学习杂体诗之习作

潇湘夜雨

什么是杂体诗？杂体诗有哪些？ 杂体诗是古典诗歌中形式、技巧或内容上带有“游戏性”“实验性”的变体诗。它通常通过特定的文字游戏（如拆字、回文、叠字）或格律变体来追求趣味性和形式美，是文人雅趣与智力炫技的结合。一、杂体诗的本质与特点 杂体诗并非“杂乱”，而是“求异于正体”。它通常具备以下特征： 形式大于内容：往往为了迁就形式（如字形、音韵）而调整内容。 文人游戏：多用于文人间的唱和、炫技或谜语娱乐。 突破常规：打破传统五言、七言的平仄对仗限制，追求新奇。二、杂体诗的主要类型（精选常见类）杂体诗种类极多，以下按“玩法”逻辑分类，便于你理解：1. 文字形义类（玩文字）a离合诗，b嵌字诗，c神智体，d叠字诗，e宝塔诗等。下边以这五种类型逐一练习：a🌺离合诗：拆字重组。如将“明”拆为“日”与“月”嵌入诗句。离合诗（拆字重组）习作例（有几组是我和家人的名字） 习作——田书芹例1：拆「明」字 全诗：朝日穿林暖，幽月照窗寒。心随光影动，此意自明安。 前两句嵌日、月，末句点出合体字明 习作例2：拆「秋」字 全诗：禾风拂野径，野火映山楼。雁过云天阔，人间又一秋。 前两句嵌禾、火，末句点出合体字秋 习作例3：拆「好」字 全诗：佳人临水立，童子逐花飞。相逢皆笑意，岁月自安好。前两句嵌女、子，末句点出合体字好 习作例4：拆「江」字 全诗：水随云影远，工笔写青山。轻舟渡晚照，一江月色闲。 前两句嵌水、工，末句点出合体字江 习作例5：离合诗 · 拆「泰」字（泰 = 三 + 人 + 水） 三峰云外倚晴空，人倚阑干沐晚风。水映星河天似镜，泰然心与太虚同。 释义：先嵌三、人、水三字，末句点出合体泰，寓意安宁泰然。 习作例6：离合诗·拆「然」字 （然 = 夕 + 犬 + 灬，取夕、犬、火入诗） 夕照疏林染晚天，犬随归径卧炊烟。火灯初上清风软，静守流年自安然。 先嵌夕、犬、火，末句点出合体然。 离合诗·泰然三人共伴水云长，禾下安居岁月香。月下犬归心自静，燃灯无语对清光。 拆字说明： 泰：三 + 人 + 水 → 离合成「泰」然：月 + 犬 + 灬（火/燃）→ 离合成「然 习作例7：离合诗·拆「书」 （繁体書：曰 + 丷 + 冊；简体取曰、丨、冊，诗意化拆为日、笔、册）日映芸窗墨未干，笔端轻落意生澜。册中藏尽千秋事，一卷清书香自安。 这里要搞清楚书为何不能做拆字必须用繁体書拆字因为：简体“书”的字形里，根本没有“册”这个部件！ 繁体書 = 曰 + 冊，所以离合诗可以用曰、冊。但简体书是草书楷化来的，拆开是：乛 + 丨 + 丶 + ㇉这类笔画，没有完整独立汉字。 也就是说：简体“书”根本不适合做标准离合诗。 所以只能拆書(繁体) → 曰、册，才能做正规离合诗 习作例8：离合诗·拆「芹」（芹 = 艹 + 斤，以草、斤嵌入） 草色侵阶细雨深，斤风轻拂意沉沉。幽庭不负春来意，一味清芬胜采芹。 五言离合诗·书芹（简体规范拆） 横折藏心韵，点画自成章。草依斤边秀，清芬满浅塘。 繁体正拆·书芹（正统离合） 曰下横生笔，中藏日月长。芳芹依野畔，翠草近斤旁。 正确拆字说明： 書（书）：上曰、下曰，中横贯穿，无乱拆芹：艹 + 斤，标准字形 习作例9：离合诗·拆「嘉」 （嘉＝壴＋加，诗意拆为吉、力、口嵌入） 吉风轻拂满庭芳，力守初心岁月长。口诵清欢心自暖，嘉言相伴韵飞扬。 习作例10：离合诗·拆「禾」 （禾字独体，取字形意象，以木、撇、千化入诗句） 木影轻摇露未晞，千丝翠叶绕田畦。风催秀色凝新穗，一片青苗便是禾。 习作例11：离合诗·嵌「千千」 千峰叠翠入云轻，千缕清风伴月明。心有清欢无俗事，岁岁安然意自平。 习作12：离合诗·拆「金」 （金 = 人 + 王 + 两点，诗意嵌人、王、土） 人倚晴川望碧穹，王风轻拂百花红。土滋灵秀生祥瑞，金玉盈心意自融。 习作13：离合诗·拆「冠」 （冠 = 冖 + 元 + 寸，取元、寸、云入句） 元心澄净向清穹，寸意悠然沐晚风。云影盈怀添雅韵，冠缨轻拂意从容。 b🌺嵌字诗：将人名、地名或特定字藏在句首（藏头）、句中或句尾。习作：嵌字诗实例（分三类） 一、藏头嵌字（字在每句开头） 以平安二字藏头平野清风拂柳烟，安闲岁月伴流年。 二、句中嵌字（字藏在诗句中间） 以春字嵌句莺啼春树花初绽，燕逐轻风影自翩。 三、句尾嵌字（字在每句末尾） 以喜乐二字嵌尾闲观岁月多欢喜，静享时光常自乐。 完整人名嵌字示例（藏头：嘉宁） 嘉风拂面暖心田，宁意安然度岁华。 习作——田书芹我爱中国作者：田书芹我心长向山河立，爱满神州日月明。中气冲天情放迈，国潮起处是新声。 嵌字诗.