【无锡】无锡博物院—策马向新

猫师傅2021

       策马向新，丙午马年主题联展。
       马，自古便是华夏文明中兼具力量与灵韵的文化符号。它曾奔驰在北方的广袤土地，也曾在江南的水巷间留下足印。它见证了仪仗的庄严、商旅的繁华，也融入了市井的烟火。它曾与将士在风沙中奋勇奔袭，也曾伴诗人在月下吟咏豪情。它曾漫步青山绿水之中，也曾在墨色淋漓间留下优雅身影。
       无锡博物院与咸阳博物院联袂呈献马文化主题展，汇南北文物之珍，聚古今马韵之美。于新春的喜庆氛围里，共赴一场跨越千年的马文化盛宴，汲取奋进不息的精神力量。
       车马辚辚。马，自古便是人类文明进程中不可或缺的伙伴。它既是负重致远、贯通阡陌的生产运输利器；亦是点缀生活、怡情悦性的娱乐载体；更是跨越疆域、联结族群的文化使者。从规制精巧的车马器，到神采飞扬的胡人牵马俑；从彰显礼制秩序的出行仪仗，到风靡朝野的骑马风尚；从驰骋赛场的马球竞技，到异彩纷呈的乐舞百戏。一幕幕鲜活的历史场景，不仅勾勒出马在人类生产生活中的多元角色，更铺展成“车马辚辚通南北”的壮阔图景。        胡人牵绿釉三彩马，唐。该组文物出土于契苾明墓中，契苾明为唐初著名少数民族将领契苾何力长子，武则天时期，任左鹰扬卫大将军，骁勇善战，46岁英年去世，追封为凉州刺史。
       唐三彩，是盛行于唐代的一种低温釉陶器，釉彩以黄、绿、白三色为主，人们习惯称之为“唐三彩”。唐三彩绚丽斑斓的艺术效果在造型生动的各种动物俑和人俑方面得到了完美的发挥和淋漓尽致的展现。此组文物中的马身肥体健，均匀地施粉绿色釉，粉绿釉的呈色依赖铜为着色剂，烧制过程中需精准控制温度与气氛，粉绿釉的色调更难把握，稍有偏差就会导致颜色偏深，对工匠的施釉技术和烧制经验要求极高，存世量极少。
铜立马，汉。 铜立马，汉。 龟鹿雁马文瓦当，秦。 弓形器，战国。 下左至右，兽形铜车饰具，春秋；铜节约，秦；铜铃，秦。
上左至右，铜节约，战国；铜泡（上），战国；铜节约（下），秦；铜泡，秦；铜铃，汉。
銮铃，秦。        左至右，铜当卢，汉；中官铜马镳（biao），秦；马镳，汉；马衔，汉。 左，铜车饰，秦。中，铜车饰。右，带扣车饰，汉。        丰富多彩的娱乐活动。
       养马业的繁荣，马匹的增多，催生出狩猎、打马球、马乐等娱乐活动，不仅丰富了古人的精神生活，也是养马技术提高的一个明证。
       汉代后，一些来自西域或北方游牧民旅的乐器开始出现在军乐中，并形成了“鼓吹乐”。由于鼓吹乐声音洪亮且便于携带，可以在马上演奏，于是鼓吹乐就成为了仪仗用乐，甚至是皇帝卤簿乐（炫耀皇帝威严的典制音乐）的最佳选择。鼓吹乐队的人员和器乐经过简化，也可以赏赐给贵族使用。

       左至右，吹排箫陶骑马佣，吹角陶骑马佣，击鼓陶骑马佣，十六国。        胡人牵酱黄釉三彩马，唐，咸阳市古渡乡药王洞村契苾明墓出土。马高70厘米，长66厘米，俑高48.5厘米，宽18.5厘米。
       马俑为低温铅釉陶，高岭土胎，马体站立于踏板之上，抬头，张口露齿，喷鼻，膛目，竖耳，马身呈膘肥体健状，马体有鬃槽和尾孔。全身大面积施酱黄色釉，马鼻、四蹄施黄绿釉。
       人俑站立于踏板之上，头戴尖顶帽，高额，深目，方口，左臂伸开，右臂弯曲作牵马状，身着深绿色大翻领酱黄色釉燕尾形胡服，彩绘发、眉、眼睛、胡须、靴、粉红面颊、朱红嘴唇。此组文物制作精美，造型生动，釉色光亮，保存较好，是唐三彩中的精品。
       酱黄釉三彩马，唐，咸阳市古渡乡药王洞村契苾明墓出土，高69厘米 长67厘米。
