《北镇龙岗子绘画纪实》

陈洪安

2026.04.19北镇龙岗子生态园绘画纪实

美篇号：4875132

摄影：陈洪安

文字：陈洪安

春天到底在哪里呢？不在乍暖还寒的风里，不在犹抱琵琶的柳梢，倒是在这群沉默的人的画布上，先一步探出了头。我这样想着，目光便落在了眼前这位穿红马甲的老者身上。

他坐在折叠椅上，背挺得很直，像一株生了根的、安静的树。那件红马甲，在一片尚未完全苏醒的、灰扑扑的早春梨花盛开之时，烧着一小团温暖的、笃定的火。他戴着一顶半旧的棒球帽，帽檐压得很低，恰好将四散的天光收拢，聚成两道专注的视线，沉沉地落在前方的白色画板上。他握笔的姿势，不像是捏着一支炭笔，倒像武士握着刀，渔夫持着桨，有一种经年累月、人器合一的熟稔。手腕悬着，只凭几根手指极细微地捻动，笔尖在纸上行走，发出“沙沙”的轻响，那声音细密而持续，仿佛春蚕在啃食桑叶，要将整个寂静的春天，一点点吞吃进去，再吐成另一种形式的丝。

我轻轻挪动脚步，望向他的前方。他所描绘的蓝图，便是那“龙岗子大山”。那是一座白墙灰瓦的石山，静静地卧在缓坡上，朴素得没有一丝张扬。木质的围栏圈起一方小院，院里随意搁着几盆绿植，是这季节里最珍贵的生机。最醒目的是那山间小路，前面大门紧闭着，像两句欲说还休的古诗。门楣上垂下的红灯笼，在微寒的空气里，也显得格外温润。屋后的山坡，树还是疏朗的，枝桠倔强地伸向天空，但仔细看去，那看似荒芜的枝条上，竟已迸出星星点点、米粒般大小的白花，像谁不经意间，将一把碎玉撒在了褐色的绒布上。这景致，荒疏里有精致，寂静中蕴热闹，确是被他寻着了一处好题目。

他的画，已有了大致的轮廓。炭笔的线条，时而果断，如屋檐的折角；时而轻柔，如远山的起伏。他画得极慢，每一笔落下前，都有长长的停顿。那不是迟疑，那是将军在排兵布阵前的凝视，是渔人在感知水流与鱼讯。他在看，用整个身心去看，看那屋瓦的层叠，看那灯笼随风极轻微的晃动，看光线如何在白墙上缓缓爬移，分出微妙的阴阳。绘画于他，大约不是“涂抹”，而是“请入”；他要用这炭条，将这山水、这老屋宇、这初春的魂灵，恭恭敬敬地，请到自己的纸上来。

我的视线从他身上移开，向四周望去。在这生态园的土路旁，早已散落着许多如他一般的“寻春人”。近处，一个年轻人索性蹲在地上，画板支在膝头，姿态里满是青春的投入与不拘。稍远些，并排坐着两位，一位也穿着厚外套，另一位用面罩围着口鼻，只露出一双紧盯着景物的眼睛。还有一个穿黑衣的，静静地站着，像一株黑色的植物，不知是在观摩同伴的笔法，还是在酝酿自己胸中的丘壑。他们互不交谈，各自守着面前的一小片天地，却又奇妙地构成了一个完整的、而宁静的气场。风声，鸟鸣，炭笔的沙沙声，在此地达成了和解，汇成一种更深的、属于创造的寂静。

我不禁又望向那红马甲的老画家。他身旁的折叠椅上，放着一个白色的塑料袋，鼓鼓囊囊的，大约是些杂物。这随意的细节，让他从一种“画家”的符号，倏然落回地上，成了一个具体的、带着生活气息的人。他是一位退休的画家，一位退休的干部，抑或只是一位单纯的、爱了画画一辈子的普通人。那红马甲左胸上模糊的字迹，此刻在我心里清晰起来——那或许不是什么标识，而是一种自诩，一种确认。在这里，他不是任何社会角色，他只是“画家”，一个在春天里，用线条与万物对话的人。

他忽然极轻地舒了一口气，身体向后微微靠了靠，眯起眼，将画板推远些端详。那姿态，仿佛在审视一个刚刚初生的婴儿。片刻，他又前倾身体，在画中屋檐下的阴影处，轻轻加了一道线。只一道，那屋檐仿佛便有了厚度，有了重量，能遮住一方风雨了。他点了点头，像是与画中的世界，完成了一次无声的确认。

我悄然离开，心中那关于“春天在哪里”的疑问，已然消散。春天，不在别处，就在他笔尖与纸面接触的刹那，在那沙沙的、蚕食寂静的声响里。他们用笔，在龙岗子这片尚在打盹的土地上，提前开垦出了无数个细腻的、微型的、却无比真实的春天。那画布上的线条与明暗，便是最早破土的、倔强的草芽。而我们这些闯入的看客，有幸目睹了这一场沉默而盛大的、关于春天的预演。