云冈石窟，国之瑰宝

北堂萱草

参观云冈石窟

山西大同云冈石窟是中国著名的石窟群之一。云冈石窟的开凿始于北魏时期，北魏皇始三年（398年），历时约150年，历经北魏、东魏、西魏、北齐、隋、唐等朝代，现存主要洞窟45个，大小窟龛252个，石雕造像59000余尊，是中国石窟艺术宝库中的瑰宝。

云冈石窟作为中国第一个皇家授权开凿的石窟，反映了北魏王朝的政治雄心。与中国诸多石窟寺比较，云冈石窟最具西来样式，其中既有印度、中西亚艺术元素，也有希腊、罗马建筑造型、装饰纹样、像貌特征等等，反映出与世界各大文明之间的渊源关系，这在中华艺术宝库中是独一无二的，对后世中国文化艺术的发展具有重要意义。云冈石窟被联合国教科文组织列入世界文化遗产。

云冈石窟太和塔，2008年建立，为标志性建筑。

第1、2窟为一组中心塔柱双窟，洞窟平面呈长方形，平顶。窟外两侧各雕一座单层方塔。第1窟中心塔柱分两层，塔顶须弥山间八龙盘绕。北壁主像为交脚弥勒菩萨及二思惟菩萨，东壁下层存“啖子本生”佛教故事。明清曰“石鼓寒泉”，属云中八景之一。

第2窟

位于石窟群‌最东端‌，与第一窟组成‌双窟‌，俗称"‌寒泉洞‌"。该窟开凿于北魏公元 471 年至 494 年。中心塔柱分三层，每层四角镂雕角柱形成围廊，独具匠心。窟内四壁上下分层，左右分段。

第3窟

云冈石窟规模最大的洞窟，东西宽五十米，崖壁高约二十八米，因北魏迁都而未完成。外平台两端各雕一座三层方塔，中间为庑殿形窟室，内雕交脚弥勒。窟内西后室北壁雕阿弥陀佛、观世音和大势至菩萨西方三圣造像，具初唐艺术特征。窟内留下的分割、揭取岩石的遗迹，是了解古代石窟开凿方法的珍贵实物资料。

第4窟

中心塔柱窟，一门两窗。该窟未按计划完工，中心塔柱四面造像，均为二佛二菩萨。窟内南壁有正光年间（520-525)“为亡夫侍中造像记”题铭，是云冈石窟目前所知时间最晚的北魏造像铭记。

第6窟

中心塔柱窟，亦名塔庙窟，因雕饰富丽，被誉为“云冈第一伟窟”。塔柱高15米，分上下两层，下层四面开龛，为四面三世佛。上层四方各镌一佛二菩萨，四角镂雕大象承托九级楼阁式方塔。正壁开大型孟形龛，象征佛殿，整个洞窟为前塔后殿的寺院布局。窟内现存佛传故事图三十余幅，表现了佛陀从诞

生到出家、成道、弘法等具有标志性意义的场面，内容完备，设计缜密，技艺高超。

第7、8窟为最早的双窟，具前后室，两窟前室凿有甬道相通。平面呈长方形、平顶。第7窟后室北壁凿上、下两层大龛。下龛雕释迦多宝对坐像，上方盡形龛内交脚菩萨、倚坐佛像和思惟菩萨有序排列。南壁“云冈六美人”是云冈早期供养人雕刻的代表。窟顶饰平基藻井，48身飞天绕莲曼舞，为云冈石窟

装饰艺术之典范。

第八窟（又名‌佛籁洞‌）与第七窟组成‌中期最早开凿的双窟‌，该窟雕刻题材丰富，融进西方佛教艺术因素，拥有云冈石窟‌唯一露齿微笑菩萨‌及罕见的多臂多首护法神像，东壁为‌摩醯首罗天‌（三头八臂骑牛），西壁为‌鸠摩罗天‌（五头六臂骑孔雀），是中西石窟寺艺术的绝版遗存 。‌‌

第9、10窟为一组双窟，具前廊后室殿堂式风格。前室北壁浮雕仿木构建筑门楼，莲花门簪、金翅鸟、飞天璎珞、联珠纹、忍冬纹装饰其间。前室北壁两侧的交脚菩萨与后室主像倚坐佛共同组成弥勒世界。后室南壁布置“鬼子母失子”“尼乾子投火”等因缘故事。

第10窟

前室北壁明窗与窟门间雕刻须弥山，中央山峦起伏，山腰二龙缠绕，山两侧有多头多臂天神，手举日月、弓箭护持。东西两壁屋形殿堂内弥勒菩萨与弥勒佛相互对应，共同体现大乘佛教思想。

第11窟

中心塔柱窟。塔高13.3米，分上下两层，下层正面两侧胁侍菩萨，为辽代补刻。东壁上层刻太和七年（483）造像题铭，为云冈石窟现存最早、文字最多的题记，是平城魏碑书法的精品。窟内四壁龛制纷杂，系北魏民间集资续凿。西壁屋形龛内七佛挺立，波状肉髻，着褒衣博带式佛衣,气象非凡。

