老同学毕业50周年合肥大聚会（安徽博物院）

在水一方

一馆藏皖韵，千载见文明 —— 安徽博物院参观记
暮春时节，我们借毕业50周年合肥大聚会之际踏入安徽博物院蜀山新馆。开启了一场跨越千年的文明探寻之旅。

远远望去，新馆建筑独具匠心，融合了“五方相连、四水归堂”的徽派建筑精髓，白墙黛瓦搭配利落的现代线条，既藏着江南水乡的雅致，又尽显省级博物馆的恢弘大气。步入馆内，宽敞明亮的大厅豁然开朗，天光透过穹顶洒落，为整个场馆增添了几分静谧庄重，仿佛瞬间隔绝了外界的喧嚣，让人沉下心来与历史对话。

顺着展厅指引，我们首先来到安徽文明史陈列展区，这里的文物串联起江淮大地的发展脉络。最令我震撼的当属战国楚大鼎，它体量庞大，青铜肌理布满岁月斑驳，鼎身纹饰古朴厚重，静静伫立在展柜中，仿佛仍在诉说着春秋战国时期的风云变幻。看着这件镇馆之宝，我仿佛能窥见当年楚国的强盛国力，以及古人精湛的青铜铸造技艺，心中满是敬畏。

移步徽州古建筑专题展厅，又是另一番别样天地。这里完整复原了徽派民居的样貌，粉墙黛瓦、马头墙错落有致，徽州三雕——木雕、石雕、砖雕更是惊艳绝伦。木雕的花鸟人物细腻灵动，砖雕的亭台楼阁精巧别致，石雕的纹样厚重古朴，每一处雕刻都凝聚着徽州工匠的心血，生动展现了古徽州的人文风情与建筑美学，让人仿佛置身于烟雨徽州的古村落中。

在文房四宝展区，宣纸、徽墨、宣笔、歙砚依次陈列，尽显安徽的文化底蕴。歙砚质地温润，纹理细腻，历经千年依然散发着文雅气息；徽墨色泽乌黑，香气清雅，承载着文人墨客的笔墨情怀。这些文房瑰宝，不仅是书写工具，更是安徽文化传承的鲜活见证，让我真切感受到中华传统文化的博大精深。

二层 “安徽文明史陈列” 是必看之篇。楚大鼎静静伫立在展厅中央，通高 113 厘米的体量尽显王者之气，鼎身纹饰古朴流畅，历经两千余年仍完好无损，让人不禁惊叹古人的铸造技艺。不远处，凌家滩遗址出土的玉人、玉璧温润通透，简洁的线条勾勒出史前先民的审美智慧，与商周青铜器的雄浑形成奇妙呼应。

不知不觉间，半天的参观接近尾声。走出博物馆，心中依旧满是震撼。这里的每一件文物，都是历史的碎片，拼凑出江淮大地的千年风华。这次参观，不仅让我领略了安徽深厚的历史文化，更让我对中华文脉有了更深的认同，这场与历史的邂逅，令人久久难忘。
安徽博物院（蜀山馆 / 新馆），位于合肥市政务文化新区天鹅湖畔，由中国工程院院士何镜堂主持设计，是合肥的文化地标之一。 安徽博物院，是安徽省唯一一家集自然、历史、社教为一体的省级综合类博物馆，国家AAAA级旅游景区、首批国家一级博物馆、第三批“全国古籍重点保护单位”、第七批全国重点文物保护单位。
安徽省博物馆位于合肥市怀宁路87号，建筑造型体现了五方相连、四水归堂的徽派建筑风格，2011年9月29日建成并对外开放，常设展览有“安徽文明史陈列”以及“徽州古建筑”“安徽文房四宝” “江淮撷珍”等专题。两馆展厅面积共计17560平方米（好人馆展厅1200平方米未计入）。 安徽博物院 “安徽文明史陈列” 展厅入口的铸客大鼎主题雕塑，也是镇馆之宝 “楚大鼎” 的视觉符号化呈现。 青铜甬钟