我爱中国作者：田书芹我心岂止万方宁，爱此山河千古青。中夜风涛生剑魄，国门北望是繁星。 我爱中国我心长在芷兰间，爱此清流奋力攀。中有春秋藏大义，国风万卷是河山。 c🌺神智体：不直接写文字，而是通过改变字形大小、笔画长短、缺笔等方式，让人“看图猜诗”（如“长”字写得很长表示“长”）。神智体是一种以汉字形体变化表意的杂体诗/文字游戏，亦称形意诗、谜象诗。它不靠押韵或调序，而是通过改变字形的大小、笔画长短、缺笔、位置正反、排列疏密、颠倒/反写、拆借偏旁等，让读者“看图猜诗”，以意写图、令人自悟。 核心要点 得名：因设想新奇、启人神智，故名。起源：传为北宋苏轼作《晚眺》，用以应对辽使夸耀。手法：字形变形、笔画增损、位置变换、偏旁拆借、颜色变化等。例子：-“长”字写得很长＝“长”；“亭”字极长＝“长亭”；“景”字极矮＝“短景”； “蘸”字倒写＝“倒蘸”；“江”字竖笔弯曲＝“曲江” 。 经典示例 苏轼《晚眺》仅用12个变形字，表达全诗四句七绝。例如：长亭短景无人画，老大横拖瘦竹筇。回首断云斜日暮，曲江倒蘸侧山峰。（写法：亭极长、景极短、无人画、老大横拖、瘦竹筇、回首倒写、断云斜立、日暮弯曲、曲江倒写、倒蘸、侧峰等）我用文字画出样子给你看： 1. 亭字写得很长很长 → 长亭2. 景字写得很短很扁 → 短景3. 畫（画）字少了人字旁 → 无人画4. 老字写得很大，大字横躺着 → 老大横拖5. 竹字写得瘦瘦细细 → 瘦竹筇 连起来就是一句诗：长亭短景无人画，老大横拖瘦竹筇 它是汉字“以形见义”的趣味延伸，重在巧思与解读。 再如：用文字描述画面，根据字形样子猜诗句，每句都是常见诗词～ 第1题 画面里只写了一个字：山字写得特别特别高 分析：山外青山楼外楼（或山高月小，最贴合：只有高山→山高）结论：更贴合的经典诗句：远上寒山石径斜 第2题 画面里两个字：日写得很小很小天写得特别特别大分析：小日大天 → 大漠孤烟直，长河落日圆结论：最贴合字形：白日依山尽（核心：日小天大 → 天高日小） 第3题 画面里一个字：水字的笔画拉得很长很长分析：水笔画极长 → 源远流长诗句答案：飞流直下三千尺 总之：一句话总结规则 字写长 = 长字写短 = 短字写大 = 大字写小 = 小字倒着写 = 倒、返字少一笔 = 断、无、少字歪着写 = 斜、侧 就是字长就念长，字短就念短，字歪就念斜，缺笔就念无。 d🌺叠字诗：连续或间隔使用叠词，如“青青河畔草，郁郁园中柳”。习作——田书芹叠字诗 · 三首作者：田书芹 其一悠悠云影逐风轻，渺渺烟波映日明。脉脉花香香气远，声声燕语尽多情。 其二潇潇暮雨洒江天，淡淡愁思落枕边。寂寂孤灯映窗影，绵绵旧梦绕山川。 其三青青陌上草芊芊，袅袅堤边柳坠绵。点点飞花随水去，双双戏蝶舞翩跹。 e🌺宝塔诗：从一字句递增至多字句，形如宝塔（白居易等常作）。🍎例诗：宝塔诗（一至七字诗）经典举例 (1). 白居易经典宝塔诗《诗》 诗绮美，瑰奇明月夜，落花时能助欢笑，亦伤别离调清金石怨，吟苦鬼神悲天下只应我爱，世间唯有君知自从都尉别苏句，便到司空送白辞 (2). 元稹《茶》 茶香叶，嫩芽慕诗客，爱僧家碾雕白玉，罗织红纱铫煎黄蕊色，碗转曲尘花夜后邀陪明月，晨前独对朝霞洗尽古今人不倦，将知醉后岂堪夸 (3). 张籍《花》 花深浅，芬葩凝为雪，错为霞莺和蝶到，苑占宫遮已迷金谷路，频驻玉人车芳草欲陵芳树，东家半落西家愿得春风相伴去，一攀一折向天涯 🍎宝塔诗核心要点与要求 (1). 句式递增从1字开始，逐行多1字，一般到7字为止（1→2→3→4→5→6→7字），形状上尖下宽像宝塔。 (2). 对仗工整 2字句、3字句、4字句……上下两句要两两相对字数相同、词性相近、结构对称 (3). 押韵规则 多为偶句押韵（第2、4、6行押同一韵）也可句句押韵，读来更顺口 一韵到底，不中途换韵 (4). 内容连贯全篇围绕同一个主题（山、水、雪、月、酒、茶、春等），意境统一。 (5). 节奏匀称每行字数严格递增，不能跳字、乱序，整体整齐美观。 (6). 常见格式最经典：一七体宝塔诗（其实是词1字起，7字止）也有短宝塔：1→2→3→4→5字 简单说：字数逐行加、偶句要押韵、上下句对仗、主题只一个。 🍎 简单入门版（一至五字）🍒习作——田书芹 春风软，云新桃红柳绿，燕舞莺吟千山皆秀色，万物尽舒心 🌺宝塔诗一七体习作——田书芹宝塔诗四八首（春夏秋冬风花雪月·标准一七体） 宝塔诗.春春风软，云新花灼灼，草茵茵莺啼芳树，燕舞芳尘堤边杨柳绿，陌上杏花芬暖日启开万物，轻烟染遍千村一年好景从此始，满目生机醉迷人 宝塔诗.