第12窟

佛殿窟，分前后室。因雕刻大量乐舞造像而得名“音乐窟”。前室北壁最上层雕天宫伎乐14身，分别演奏吹指、齐鼓、排箫、琵琶、横笛、琴、五弦、筚篥、箜篌、腰鼓、义觜笛、法螺等乐器。窟顶与四壁交接处，雕体态壮硕持乐器的逆发伎乐。窟内乐器组合雕刻，体现了北魏宫廷乐队风貌，是研究中国古代音乐史珍贵的实物资料。

第13窟

大像窟。主像为交脚弥勒菩萨，高13.5米。头戴宝冠，颈佩悬铃项圈及璎珞，胸前有蛇形饰物，斜披络腋。右手臂肘下由四臂力士奋力托举。南壁明窗与窟门间七立佛造像气韵高雅，与主像弥勒菩萨遥相呼应。窟顶雕刻有云冈大型洞窟中唯一的椭圆形“光云”。

第14窟

平面方形窟。北壁大型盖型龛内存大型立佛的轮廓，也为大像窟。西壁下层方形龛内，左维摩右文殊，正中一立菩萨右手托钵、左手执莲，表现的是《维摩诘所说经》中《观

众生品》的故事内容，这也是我国目前所见最早的观众生品图像。

第15窟

长方形单室窟。以干佛题材为主，故称“万佛洞”。洞窟四壁满雕千佛，这些象征释迦分身的十方化佛，排列有序，构图严谨。西壁蠡形帷幕龛基博山炉两侧，雕刻鱼鸟水藻的自然景致。下方龛额伎乐飞天，天衣飘动，飞翔的姿态与上方波动的水草，韵律谐和。

第17窟

主像雕交脚弥勒菩萨，高15.6米，头戴宝冠，颈饰项圈，胸佩蛇形饰及璎珞，臂钏腕镯，斜披络腋，交脚坐于须弥狮子座上，具有浓厚的异域情调。西壁立佛面庞浑圆，造型古朴壮美，东壁坐佛双肩齐挺，服饰线条流畅，刀法娴熟，与主尊造像共同组成三世佛雕刻题材。

第19窟

洞窟形制特殊，由三个洞窟构成。北壁主佛高168米，属云冈石窟第二大佛。主佛耳垂齐肩，下颌崩毁，结跏趺坐。佛衣轻薄贴体，衣纹简洁明快；右手上举施无畏印，肘下有小柱支撑。南壁雕刻罗瞩罗因缘故事，是云冈石窟最早的佛经故事雕刻之一。东西耳洞均雕一佛二菩萨。

第20窟

洞窟前壁早年坍塌，佛像露天。北壁主佛完好，高13.7.米，高肉髻，广额丰颐，长目高鼻，蓄八字须，手结禅定印，结跏趺坐；身着质地厚重的覆肩袒右式佛衣，衣纹凸起，具有键陀罗造像风格；大佛双肩齐挺气势雄浑，表现了鲜卑游牧民族的强健，是中国早期佛教雕刻艺术的空前杰作。

第21窟

平面长方形单室窟。北壁雕二佛并坐像，龛楣装饰飞天、坐佛，两侧菩萨风化严重。西壁分层开凿多层龛像，雕坐佛、交脚菩萨像。东壁双层龛雕二佛并坐、交脚菩萨和伎乐天。南壁仅存残龛与千佛。窟顶可见莲

花与龙纹图案。

第22窟

平面长方形单室窟。北壁圆拱龛内雕刻二佛并坐像，龛楣装饰七坐佛浮雕。东壁仅存上部两尊坐佛，其余部分损毁严重，西壁、南壁及窟顶均已崩塌。

第23窟

平面方形单室窟。北壁现存二佛并坐像，身光及头光内雕坐佛、莲瓣纹及火焰纹并有素面光云，两侧各立一胁侍菩萨。西壁雕二立佛，其中南侧佛像头光内刻莲花与坐佛。东

壁仅存北侧头光，窟顶中部存两朵团莲浮雕，外围环绕飞天.虽有损毁，仍可略窥晚期龛像组合的基本形制。

第24窟

平面长方形单室窟。北壁雕三龛，中龛雕坐佛，龛外各一胁侍菩萨，东龛为坐佛，西龛交脚菩萨。西壁龛内雕二佛并坐，龛楣现存五尊坐佛像。东壁龛同为二佛并坐,龛外北侧雕胁侍菩萨，龛楣内七坐佛。窟顶九格平基，中心团莲外飞天环绕，保存较完整。

公元四九四年，北魏孝文帝遷都洛陽，雲冈皇家工程宣告结束，西部山崖成爲民間造像的樂土。晚期雕饰更加精美，法像清秀脱俗，中國早期佛教艺術改梵为夏的歷史過程至此完结。

云冈石窟是一座镌刻在石头上的史书，其核心意义与价值在于它是中外文化、中国少数民族文化与中原文化、佛教艺术与石刻艺术相融合的瑰宝，是公元5世纪中国石刻艺术之冠，也是世界文化遗产，生动体现了中华文明的包容性与连续性‌。‌‌