年代：春秋时期（公元前 770 年 - 前 476 年）；出土地：安徽舒城九里墩墓（群舒故地，楚灭群舒后的楚国贵族墓葬）。

现收藏于安徽博物院，是江淮地区 “群舒文化” 的代表性文物，也是古代礼乐制度与江淮青铜工艺的见证。

蟠虺纹青铜簠
年代：春秋时期（公元前 770 年 - 前 476 年）；出土地：安徽舒城九里墩墓（群舒故地，楚灭群舒后的楚国贵族墓葬）。
青铜礼器，用于盛放黍、稷、稻、粱等粮食，是祭祀、宴飨中必备的食器。
现收藏于安徽博物院，是江淮地区 “群舒文化” 的代表性礼器，也是春秋时期青铜工艺与礼制的见证。
蟠虺纹青铜盨

年代：春秋(公元前770年-前476年)；出土地：1958年太和胡密出士；尺寸：通高 16.8 厘米，口长径 33 厘米，口短径 21 厘米。
盨的用途与簋相同,是盛放煮熟的黍、稷、稻梁等饭食的器具。
现收藏于安徽博物院，是一件极具时代特色的青铜礼器。

垂鳞纹青铜鼎

年代：春秋(公元前770年-前476年)；出土地：1958年太和胡窑。

现收藏于安徽博物院，是一件极具楚文化特色的春秋时期青铜礼器。

西周公卣

年代：西周时期（距今约 3000多年）；出土地：出土地：1965 年安徽黄山市屯溪区弈棋三号墓出土；尺寸：通高 22.3 厘米，腹围 53.5 厘米，口部尺寸 10.2—12.8 厘米。

是商周时期专门用于盛酒的礼器，多用于宗庙祭祀，也是江淮地区出土的西周青铜重器。

现收藏于安徽博物院。

蔡侯方鉴

年代：春秋(公元前770年-前476年)；出土地：1955年寿县西门内蔡侯墓。
是安徽博物院的国宝级馆藏文物，也是一件充满巧思的 “古代青铜冰箱”。

徽派木雕月梁（龙凤呈祥纹）
年代：明清时期；尺寸不详

出土地/ 来源：安徽徽州地区（今黄山、宣城一带）古民居 / 祠堂拆建时征集。
徽派木雕艺术的巅峰代表作，徽州古建筑的核心标志性构件，安徽博物院「徽州古建筑」展厅的镇馆级展品

明代徽州鳌鱼脊饰（砖雕鸱吻）
年代：明代（距今约 600 年）；尺寸不详
出土地 / 来源：安徽徽州地区（今黄山、宣城一带）古民居 / 祠堂拆建征集。
徽派砖雕艺术的巅峰代表作，徽派古建屋脊的标志性构件，安徽博物院网红级展品，也是徽州三雕（砖雕、木雕、石雕）的经典实物。
铸客大鼎（楚大鼎）：安徽博物院镇馆之宝。
年代：战国晚期（楚国）; 尺寸：通高 113 厘米，口径 87 厘米，腹围约 290 厘米; 重量: 400 公斤；体量足以煮一头牛；
出土地：1933 年出土于安徽寿县（今淮南市谢家集区）李三孤堆楚王墓（学界普遍认定为楚幽王墓）。
鼎为典型的饪食器造型：圆口方唇、鼓腹圜底，双耳外侈，三蹄足粗壮敦实，整体气势恢宏，尽显楚国霸主风范。
云纹五柱器（青铜“路由器”），安徽博物院八大国宝之一。
年代：西周晚期至春秋时期（距今约 2700 年）; 尺寸：尺寸：通高 31 厘米，柱高 16.5 厘米，方座中空；出土地：出土地：1959 年出土于安徽黄山市屯溪区弈棋土墩墓群（越国贵族墓地）。