夏 夏荷艳，蝉哗风拂槛，日蒸霞榴红似火，竹翠如纱塘间鱼戏浪，庭下柳藏鸦消暑闲斟清茗，纳凉静赏繁花浓荫满地消酷暑，蛙声一片送年华 宝塔诗.秋 秋云淡，风柔枫染赤，桂香浮雁归天际，菊绽枝头疏林摇晚影，冷月照西楼岁月悄添清瘦，时光暗洗闲愁稻香遍野丰收至，万里天高气正悠 宝塔诗.冬 冬霜重，冰融松郁郁，雪蒙蒙寒梅绽放，翠竹葱茏围炉温浊酒，倚阁望长空万物潜藏静待，千山素裹从容静待春风归故里，来年再赏百花红 宝塔诗.风 风轻拂，狂纵穿柳巷，过花丛吹醒芳草，摇落残红春来催暖日，秋去送寒鸿拂尽世间尘俗，携来四季芳容无形漫卷千山色，自在逍遥福地中 宝塔诗 · 花 花烂漫，繁华香袅袅，影斜斜开迎朝露，落送晚霞蝶寻千朵艳，蜂绕一枝嘉装点九春锦绣，芬芳四季生涯纵教风雨飘零去，也曾绚烂胜云霞 宝塔诗 · 雪 雪轻盈，皎洁漫天飞，遍地叠妆点千山，冰封万叶寒随一夜至，白满千村陌不染尘埃清雅，独抱冰心高洁静待东风融暖意，化作春水润新禾 宝塔诗 · 月 月清辉，皎洁挂中天，临窗阙照尽离绪，重圆别阙夜深月凄凄，霜重人孑孑千里客思同望，几番盈亏更迭一帘幽梦逐云飞，千古长空照未歇 2. 音韵结构类（玩声音）🌺回文诗：正读倒读皆成诗。最著名的是苏蕙《璇玑图》。一.回文诗：回文诗也写作“回环诗”。它是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。唐代上官仪说，“诗有八对”，其七曰“回文对”，“情新因意得，意得逐情新”，用的就是这种措词方法。充分展示并利用了汉语以单音节语素为主和以语序为重要语法手段这两大特点，读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。回文的形式在晋代以后就很盛行，而且在多种文体中被采用。人们用这种手法造句、写诗、填词、度曲，便分别称为回文诗，回文词和回文曲。虽然不乏游戏之作，却也颇见遣词造句的功力。1：回文诗是我国古典诗歌中一种较为独特的体裁。回文诗据唐代吴兢《乐府古题要解》的释义是：“回文诗，回复读之，皆歌而成文也。”回文诗在创作手法上，突出地继承了诗反复咏叹的艺术特色，来达到其“言志述事”的目的，产生强烈的回环叠咏的艺术效果。有人曾把回文诗当成一种文字游戏，实际上，这是对回文诗的误解。刘坡公《学诗百法》言：“回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。回文诗，顾名思义，就是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。是中华文化独有的一朵奇葩。2：回文诗有很多种形式如”通体回文”、”就句回文”、”双句回文”、”本篇回文”、”环复回文”等。下边我们以这五种回文类型逐一练习：①“通体回文”是指一首诗从末尾一字读至开头一字另成一首新诗。也就是（正读/倒读各成一首）。再次强调通体回文：全诗从末字倒读至首字，可独立成篇，意境完整、格律合规，又称“倒章回文”“双回文” 。🍒 例诗1). 王融《后园作回文诗》（南北朝·绝句） 正读斜峰绕径曲，耸石带山连。花馀拂戏鸟，树密隐鸣蝉。 倒读蝉鸣隐密树，鸟戏拂馀花。连山带石耸，曲径绕峰斜。 2). 苏轼《题金山寺》（宋·七律） 正读潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。迢迢绿树江天晓，霭霭红霞海日晴。遥望四边云接水，碧峰千点数鸿轻。 倒读轻鸿数点千峰碧，水接云边四望遥。晴日海霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。 3). 苏轼《记梦回文二首·其一》（宋·绝句） 正读空花落尽酒倾缸，日上山融雪涨江。红焙浅瓯新火活，龙团小碾斗晴窗。 倒读窗晴斗碾小团龙，活火新瓯浅焙红。江涨雪融山上日，缸倾酒尽落花空。 4). 王安石《碧芜》（宋·通体回文） 正读碧芜平野旷，黄菊晚村深。客倦留甘饮，吾闲累苦心。 倒读心苦累闲吾，饮甘留倦客。深村晚菊黄，旷野平芜碧。 5). 汤显祖《回文》（明·通体回文） 正读莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。 倒读莺啼岸柳弄春晴，晴春弄柳晴月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。 6). 李商隐《回文绝句》（唐·通体回文） 正读轻帆数点千峰碧，水接云山四望遥。晴日海霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。 