       马俑为低温铅釉陶，高岭土胎。马站立于踏板之上。马抬头略向左侧，张口露齿，膛目，喷鼻，竖耳。马身呈骠肥体健状，臀部浑圆，有棕槽及尾孔。全身大面积施酱黄、粉绿色釉，颈部、前腿跟部、臀部作成自然的流釉现象。踏板前端呈倒“U”字形。
       马俑形体较大，制作精美，釉色光亮，保存较好，是唐三彩中的精品。
       黄褐釉陶铠甲马，十六国，咸阳市平陵乡北朝墓葬出土，通长43厘米，宽16厘米，高46厘米。
       这件黄褐釉陶铠甲马全身穿有铠甲，工艺精湛，造型别致；马嘴的位置有马衔和马镳，马背上设置有马鞍，双侧还附有金属马镫。自东晋十六国到南北朝时期，马的装备日趋完善，战争中的马和士兵都穿上了铠甲，这种装备称为“甲骑具装”。 甲骑具装的普遍使用大大提高了骑兵的攻击力和防护能力。但是，由于穿上铠甲，马的负担加重，骑兵失去了原有的灵活性，战斗力急剧降低，物极必反，甲骑具装在南北朝时期走到了极限。
       彩绘釉陶骑马武俑，唐，咸阳市礼泉县郑仁泰墓出土，通长27厘米，通高34.5厘米。
       彩绘釉陶。俑戴黑幞头帽，目视前方，双手作牵马状。身穿翻领窄袖长袍，身佩刀鞘箭囊，为唐代武将造型。该俑出土于郑仁泰墓，郑仁泰（600-663），名广，字仁泰，荥阳开封（今河南开封）人。武德初投唐，为李世民帐下亲兵。武德九年（626）“玄武门之变”时，协助李世民发动政变。显庆二年（657）为右武卫大将军，又授卢山、降水、铁勒三大总管，后历凉州刺史等。作为有“拥立之功”的开国元老，他受到了极高的礼遇，获得了陪葬昭陵的殊荣。
       彩绘釉陶骑马武俑，唐，咸阳市礼泉县郑仁泰墓出土，马长26厘米，通高36.5厘米。
       彩绘釉陶。俑头戴黑幞头，面部施黄色釉，面颊处施胭脂色。墨描眉目、浓眉大眼，小络腮胡，朱唇，内着红色圆领对衫，外套白色翻领窄袖长袍，腰束黑带，足蹬黑尖靴。腰左挂黑色鞘刀，右边挂红箭囊，左手牵马状，右手握拳曲胸前。马，低头张嘴，左披鬃，拖尾，墨描缰络，虎皮纹鞍鞯，通体施黄釉，饰蓝斑点。
       马蹄金，西汉，咸阳市渭城区窑店镇毛王沟村出土，长径5.4厘米 短径5.0厘米 高2.9厘米。
       马蹄金，是用以宫廷赏赐。它形似马蹄状，色泽黄亮，纯度较高，含金量98%。专家认为，由于马蹄金的出土地距汉惠帝安陵仅1公里，可推测，此马蹄金应是帝陵陪葬区的陪葬物。
       《汉书•武帝本纪》中记载了汉武帝在位太始二年（公园前95年）的春天出行，等西陇高原喜获白麟，在渥洼水边见到了天马，在泰山见到了黄金等祥瑞吉兆，因此，汉武帝借白麟和天马的祥瑞，将过去的金质货币改铸成麟趾、马蹄性的黄金铸币。
      战马啸风。
       马，古代军事力量之核心象征。铁骑所至，既系疆域安固，亦关国运兴衰。骑马俑雄姿勃发，鲜活还原了冷兵器时代骑兵的威严风貌；坚韧完备的“甲骑具装”，则暗藏古人经略战场的军事巧思。沙场之上，马不仅是“移动之兵甲”，更是与骑兵勇士生死相托的战友。其嘶鸣穿透千年时空，述说着“金戈铁马护山河”的热血往事。
彩绘釉陶男骑马佣，唐。 红陶女骑马佣，唐。 红陶女骑马佣，唐。        马甲天下瓦当，西汉，直径14.5厘米。
       这件瓦当中心饰一大的乳钉纹，乳钉纹周边饰单弦纹，瓦当上部饰两马一前一后同向而行，下部为“甲天下”三字，“甲”为隶书，“天下”为篆书。汉武帝刘彻为了得到大宛的汗血宝马，曾先后两次派大军出战大宛。通过击败大宛，汉武帝不仅获得了自己想要的汗血宝马，更使汉王朝威震西域，加强了对西域地区的控制。“马甲天下”的瓦当充分反映出了汉代崇马的风气。
