<p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 1985年的风，掠过玛多草原的雪脊，卷起草屑与云絮，拂过李全举的镜头。彼时的他，正以摄影人的赤诚，穿梭在黄河源头的旷野之中，用胶卷定格下青藏高原最本真的模样。这些沉淀了近半个世纪的影像，没有刻意的雕琢，没有华丽的修饰，唯有雪后的清冽、草原的辽阔与人间烟火的温润，在胶片上慢慢晕染，成为李全举“江河源”摄影谱系里极具分量的纪实注脚。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 李全举自上世纪八十年代初踏入三江源腹地，他便与这片土地结下了不解之缘，多次深入黄河源、长江源等秘境，以航拍与纪实两种视角，诠释着高原的自然之美与人文温度。而玛多之行，是他用纪实笔触书写高原日常的经典篇章之一，雪后草原上最鲜活的人间烟火，是藏在风里、草间、帐篷里的岁月真章。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 画面开篇，是玛多草原雪后初霁的辽阔。残雪未消，在青褐相间的草甸上铺出斑驳的白，像撒落的碎玉，与新生的绿草相映成趣。几头牦牛静立在溪边，黑褐色的身躯在澄澈的天光下显得格外沉稳，它们低头啃食着冻土下的嫩草，仿佛与这片土地融为一体。远处，雪山横亘天际，积雪在云层下泛着清冷的光，云絮悠悠飘荡，将天地晕染成一幅层次分明的油画。这些细节让每一寸积雪、每一缕草芽、每一头牦牛的轮廓，都在胶片的颗粒感里清晰浮现，还原出黄河源头最原始的生态肌理。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 转场至帐篷前的画面，是高原生活最温柔的注脚。蓝白相间的藏式帐篷撑起一方天地，精致的花纹在暖阳下舒展，帐篷旁的小狗安静蹲守，像守护着游牧人家的日常。晾晒的衣物挂在绳间，与草原的绿意、天空的湛蓝形成鲜明的色彩碰撞，红的热烈、蓝的沉静、黄的温暖，在雪后的草原上晕开一抹鲜活的人间气息。这一日常瞬间让高原生活的质朴与从容扑面而来——这里的日子，没有都市的喧嚣，只有风过草原的轻响，只有牛羊的低鸣，只有一家人围坐帐篷旁的安稳。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 最动人的是草原上休憩的画面。几位牧民席地而坐，闲话家常，盆碗错落摆放，衣物随意铺在草甸上晾晒，阳光透过云层洒下，在地面投下斑驳的光影。他们的姿态松弛而自然，仿佛只是在度过一个普通的午后。观者透过镜头，触摸到八十年代玛多草原的生活温度——没有精致的陈设，没有繁杂的琐事，只有天地为幕、草原为卷的自在，只有人与人之间最纯粹的温情。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 如今再看这些影像，胶片的泛黄里藏着不变的辽阔，雪后的草原依旧澄澈，帐篷旁的烟火依旧温暖。李全举用镜头，将1985年玛多的雪与风、人与事，永远定格在黄河源头的时光里。这些画面不仅是高原生活的真实写照，更是他“以镜头为笔，以大地为卷”的创作缩影，让更多人看见黄河源头的自然之美与人文底蕴，看见青藏高原最本真的力量。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 爱文 / 文</span></p>