倒读迢迢绿树江天晓，霭霭红霞海日晴。遥望四山云接水，碧峰点数点帆轻。 7). 丘吉《闲居》（通体回文） 正读风送飞花过竹篱，鸟鸣深树日迟迟。空庭静对幽花落，小阁闲看晚照移。 倒读移照晚看闲阁小，落花幽对静庭空。迟迟日树深鸣鸟，篱竹过花飞送风。 8)：宋代李禺有回文诗《两相思》：A：《思妻诗》枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。倒读则成另一首诗《思夫诗》儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。知心几见曾往来，水隔山遥望眼枯。 通体回文习作：通体回文.春思作者：田书芹正读东苑风清客意静，远山碧翠连峰岭。空阶月淡影生寒，独倚危楼观夜景。倒读景夜观楼危倚独，寒生影淡月阶空。岭峰连翠碧山远，静意客清风苑东。 通体回文.秋怀作者田书芹霜染枫林望路迢，袖衫曳影玉箫飘。长吟夜月萦归梦，闲倚秋亭忆画桥。塘柳垂丝凝雾浅，涧云叠岫带烟销。伤怀渐觉芳华敛，逸兴闲将淡墨描。 回文描墨淡将闲兴逸，敛华芳觉渐怀伤。销烟带岫叠云涧，浅雾凝丝垂柳塘。桥画忆亭闲倚静，梦归萦月夜吟长。飘箫玉影曳衫轻，迢路望林枫染霜。 通体回文.秋江寄客作者：田书芹秋江寄客暂维舟，淡霭笼烟寒入眸。幽寺远钟遥渡雁，野汀栖鹭静临流。悠悠梦断三更月，漠漠愁生一笛秋。浮世利名轻似叶，收竿独坐对眠鸥。回文：鸥眠对坐独竿收，叶似轻名利世浮。秋笛一生愁漠漠，月更三断梦悠悠。流临静鹭栖汀野，雁渡遥钟远寺幽。眸入寒烟笼霭淡，舟维暂客寄江秋。 幽，悠重韵修改稿通体回文·秋江寄客作者：田书芹秋江寄客暂维舟，淡霭笼烟寒入眸。幽寺远钟遥渡雁，野汀栖鹭静临流。绸绸影动三更月，漠漠愁萦一笛秋。浮世利名轻似叶，收竿独坐对眠鸥。 回文鸥眠对坐独竿收，叶似轻名利世浮。秋笛一萦愁漠漠，月更三动影绸绸。流临静鹭栖汀野，雁渡遥钟远寺幽。眸入寒烟笼霭淡，舟维暂客寄江秋。2026.4.28 ②“就句回文”是指一句内完成回复的过程，每句的前半句与后半句互为回文。 就句回文习作：就句回文.秋思作者：田书芹凝霜冷院冷霜凝，梦断情伤情断梦。月映窗棂窗映月，风摇竹影竹摇风。墨生愁绪愁生墨，红染相思相染红。静夜孤吟孤夜静，枫红暗洒暗红枫。 ③“双句回文”是指下一句为上一句的回读。回文诗体举例1)🍎[双句回文]A:苏东坡之回文诗例赏花归去马如飞，去马如飞酒力微；酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。B:秦少游诗例静思伊久阻归期，久阻归期忆别离；忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。编辑语：（胡向前）双句回文作诗法：第一句是：起句的第三个字要事先埋下一个韵脚字(此字也是结句的韵脚字)，第二句是：起句的未四个字是第二句的开头，第三句是：第二句的未三个字是第三句的开头，第四句是：第三句的末四个字是第四句的开头，后面三个字是起句的头三个字。 习作 ——田书芹双句回文.归客作者：田书芹雁归客子喜翻飞，子喜繁飞久未归。久未归期花共约，期花共约雁回归。2019.11.1 双句回文.惊眸田书芹赏芳把酒赋诗吟，酒赋诗吟抚弄琴。吟抚弄琴歌美景，琴歌美景众芳寻。2024.4.15 双句回文习作：双句回文.荷塘晚韵作者：田书芹一塘清水暖风轻，水暖风轻映月明。映月明湖浮雁影，湖浮雁影一塘清。2026. 双句回文.秋塘晚望作者：田书芹水塘凉夜晚风狂，夜晚风狂落雁藏。落雁藏波摇月影，波摇月影水塘凉。 ④“本篇回文”是指一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回复。 本篇回文习作：本篇回文.晴湖作者：田书芹晴空漾水碧波平，水碧波平棹影轻。轻影棹平波碧水，平波碧水漾空晴。 本篇回文.咏柳作者：田书芹清池绕岸柳风轻，岸柳风轻露气盈。盈气露轻风柳岸，轻风柳岸绕池清。 ⑤“环复回文”是指先连续至尾，再从尾连续至开头。环复回文：先顺着读到末尾，再从末尾倒着读回开头，顺读、倒读都成文，语义连贯、流畅成章，也叫连环回文、往复回文。 特点：字句首尾相接，循环往复，不是简单逐字倒读，是整句顺逆都能通。 例如：苏轼(苏东坡的最经典七言环复回文·小诗）《赏花》顺读（从头至尾） 莺啼晓露润花清，润花清岸柳风轻。轻风柳岸清花润，清花润露晓啼莺。 倒读（从尾回开头）清花润露晓啼莺，轻风柳岸清花润。润花清岸柳风轻，莺啼晓露润花清。 首尾环复，来回诵读，语意相通、意象不变，完美契合「先至尾、再回开头」。 