彩绘小骑马佣，西汉。 彩绘小骑马佣，西汉。 彩绘小骑马佣，西汉。 彩绘小骑马佣，西汉。 左，彩绘鞍马，十六国。右，灰陶鞍马，元。 马镫，金元。        丹青骏骨。
       马之矫健身姿、俊逸神韵，历来为文人墨客心之所向，成为华夏书画艺术中历久弥新的经典母题。笔墨之间，或用工笔细描勾勒筋骨、晕染皮毛，笔笔恪守古法，尽显写实之精；或用写意淡墨挥洒气韵、捕捉灵动，不求形似而神韵自足，恰如江南烟雨氤氲文人雅趣。马在书画中承载着文人情怀，寄托着精神追求，成为跨越千年的美学符号，晕染出华夏文明的笔墨风流。
      圉（yu）人曳马图轴，无款，元。纵44厘米，横38.5厘米。
       本件作品的题材是圉人牵马，画面以简洁的线条准确勾勒出外形，然后在一些重点部位如人、马之头部、足部，马之前胸、后臀等部位，作设色渲染，并在一些细节处如人、马之毛发，胡人帽翎，马胸部之鳞状纹等以细笔描绘。圉人胡服左向而立，神态沉静谦恭，马体态肥硕，气度轩昂。人马下方有作为补景的坡石、灌木、竹枝、丛草，画面整体古朴自然。
洗马图轴，杨晋，清。        人马图轴，石涛，清。纵91厘米 横37厘米。
       石涛（1642-1707），本姓朱，名若极，广西桂林人，系明藩靖江王之后裔。削发为僧后，释号原济，又号石涛、清湘老人、苦瓜和尚、大涤子等。作为清朝著名的画家，石涛与八大山人、弘仁、髡残齐名，并称为清初“四僧”。
       该画为石涛早年少见的人物画作，也是石涛仅有的画马之作，作于1677年，石涛时年36岁。画中描绘了一个戴有唐巾、牵一匹玉花骢的男子，背景以山树衬托，整体给人以明净雅洁、意境深邃之感。据专家考证，这幅画是石涛为当时的泾县县令邓伟男所作，以伯乐和千里马的典故，歌颂邓伟男修建水西书院、招揽四方才俊的功绩。画面上方题“天育骠骑歌（唐•杜甫）”，与图像相映成趣，尽显石涛笔墨之精妙与文人雅趣。2009年，此画被选为《石涛作品选》特种邮票中的一枚，得以更广泛地传播。
勒马观雁图轴，倪田，近代。 柳马图轴，戈湘岚，近代。 松马图轴，杨令茀，近代。 衰柳骏马图轴，杨令茀，近代。 马晋仿郎世宁画马，杨令茀补松图轴，近代。 溥佺胡马图，向迪琮行书成扇，近代。 饮马图横幅，章锦，清。        昭陵六骏。
       六骏代表了唐太宗早期的六次重大战役：有平窦建德时乘的“青骓”；平王世充、窦建德所乘的“什伐赤”；平宋金刚时所乘的“特勒骠”；平东都王世充时所乘的“飒露紫”；平刘黑闼（ta）时所乘的“拳毛騧（gua）”；平薛仁杲（gao）时所乘的“白蹄乌”。昭陵六骏石刻以历史战争为体裁，手法浑厚、简洁，造型鲜明生动，栩栩如生，再现了当年鏖战的雄姿，表现了唐太宗在开创唐帝国过程中的丰功伟绩。唐太宗亲作《六马图赞》，以精炼的语言描绘了六匹“追风骏足”的神态，歌颂了它们在扫平群雄统一天下中的功绩。
什伐赤。 青骓。 特勒骠。 白蹄乌。 拳毛騧。 飒露紫。        春风得意图轴，徐悲鸿，现代。纵100.5厘米，横62厘米。
       徐悲鸿（1895-1953），江苏宜兴人，现代著名画家、美术教育家。提倡以西画技法改良传统中国画，擅长人物、走兽、花鸟，尤以奔马享名于世。曾有诗云：“悲鸿画马贵有神，一扫千古厮马群。嶙噗铁骨超凡气，一往无前托英魂。”
       此件作品画面墨色浓淡层次分明，虚实相间，尽其灵而足其神。画家将西方解剖学原理融入水墨马画创作，通过精准的骨骼结构表现马的动态张力，柳枝的写意笔法与马匹的写实造型形成对比，体现“师造化”与“师古人”的艺术理念结合。
马，陶寿伯，现代。 奔马图轴，尹瘦石，现代。