西周吴越文化的标志性器物，因造型酷似现代无线路由器，被网友戏称为 “西周青铜 WiFi”。

龙虎纹四环铜鼓座，安徽博物院八大国宝之一。
年代：春秋晚期（距今约 2500 年）；尺寸：残高约 29 厘米，底径约 80 厘米，重量：约 67 公斤；出土地：1980 年出土于安徽省舒城县九里墩春秋墓（舒国贵族墓）。
国家一级文物，迄今发现的第一件有铭文的建鼓座，是解开春秋舒国历史的关键物证。
鄂君启金节 “免税通行证”，安徽博物院八大国宝之一。
年代：战国中期（楚怀王时期，公元前 322 年，距今约 2300 年）：尺寸：通长约 31 厘米，青铜铸造，形似剖开的竹节。
出土地：1957 年出土于安徽省寿县邱家花园。
国家一级文物，，迄今发现唯一的先秦 “免税通行证” 实物，是研究楚国历史的核心重器。
吴王光青铜鉴（简称吴王光鉴），安徽博物院八大国宝之一。
年代：春秋晚期（公元前 5 世纪左右，距今约 2500 年）；尺寸：高 35 厘米，口径 57 厘米，腹深 35 厘米；重量约 28.6 公斤。
国家一级文物，春秋时期吴越文化的核心重器，是解开吴蔡联姻、吴越争霸历史的关键物证。
景德镇窑影青釉莲瓣纹注子注碗（温酒壶），安徽博物院八大国宝之一。
年代：北宋（距今约 900 年）；尺寸：通高约 25.8-27 厘米，由注子（温酒壶）和注碗（温碗）两部分组成；出土地：1963 年出土于安徽省宿松县北宋墓。
国家一级文物，北宋影青瓷烧造的巅峰之作，宋代 “斗茶” 文化的实物见证。
金扣玛瑙碗，安徽博物院八大国宝之一。
年代：北宋（距今约 900 年）；尺寸：高 6.4 厘米，口径 13.2 厘米，足径 7.7 厘米；出土地：1972 年出土于安徽省来安县相官公社（农民盖猪圈时意外发现）。
国家一级文物，安徽省唯一一件玉器类国宝，宋代顶级奢侈品的巅峰代表
剔犀云纹圆盒（张成造款），安徽博物院八大国宝之一。
年代：元代（距今约 700 年）；尺寸：高 6.5 厘米，口径 14.5 厘米；出土地：1955 年出土于安徽省合肥市西门外元代墓。
国家一级文物，中国古代雕漆工艺的巅峰之作，元代雕漆大师张成的传世孤品级代表作
《皖风徽韵》，是整个馆区的标志性视觉焦点，也是对安徽山水与文化精神的高度浓缩。壁画整体以紫铜锻造而成，采用浮雕工艺，层次丰富、立体感极强。

主体是黄山群峰，居中的迎客松是安徽最具代表性的符号，象征开放与迎客的胸怀；背景的云海、山峦层层递进，还原了黄山奇松怪石、云海翻涌的经典意境。

下方的波浪则代表了横贯安徽的长江、淮河，一刚一柔，构成了安徽 “山水相依” 的地理骨架。
图左、乌木管红水斗羊毫提笔（清）
笔斗系红木制。笔管乌木,乌木又名“黑檀”木色美观，纹质细腻。笔头笋尖式，肥厚滋润;笔毫为羊毫，性均柔软。

中图、漆木管刻诗文提笔（清）
提笔因笔头形如斗，又称斗笔，用于悬肘书写大字。清代制作较为盛行，常刻诗词、纹饰于笔杆，装潢精美。

图右、“蕲茌炊唚磕光戊午”款术管抓笔（清）
木管，上有“道光戊午”款。抓笔又称揸笔，笔管短粗，一般为鬃毫制成，以五指抓握，专为书写匾额、横幅大字。
左侧 鹿角杆笔（清）；右侧 漆木管鬃亳提笔（清）。 文府墨 北宋(复制品)
1978 年安徽祁门县宋墓出土。墨为长条形，边角呈圆弧状，正面残留楷书“文府”字样，侧沿有印模痕。此墨原件出土于祁门北宋墓中，是迄今为止我国发现年代较早的墨实物之一。
松心真墨 唐(复制品)
1972 年新疆吐鲁番市阿斯塔那出土。此墨整体扁长,两头作圆形，中为白底，上有墨色阴文“松心真”三字。松心指松烟墨。此墨原件出土于新疆吐鲁番县阿斯塔那，是唐代上党松烟墨的典型墨品。
秦曌 秦(复制品)
1975 年湖北省云梦县睡虎地秦墓出土。
“纸之制造，首在于料”。宣纸最初以纯檀皮或楮皮入料，后以青檀树皮及沙田稻草混合抄造。古宣州得天独厚的自然环境和生态资源为宣纸的生产提供了优质原料。