补充这种回文和普通通体回文不一样：通体回文是整首诗直接一字一句倒读；环复回文是侧重「一路走到尾，再原路返回到起点」，重在往复连环的结构。 回环回文习作：浪淘沙.烟雨（回环回文）作者：田书芹烟笼远水漾轻涟，水漾轻涟映暮天。涟映暮天云影淡，天云影淡绕山川。回文：川山绕淡影云天，淡影云天暮映涟。天暮映涟轻漾水。涟轻漾水远笼烟。 这真是：首尾字相粘，语序慢慢延；顺来成美景，倒转自成篇。 3. 特殊题材类（玩内容）打油诗：通俗诙谐，不严格讲究格律。谜语诗：诗句本身是一个谜面。数字诗：将“一”至“十”或更多数字嵌入诗中。 ②[本篇回文]A：津人曹鸿年有一首回文诗：寒风晓日映沙滩，日映沙滩竹报安。安报竹滩沙映日，滩沙映日晓风寒。明末浙江才女吴绛雪作《四时山水诗》也很奇物，诗云：春景诗（莺啼岸柳弄春晴夜月明）莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。 夏景诗（香莲碧水动风凉夏日长）香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。 秋景诗（秋江楚雁宿沙洲浅水流）秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。 冬景诗（红炉透炭炙寒风御隆冬）红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。编辑语：（胡向前）本篇回文作诗法第一句是：起句的首字要用韵脚字；第二句是：第二句的开头四个字是起句的末四个字；第三句是：第三句是第二句的倒读；第四句是：结句是起句的倒读。本篇回文.枫红作者：田书芹红笼锦绣满山枫，绣满山枫映碧空。空碧映枫山满绣，枫山满绣锦笼红。2019.11.2本篇回文.黄梅作者：田书芹黄梅傲雪艳凝香，雪艳凝香惹病狂。狂病惹香凝艳雪，香凝艳雪傲梅黄。2020.12.19本篇回文.春莺啼岸柳踏歌行，柳踏歌行暖气清。清气暖行歌踏柳，行歌踏柳岸啼莺。 B：苏轼的茶回文诗有《记梦二首》。诗前有短序﹕十二月二十五日﹐大雪始晴﹐梦人以雪水烹小茶团﹐使美人歌以饮。余梦中写作回文诗、觉而记其一句云﹕“乱点余花吐碧衫。”意用飞燕吐花事也。乃续之为二绝句。序中清楚地记载了一个大雪始晴后的一个梦境。在梦中人们以洁白的雪水烹煮小团茶﹐并有美丽的女子唱着动人的歌﹐苏轼沉浸在美妙的情境中细细地品茶。梦中写下了回文诗。梦醒之后蒙眬间只记得起其中的一句﹐于是续写了两首绝句﹕其一:酡颜玉碗捧纤纤﹐乱点余花吐碧衫。歌咽水云凝静院﹐梦惊松雪落空岩。其二:空花落尽酒倾缸﹐日上山融雪涨江。红培浅瓯新火活﹐龙团小碾斗晴窗。这是两首通体回文诗。又可倒读出下面两首﹐极为别致。其一的倒读：岩空落雪松惊梦﹐院静凝云水咽歌。衫碧吐花余点乱﹐纤纤捧碗玉颜酡。其二的倒读：窗晴斗碾小团龙﹐活火新瓯浅焙红。江涨雪融山上日﹐缸倾酒尽落花空。 C：在回文茶诗中﹐最有名的要数清代张奕光的《梅》:香暗绕窗纱﹐半帘疏影遮。霜枝一挺干﹐玉树几开花。傍水笼烟薄﹐隙墙穿月斜。芳梅喜淡雅﹐永日伴清茶。其诗倒读为﹕茶清伴日永﹐雅淡喜梅芳。斜月穿墙隙﹐薄烟笼水傍。花开几树玉﹐干挺一枝霜。遮影疏帘半﹐纱窗绕暗香。编辑语：（胡向前）通体回文作诗法一是：事先在一三五七句奇句上的首字用同一部韵之字或再加上第八句的首字，用平声字时反读诗是押平韵，用仄声字时反读诗就是押仄韵。二是：事先要把其每一句的句意都要安排好可以正反来读。 四：顶真体1：所谓“顶真”，又叫绩麻、联珠，顶针，是我国杂体诗传统的修辞手法，指前后的几个语句与几个语句之间，由相同的语言成分衔接上下两句，上递下承，使得结构紧凑，语意连贯，声韵流畅的一种修辞格。2：简介定真体又叫做“联珠格”，诗、词、曲的一种体式，其构成是下一句的首字用上一句的末字。各句之间以同字串连在一起，有如珠之联缀，故称之为“联珠格”。例：曲中的顶真体，如无名氏小令《小桃红·情》：“断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自。自寻思，思量往日真诚志。志诚是有，有情谁似？似俺那人儿。”3：顶真的作用一、用顶真表示逻辑上的先后关系，造成一种一气贯注、无懈可击的效果。二、用顶真的头尾蝉联、递承紧凑优势表示事物的空间位置或位置的移动，使人一目了然。三、通过顶真烘托映衬，达到以简胜繁、以少胜多的效果。四、借顶真来表示某种因果联系，使诗作一环紧扣一环，结构严密，具有节奏感。5：顶真的几种形式①一字连环。