，1956年生于四川成都 。1978年考入重庆建筑工程学院建筑系（现重庆大学），1982年毕业 ，被分配至成都市建筑设计研究院工作；1984年，发表小说《高地》，成为四川有名的小说家。同年至1986年，自愿短期外派至西藏那曲工作。1987年至1989年，被借调至四川省文学院从事文学创作。1994年，为画家罗中立设计建造工作室，并成为刘家琨第一个真正意义的建筑作品。作品引起反响后，刘家琨放弃写作而成为一名职业建筑师。1999年，成立家琨建筑设计事务所。 （网图）

御窑金砖博物馆，在金砖原产地苏州相城区陆慕古镇御窑遗址基础上修建而成。占地面积38875平方米，建筑面积15087平方米，已被评为国家AAAA景区。

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参观者通过一条迂回曲折的灰色廊桥进入园区，廊桥内镂空砖墙光影丰富。

廊桥没有任何修饰，顶面和立柱留有水泥夹板的席纹，镂空砖墙像码垒起来的砖坯墙。

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御窑遗址园，没有传统苏式园林巧夺天工的精雕细琢，而是一种“野趣园林”，极好地还原了古窑的质朴，有着浓浓的天然乡村野气氛。

景观设计突出遗址感，以自然荒野的景观设计手法隐喻历史，同时更好地保护御窑遗址原貌。 公园内部通过整窑、半窑、残窑等多种状态的窑，形成群体感，再现当时金砖生产场景盛况，并可从多方面了解窑的构造与金砖的生产过程，扩充博物馆本身的知识性。

博物馆建筑群使用当代广泛应用的各种砖料构筑，层层递进，烘托出金砖。它不仅仅是关于金砖的博物馆，也是一部从古至今的砖的编年史。

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博物馆主体建筑是对砖窑和宫殿的综合提炼，体量雄浑，出檐平远。它不是砖窑，也不是宫殿，而是兼具“砖窑感”和“宫殿感”的当代公共建筑，同时展现出“御窑”的精神内涵。

入口大厅。四根巨大的柱子一直延伸至三层楼顶，气势磅礴。楼梯呈V字形设计，线条简洁明快，白墙黑线的色调简约而不失优雅。顶部透过天光射下一束光芒，极具艺术感染力。

建筑采用围合布局，并利用生产用房和窑群的分布组织视线，曲径通幽、移步换景。

我们从一楼开始，依次参观“开物、成器、致用”三个主题展。之后从三楼的外楼梯下来，游览御窑遗址群。

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开物展厅，讲述的是一块砖的修炼。展厅以黄泥铺地，通过一条时间的线索，介绍了从泥土到成砖的一整套流程。生动地再现了御窑金砖从阳澄湖畔的黄泥粘土，在两年时间里经历29道工序，最终进入王朝最高殿堂的过程。

（网图） 成器展厅，以一艘漕船为核心，展示了金砖从相城运往京城，借由京杭大运河与漕船，完成的一个空间上的转移。 致用展厅，通过一组气势宏大的金砖砖阵，展示馆内收藏的明清皇家御用金砖，以及金砖的使用范围。

金砖博物馆共收藏1400块金砖，时间从明到清。

作为南京城墙博物馆志愿者的我，看惯城墙砖，再看金砖，这人名的文气、款识的工整，两者差异是相当的大呀。

难怪烧城墙砖的窑叫馒头窑，烧金砖的窑叫御窑。

仿制窑。幽幽灯光洒在整齐码放的砖块上，反射出古老而美丽的气息。 六百年前，苏州香山帮名匠蒯祥被征召入京城，负责主持故宫的建设。他将苏州特有的青灰色砖---御窑金砖运到了故宫，并成为明清时期历代皇帝钟爱的专用建筑材料。这一段传奇故事见证了苏州与皇家宫殿之间长达六百年不断的联系。

虽然金砖是由泥土制作而成，但却因其细密坚实、发出类似于金属撞击声响以及制作工艺复杂昂贵等三个原因而得名“金砖”。

金砖御窑馆是我和帅葛逛过的最轻松愉快的博物馆。他喜欢这里，喜欢刘家琨。我们也一起看过王澍，他不欣赏王澍的哲学思想。我是觉得王澍更个性，刘家琨比王澍现实。

帅葛在荒野里捡了半块小黑砖，宝贝似的带回家，当作金砖收藏。