宣纸制作工艺复杂，操作精细，包括加工原料、捞纸、晒纸、剪纸等上百道传统手工工序。正是因为独特的选料工艺和精细的制作工艺,宣纸方能质地绵韧、洁白细腻、耐蛀耐腐,享有“轻似蝉翼白如雪，抖似细绸不闻声”的美名,
郭沫若为宣纸题写的书法作品
宣纸是中国劳动人民所发明的艺术创造，中国的书法和绘画离了它，便无从表达艺术的妙味。
一九六四年秋七月于安徽宣纸厂 郭沫若
宣纸传统制作技艺的场景复原展陈
宣纸传统制作技艺是国家级非物质文化遗产，整个过程需历经 100 多道工序，耗时近一年。这个展陈用雕塑的形式，把原本复杂的工序浓缩在场景里，直观展现了 “纸寿千年、墨韵万变” 背后的匠心与智慧。
圆形海天旭日纹歙砚 （清）。
此砚为刷丝纹歙石，纹路细密，坚润如玉。砚边线雕云花纹,砚面中央凸出似旭日升起，以作砚堂，四周围绕墨池，雕琢大气。
双足蝉形歙砚 （明）。
砚台呈蝉形，石色墨灰。砚面光滑细润，线条细腻流畅。此砚雕工精湛，蝉首作池，蝉身为堂，池、堂连接处采用荷叶脉络装饰背部有两乳丁状足。蝉形砚于唐代出现，又称莲叶砚。荷叶与蝉自古就有清廉高洁之意，常被用于装饰文人用具。
菊花石砚 （清）。
菊花石制，色褐，随形。砚面有两处天然纹理形似菊花;后部浅刻墨池，上方深镂葫芦形水池，整体造型似写意菊花图。菊花石多产于我国湖南浏阳、湖北恩施等地，因石中有菊花状天然石纹而得名。
徽派木雕戏曲人物场景构件，属于 “徽州三雕” 中木雕艺术的精品，常见于徽派建筑的梁枋、隔扇或牛腿之上，以 “浮雕 + 多层透雕” 技法，生动再现了传统戏曲与民间故事的场景。

上半部分是文官出行，荣归场景；下半部分是武戏，狩猎征战场景。
这两件是清代徽派石雕狮斜撑（也叫石牛腿、石雀替），属于 “徽州三雕” 中石雕的典型构件，是传统建筑兼具结构功能与装饰艺术的精品。

核心作用是支撑挑檐重量，分散屋檐荷载，防止檐角外倾坍塌，是徽派建筑 “大出檐” 设计的关键受力部件。

相比木雕斜撑，石雕款更耐腐蚀、抗风化，多用于建筑外部檐下，是徽派建筑 “外石内木” 保护理念的体现。
徽派砖雕门楼（门罩）构件，是 “徽州三雕” 中砖雕艺术的典型代表，也是徽派建筑 “千金门楼四两屋” 的集中体现。