前一句结尾最后一个字是后一句开头的一个字。当最后一个字又与首句第一个字相同时，就成为连环体了（见回环顶真诗）。如：五言诗单字首尾相接者，如缺名的《幽居吟》：亭上湖烟翠，翠苔绿石汀。汀鸥自解意，意隐在幽亭。也有人将《渔父辞》顶真七律回文写为葫芦形：芦花菖叶满平湖，湖月溪风一钓徒。徒有严陆佳世略，略无唐宪访贤图。图书鸡犬随闲棹，棹桨鸥鹤伴晚晡。晡日欲斜聊作咏，咏成依样画葫芦。顶真体.荷塘吟作者：田书芹风吹菡萏红，红云万千丛，丛染塘边柳，柳斜飘舞风。2019.11.3顶真体.荷香作者：田书芹香气满荷塘，塘中碧艳芳。芳魂依翠袅，袅娜一池香。2019.11.4顶真体.别殇秋作者：田书芹秋荷驼背体弯钩，钩首莲蓬子密稠，稠缀鞠躬施礼探，探望此景黯殇秋。2019.11.4顶真体.木棉树作者：田书芹风吻百花红，红棉一树绒。绒香飘佚荡，荡漾势随风。2019.11.5题图诗.梅（顶真体）作者：田书芹姿彩临风素满枝，枝香四溢惹遐思。思君寒厉霜华傲，傲岸风流飒爽姿。2020.12.16 ②两字连环。与一字连环形式一样，只是顶针由两字组成。如:[子樵]作者：杏坛归客迢迢云壑遇子樵，子樵居处流云飘。云飘却是横锦墨，锦墨如画水迢迢。③多字连环。如果把固定数量的多字连环画成图就是鳞迭连环诗、金花连环诗。④句子连环。指用相同一诗句将前后两首诗段连接起来，叫连环体诗，又叫首尾联环诗。注意：③④的多字或句子首尾联环，也就是回文诗体,诗例如刚才上面所讲。⑤交错连环。这也是多字顶真，但这种连环字数不固定，根据诗词句的需要，或多或少，交错进行。如李白《白云歌送刘十六归山》分别为二字或一字或三字连环:“楚山秦山皆白云，白云处处长随君，长随君，君入楚山里、云亦随君渡湘水，湘水上、女罗衣，白云堪卧君早归。” 大家注意这个交错连环顶真格形式，学了此知识后，就可辩认一些古诗词怎么可以重字，还可以重这么多字，原来是顶真手法顶真手法的运用写诗的一二句时，也是可以的，这个可视为有规则的重字 ⑥半字连环。这种连环，后一句为前一句最未字的半个字。这种连环如果头尾并没有连起来，就可排成实体的由中间顺时针或反时针旋读的正方形或长方形，一般称为石碑体。如果头尾也连起来，这种连环就是回环体了，也可以以图案形式而出。可以是头尾相连的圆形图案，也可以画成椭圆形、方形、长方形、菱形。这种连环原来叫藏头拆字体，后来因为嵌字格中的嵌头习惯被人们叫做藏头了，为了避免混淆，现在把连环的藏头拆字体称之为半字连环体了，这种叫法更能体现诗体的特征。如：白居易的[游紫霄宫]水洗尘埃道味嘗，曰于名利两相忘。心怀六洞丹霞客，口诵玉清紫府章。十里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香。日高公子还相觅，几得山中好酒浆。 ⑧同音异字连环。如：(作者不详)芳女小何，河边徜徉。漾漾河水，随心东向。相思幽幽，友情难忘。往事朦朦，梦寄远方。何=河，徉=漾....如此连环相接成诗 ⑨图案连环。这种以图案的形式加以排列，如鳞迭连环诗、金花连环诗、梅花形诗、葫芦诗、十字图诗等。如梅花形诗，见图表！梅花形诗的读法：诗中某些字要重复读，形成连珠，要一个圈字挨一个圈子读，读成蝉联式连环七绝三首。读为：一江练初澄霞散彩，彩红遥挂影涵江。窗间影挂遥峰雨，雨带风声入纸窗。二天外帆回风带雨，雨余江阔水连天。悬知水阔江流直，直上湖心看月悬。三流光作色秋成彩，彩散霞红淡欲流。游冶马嘶湖上直，直将秋色作春游。 ⑩词中的顶真形式如苏轼的《菩萨蛮·闲情》词二首：A：落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。 梦回莺弄舌，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞我问便邮。B：火云凝汗挥珠颗，颗珠挥汗凝云火。琼暖碧纱轻，轻纱碧暖琼。 晕腮嫌枕印，印枕嫌腮晕。寒照晚妆残，残妆晚照寒。C：朱熹也有《菩萨蛮·次圭甫韵》词：暮江寒碧萦长路，路长萦碧寒江暮。花坞夕阳斜，斜阳夕坞花。客愁无胜集，集胜无愁客。醒似醉多情，情多醉似醒。注：以上资料来自互联网， 三、杂体诗的另外两种变格类型体，轱辘体和卷帘体（一）轱辘体辘轳体诗是一种衔头接尾格的诗，它可以象辘轳一样旋转而得诗。主要形成于明、清期间，是当时盛行的一种诗词游戏。举一辘轳体诗例，如当代诗人、书画家单人耘先生创作的一首仅用13个字，(月、曲如钩、上画楼、帘半卷、一痕秋)能成诗6首如下：①七言：一痕秋月曲如钩，月曲如钩上画楼。钩上画楼帘半卷，楼帘半卷一痕秋。②五言：秋月曲如钩，如钩上画楼。