<p class="ql-block"> 春风十里，万物复苏，大人小孩都充满了对美好生活的憧憬与展望，我想这种展望与憧憬的画面是各不相同的，这和人的年龄关系不是很大，主要是与各人的心境状态有很大关系，不仅不同，对同样一种事物的看法认知也是五花八门的，三月的春天随着百花齐放春景迷人的绮丽风光展现人们眼前，杨花柳絮也在大街小巷里张扬起来，纷纷扬扬，漫天飞舞。但由于各人的心态不同，对杨花柳絮的好恶也不尽相同。历代描写杨花柳絮的诗词也很多，情景各异，喜怒哀乐之情，溢于言表。</p> <p class="ql-block"> 杨花柳絮， 在我们一般人看来，大都是不喜欢他们的，有人花絮过敏，引起不适自不必说，即使是正常人的眼里他们也是惹人讨厌的东西，老家人说柳毛儿，怪讨厌的直往人脸上衣服上扑，走跑还得躲着他，别沾人一身。</p> <p class="ql-block"> 大部分认为杨花柳絮飞舞起来，就象飞雪一样，因而有人也把下雪写成了柳絮，晋谢道韫有描写雪的句子是″不如柳絮因风起″。柳絮如雪，雪似飞絮，互相形容，然而这是动起来的雪，不动的雪就不一样了，白色的梅花也有写成雪的，″遥知不是雪，唯有暗香来″，雪、柳絮、白色的梅花，这几个意象是可以转换的，更多流传的是韩愈的《晚春》"扬花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞"，是说杨花柳絮这些东西没有什么才华，开不了艳丽的花</p><p class="ql-block">朵，只会漫天飞来飞去，学着雪的样子，这是个有点贬意色彩的意境。不仅无才，不惹人待见，也无味无趣，扑打在人身上脸上，且有点讨人嫌了。《游春遇柳絮来袭》″暖意踏春逐鸟还，侧身掩面惹人烦。忙藏花伞妄挥去，柳絮怕沾不顾颜″。本来想踏春看花去，却一身柳毛，顾不上体面了。有人因此还犯过敏症了。越觉得杨花柳絮，别说当花看待了，躲着还来不及呢。</p> <p class="ql-block"> 然而，宋代词人章质夫写的一首描写杨花的词，会改变人们对杨花的看法。他这样写:</p><p class="ql-block"> 水龙吟·杨花</p><p class="ql-block">燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝⑸，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。</p><p class="ql-block">兰帐玉人睡觉，怪春衣雪沾琼缀，绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。</p><p class="ql-block">这杨花令人耳目一新，杨花鲜活起来。虽无才思，也是″香球无数″，″才圆却碎″，生生可怜起来。</p> <p class="ql-block"> 要说描写杨花柳絮的作品，还数宋代苏东坡先生的《水龙吟 .次韵章质夫杨花词》:</p><p class="ql-block">″似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。</p><p class="ql-block">不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是，杨花点点，是离人泪″。</p><p class="ql-block">这首词作完全把杨花拟人化了，一个拋家傍路，情思缠绵悱恻，感伤惆怅无绪，近乎绝望的女子形象。在韩愈笔下无才思的形象竟然生无可怜起来，是花又似非花，是人，也没个人去可怜珍惜她，任由她瓢零坠落，无情有思，萦损柔肠，已困酣的娇眼，欲开似闭，梦随万里，一个娇媚凄苦的女子，到哪去，寻郎去，颠沛潦倒又被莺呼起，几回回绝望中又抱一丝的希望″呼″起，这杨花跌跌撞撞，起起伏伏，起落飘蓬心形象，多么像一个为情所拋为情所困，苦苦挣扎的弱女子形象，下阕写不恨此花飞尽，恨就是怨，不怨自己命薄，但可怜那西园落红，风起雨骤，落红难缀，化作了一池萍碎，是杨花点点，是落红一地难缀，还是一池萍碎，类比情苦，均是″碎萍″，″难缀″，点点杨花，片片落红的花瓣，和一池飘萍碎叶三个苦情的形象融合了起来，人都说春色三分，二分尘土，一分流水，再看那杨花点点，归去的命运，是什么，是一点点生离死别人的泪水！作者高妙的想象联想，把杨花的形象颠覆了，这样的杨花🌸不是讨厌嫌弃，是同情怜惜哀惋，绮丽。</p> <p class="ql-block"> 当然，诗意的翻新，并不新奇，能翻出新意来，翻出高意来才是最重要的，同理，一种事物多种看法联想也并不新奇，怕的是一个人丧失判断力，因循守旧，固步自封起，这样的生活也就变得无趣无味了。希望每位朋友们能象苏东坡先生说的那样，多角度思考，让生活变得鲜活多样起来！</p>