这件砖雕采用多层浮雕、透雕技法，以青砖为原料，层次丰富、立体感极强。
以回纹边框贯穿整体，寓意 “富贵不断头。
元青花罐

年代：元代（14 世纪中期）；出土地：1973 年安徽蚌埠汤和墓（明代开国大将汤和的墓葬）；通高 47.5 厘米，口径 15.6 厘米，底径 18.6 厘米。

花罐是元代大型青花罐的标准形制。安徽博物院最重量级的展品之一，也是了解元代青花瓷器工艺与历史的绝佳实物，元代青花的巅峰之作。

炉钧釉包袱式葫芦瓶

年代：清代（多见于雍正、乾隆时期）
是清代景德镇窑仿钧釉瓷器的代表，也是融合了吉祥寓意与高超制瓷工艺的文房雅器。也是安徽博物院文房展厅里的一件特色展品。

釉里红开光花鸟纹盖罐

年代：元代（14 世纪中期）；出土地：1955 年合肥西郊明王珪墓（明初开国武将王珪的墓葬）。

是安徽博物院的国宝级藏品，也是国内现存为数不多的元代釉里红珍品。

吉州窑黑地白花荷花纹梅瓶

年代：南宋（12-13 世纪）；出土地：1955 年安徽巢县（今巢湖市）；尺寸：高 29 厘米，口径 6.3 厘米，底径 9.6 厘米。
收藏于安徽博物院，是宋代南方民窑瓷器的代表作之一。
梅瓶小口短颈、丰肩瘦腹，线条流畅，是宋代典型的储酒 / 陈设器型。

青釉刻花陶壶（原始青瓷）

年代：东汉（公元 25-220 年）；出土地：1960 年安徽省合肥市；尺寸：高 25.1 厘米，腹径 18.7 厘米。
现收藏于安徽博物院，是汉代江淮地区制瓷工艺的代表性文物，也是陶器向成熟青瓷过渡阶段的典型器物。

青瓷带盖瓶（亦称秘色瓷瓶）

年代：五代十国时期（公元 907-960 年）；出土地：1999 年安徽合肥西郊五代墓，越窑（浙江慈溪上林湖窑址，唐代至五代的核心窑场）。
现收藏于安徽博物院，是五代时期越窑青瓷的代表性珍品，也是见证当时南方瓷业巅峰的重要文物。

哥窑青灰釉盘（又称米黄釉盘）

年代：元代（1271-1368 年）；出土地：1977 年安徽省安庆市出土，杭州老虎洞窑（元代哥窑官窑）；尺寸：高 2.3 厘米，口径 15 厘米，足径 10.8 厘米。
现收藏于安徽博物院，是一件非常珍贵的元代哥窑瓷器。

《马关条约》谈判相关史料 ，是甲午战争后李鸿章赴日议和的直接见证，也是晚清外交史上最屈辱的记录之一。

1895 年，甲午中日战争清朝战败，清政府被迫派李鸿章为全权大臣，赴日本马关（今下关）与日方谈判，最终签订了丧权辱国的《马关条约》，这组展品就是这次谈判的一手记录。

战国时期楚国的 “郢爰” 金币，也是中国发现并著录的最早黄金货币之一，安徽博物院收藏的这批是国内数量最集中、最具代表性的展品之一。

年代：战国时期（约公元前 4-3 世纪）；材质：高纯度黄金，含金量普遍在 90% 以上，最高可达 99%。

楚金币是战国时期楚国的黄金铸币,一面多钤方印，也有圆印，印文有“郢爯”“陈爯”“盧金”等。完整的金币多为龟背形，也有长方形、圆饼形等，重量多在251克-280克之间约相当于楚制一斤。使用时，根据货值切割成大小不同的金块,由天平称量后支付。

清代李鸿章头像纸钞（大清银行兑换券），是中国近代金融史上极具标志性的纸币，也是清末币制改革的重要实物。

光绪二十八年（1902年）北洋天津银号伍两，主图是李鸿章头像和双龙戏珠。

大清银行（清政府的国家银行，中国银行的前身）。

北洋天津银号是天津第一家官办的银行，发行的纸币有银两票和银圆票两种，银两票为竖版，银圆票为横版。

这面墙以立体字的形式，密密麻麻铺满了安徽省 16 个地级市，以及下辖的县、区、县级市、知名乡镇 / 景区的地名。

16 个地级市：合肥、芜湖、蚌埠、淮南、马鞍山、淮北、铜陵、安庆、黄山、滁州、阜阳、宿州、六安、亳州、池州、宣城，以大号字体醒目呈现；

比如安庆的桐城、潜山、怀宁，黄山的歙县、黟县、九华山，合肥的包河、肥东、肥西，亳州的涡阳、蒙城等，还有八公山、金家庄、花山等特色地名，完整覆盖了安徽全域的行政与文化地标。

墙面采用错落有致的立体字设计，搭配镜面地面，形成视觉延伸感，既像一幅 “安徽地图”，又像一部刻在墙上的 “安徽地名史诗”。