画楼帘半卷，半卷一痕秋。③四言：月曲如钩，钩上画楼。楼帘半卷，卷一痕秋。④三言：月曲如钩，上画楼。帘半卷，一痕秋。⑤十六字令：秋，月曲如钩上画楼。帘半卷，半卷一痕秋。⑥反读：秋痕一卷半帘楼，卷半帘楼画上钩，楼画上钩如曲月，秋！大家一看，是否兴趣被吊起来了呢？杂体诗的意义就在于一个”趣”字 什么是轱辘体轱辘体要求在写律诗五首时，五首诗中都有一句公用的句子，这句“公用句”，它分别用在五首诗的第一、二、四、六、八句之中，组合而成五首独立的律诗。这是一般的写作方式。编辑语：轱辘体写律诗五首，这是一般的方式，但也可以写八首律诗的格式，写作方法有二种方式：一是、比如公用句是平韵韵脚，其中有三首律诗也就是第三、五、七、这三首律诗，诗的韵脚要换成叶仄韵(或仄韵诗的公用句韵脚换成叶平韵)。二是、把公用句尾三字颠倒一下使用，同时要求公用句的句意不变，这种方法对公用句有要求，就是事先就要准备好，顺读和置换之后的句意都要保持一致性！这点大家需注意！！ 1)：轱辘诗体要求写绝句三首时，三首诗中都有一句相同的句子，这个公用的句子用作各首诗的一、二、四句之中，组合而成三首独立的绝句。编辑语：轱辘体写绝句三首这是一般的写作方式，但也可作绝句四首，此法与刚才律诗相同。一是当写到第三首绝句时需换成押叶仄韵或叶平韵；二是在公用句的尾三字颠倒一下使用，同时要求公用句的句意不变，这种方法对公用句事先就要安排好，顺读和置换之后的句意都要保持一致性！ 2)、七言绝句轱辘体诗谱1，仄仄平平仄仄平(轱辘)平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平2，平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平(轱辘)仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平3，平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄(轱辘)平平仄仄仄平平4，仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平(轱辘) 3)要求：1：轱辘诗体要求写绝句三首时，三首诗中都有一句相同的句子，这个公用的句子用作各首诗的一、二、四句之中，组合而成三首独立的绝句。编辑语：轱辘体写绝句三首这是一般的写作方式，但也可作绝句四首，此法与刚才律诗相同。【一是当写到第三首绝句时需换成押叶仄韵或叶平韵；】【二是在公用句的尾三字颠倒一下使用】同时要求公用句的句意不变，这种方法对公用句事先就要安排好，顺读和置换之后的句意都要保持一致性！ 4)、习作——田书芹【轱辘体】七绝·半生烟火觅清欢作者：田书芹半生烟火觅清欢，坐对芸窗露未干。俗虑渐随云影过，闲看天际自心安。一任尘霜耐酽寒，半生烟火觅清欢。茶炊慢煮光阴细，忽有松风落笔澜。岁月何曾扰静安，诗书作伴胜金丹。半生烟火清欢觅，自有春风润肺肝。浮名虚利等闲看，偷取林泉尽日宽。一片冰心邀皓月，半生烟火觅清欢。2026.4.19 轱辘体·三间陋室足平生 作者：田书芹三间陋室足平生，利禄功名淡不争。自守门前方寸地，一锄烟雨力勤耕。 大地回春万象荣，三间陋室足平生。闲陪稚子灯前读，静对清宵月下吟。 春去秋来芳意竞，蝉声蛙鼓遥相应。三间陋室足平生，寡欲清欢存本性。 晚风送爽暮霞迎，心向云山自在行。煮茗吟诗尘外趣，三间陋室足平生。轱辘体·三间陋室足平生作者：田书芹三间陋室足平生，利禄功名懒与争。守得门前畦半亩，铁锄挥处绿云平。 大地回春万物荣，三间陋室足平生。闲来坐共孙儿读，静里诗成璧月明。 春去秋来芳草竞，蝉吟蛙鼓相和咏。三间陋室足平生，寡欲清心闲自性。 向晚风清暮霭迎，云山寄迹竹松行。煎茶得句幽趣永，三间陋室足平生。2026.4.7（修改） 轱辘体·菊香遍野醉金秋作者：田书芹溢彩流光入眼眸，升平雅咏韵声稠。风光最是堪沉醉，菊香遍野醉金秋。 菊香遍野醉金秋，万顷嘉禾庆稔收。佳节相逢同祝愿，橙黄橘绿满枝头。 旭日东升耀九州，菊香遍野醉金秋。果丰谷熟诗情满，一曲清歌云外悠。 万里江山铺锦绣，丹枫尽染赤霞流。菊香遍野金秋醉，盛世迎新瑞气浮。 轱辘体.菊香遍野醉金秋作者：田书芹菊香遍野醉金秋，万顷田园喜一收。两节欣逢同日赞，橘黄橙绿满枝头。 日出东方照九州，菊香遍野醉金秋。果黄谷熟丰收景，一曲信天竞放喉。 万里江山呈现锦，枫林尽染霜红透。菊香遍野醉金秋，正是迎新做前凑。 流光溢彩眼中留。词赋升平赞咏稠。最是风光正好处。菊香遍野醉金秋。 （二）卷帘体《卷帘体》是典型的结构类杂体诗。其核心特征是：首章制帘：先作四句定下“琴棋书画”四纲。后续卷帘：每一首都用首章的一句作为起句，层层铺展，如卷起珠帘一般。功能：这种形式非常适合分咏一组相关主题（如四季、四艺），既有整体感，又有递进性。四、杂体诗的创作价值杂体诗虽被视为“诗余游戏”，但在文学史上有独特地位：训练思维：它是古代文人的“脑力体操”，锻炼语言敏感度。 传播趣味：回文、藏头等形式易于记忆和传播。艺术补充：在严肃的正体诗之外，提供了更自由、更生活化的表达空间。前边学习了轱辘体的写作手法，下面来学习另一种杂体诗的写作方法三：《卷帘体.诗》资料来源于互联网，作者是镜缘斋。诗有正体、杂体之分。正体又分为古体（非格律体）、近体（格律体）两种，正体外诸体为杂体（又称异体）。杂体诗在内容体式的选择，功能效果表现手法的运用上都比较特殊，如：竹枝、回文、打油、宝塔、剥皮、嵌字等，古今流行的轱轳体、卷帘体等也属杂体。其特点大致是：1：名称起于生活现象。卷帘，顾名思义，卷起一张挂着的竹帘。写卷帘体诗就像卷起一张竹帘的过程与结果。古代门窗多挂帘子，起挡风或遮避作用。人们也许从每天挂帘卷帘的生活情趣中联想起作诗来，把这种诗形象地命名为卷帘体实在很洽当。2：卷帘体诗的创作，卷帘体诗创作过程分两步：第一步、制帘即先写一首帘体诗挂起来。这种帘体诗有其特点，题目往往是四字成语，且多为并列关系，如春夏秋冬、琴棋书画、笔墨纸砚、梅兰竹菊或阳春白雪、栁暗花明等，然后按题目所示，每一字起一句，成四句绝句(非绝亦可)，成藏头嵌名诗。第二步、卷帘即按帘体诗写卷帘体诗四首。其特点是，第一首第一句用帘体之第一句，第二首第一句用帘体第二句，第三首第一句用帘体第三句，第四首第一句用帘体第四句。按帘体诗句含义接续写，内容相关，押原韵。 习作 ——田书芹卷帘体—琴棋书画（一）作者：田书芹制帘琴曲悠悠涧水清，棋枰落子两军争。书成联句涵佳境，画入诗心自旷明。卷帘琴曲悠悠涧水清，松风袅袅入云行。临崖欲问樵歌处，知是幽人指上鸣。 棋枰落子两军争，进退攻防计算精。一着先机藏楚汉，不言胜负自纵横。 书成联句涵佳境，墨泼云烟腕底横。胸纳江川藏海岳，笔端雷动万山萦。 画入诗心自旷明，鸟啼花笑两相清。松龄鹤影添长韵，四季风光一卷成。 卷帘体—琴棋书画（二）作者：田书芹制帘： 琴韵悠扬绕涧鸣，棋逢对手斗输赢。书能增智开聪慧，画可怡心爽性情。卷帘：琴韵悠扬绕涧鸣，松风拂石伴泉清。尘心洗尽无尘事，一曲高山尽是情。 棋逢对手斗输赢，胜负平常莫互争。顺应自然行大道，谦恭退步更英明。 书能增智开聪慧，解惑排忧伦理清。男士胸藏怀志远，女儿內秀淑贤英。 画可怡心爽性情，丹青妙笔吐峥嵘。人歌鸟唱松涛舞，春夏秋冬不变更。 卷帘体·梅兰竹菊（一） 作者：田书芹制帘梅花疏放傲寒霜，兰吐幽芳韵气长。竹影摇窗虚节劲，菊香绕舍入诗章。卷帘梅花疏放傲寒霜，玉骨冰魂透冷香。不与群芳争宠艳，年年岁岁报春忙。 兰吐优雅韵气长，爱栖幽谷远西乡。孤芳自赏端庄洁，静拌清风袖底芳。 竹影摇窗虚节劲，亭亭玉立气清昂。风枝瑟瑟鸣天籁，醉卧潇湘梦亦香。 菊香绕舍入诗章，不与群芳竞艳妆。独抱秋心迎冷露，一身傲骨不张扬。 【卷帘体】七绝·风花雪月（一）作者：田书芹制帘风拂丛林开晓雾，花凝香露倚栏干。雪融溪畔春声浅，月照幽庭夜色安。卷帘风拂丛林开晓雾，烟收翠径现峰峦。心抛俗事寻幽处，信步山川万象观。 花凝香露倚阑干，淡吐清芬映晓寒。不与群芳争宠艳，独留雅韵入诗坛。 雪融溪畔春声浅，水暖汀洲草色宽。一缕和风催万象，流年静好驻心肝。 月照幽庭夜色安，疏星点点把杯欢。浮生若得常如此，何羡荣华与贵官。2026.4.20 卷帘体·梅兰竹菊（二） 作者：田书芹制帘梅花疏放傲寒霜，兰吐幽芳韵气长。竹影摇青轻扫牖，菊魂披雪冷然妆。卷帘梅花疏放傲寒霜，玉骨冰魂透冷香。不与群芳争宠艳，年年岁岁报春忙。 兰吐幽芳韵气长，爱栖幽谷远西乡。孤芳自赏端庄洁，静拌清风袖底芳。 竹影摇青轻扫牖，亭亭玉立气清昂。风枝瑟瑟鸣天籁，醉卧潇湘梦亦香。 菊魂披雪冷然妆，傲立秋霜独自扬。不慕繁华甘淡泊，一身清气伴疏狂。 卷帘体·梅兰竹菊（三）作者：田书芹制帘梅魂破腊点寒霜，兰魄含烟隐涧芳。竹韵筛风长扫牖，菊神饮露独披妆。卷帘梅魂破腊点寒霜，一瞥春风不避藏。已识乾坤清绝处，何须蜂蝶奋飞墙。 兰魄含烟隐涧芳，孤根原是卧云乡。偶遇樵子相逢问，只道山中岁月长。 竹韵筛风长扫牖，此君面目本苍然。平生解得潇湘怨，散作秋声满渭川。 菊神饮露独披妆，晚节从来重九霜。莫道渊明归去处，人间别有傲羲皇。 以上杂题诗诗资料来自互联网，转发请注明出处。