《女儿·清欢》文／林之

画烟/谷丽萍（林之） 拒聊

《女儿·清欢》文／林之

【 女儿者，世间最灵动的词牌，无需填，自带韵。

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。 那是从前。而今，听雨在僧庐下，鬓已星星也。不是悲，是清——清到只剩自己，与一盏凉透的茶。

喜欢独处，独处时，世界才慢下来。慢到可以听见丝绸与风的低语，慢到可以看清扇面上那枝梅，究竟是画给谁的。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。 无须有人共读，一个人，便是整个江南。

老了，不再借漂亮还魂。美颜后的那张脸，自己认得就好。照花前后镜，花面交相映——那是温庭筠的句子，如今镜子还在，花面已非。但有什么关系？零落成泥碾作尘，只有香如故。 香，是自己给的。

不再写诗了。正如席慕蓉所说：“我已无诗，世间也再无飞花，无细雨。”可走在落花满径的小路上，脚底还是轻轻避开。无诗，却有情；无雨，心已湿。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

夜里对月，月是瘦的，像一弯眉。想起纳兰那句“一片幽情冷处浓”，冷到极致，反而生出暖意。不愿再结情缘，怕了聚散。人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 初见太美，后来太疼。不如把扇子收好，只扇给月光看。

纳兰又道：“心字已成灰。”——那是香燃尽后的空与静。不是绝望，是燃过了，连余温都不必再贪。恰如此刻的我：无诗、无花、无细雨，连那一寸相思，也化作了案头薄薄的灰。灰里没有悲喜，只有月光落上去时，淡淡的凉。

浪花呀，不知疲倦的浪花，你可听见？问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 愁也不必太浓，只求你轻轻一洗，洗去眉间那粒尘。然后，小舟从此逝，江海寄余生——不，不必江海，只需一小院，种几株花，养几片草。

无风，无雨，也无晴。这是苏轼的归处，也是我的。

细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。 这样的日子，一个人过，刚刚好。

若你问我，什么是女儿？我会答：女儿，是试问卷帘人，却道海棠依旧的那份痴。明知绿肥红瘦，偏要问一声。

问的不是花，是自己。而今连自己也懒得问了。

心字成灰处，恰是心安时。】

《女儿·清欢》文／林之

女儿者，世间最灵动的词牌，无需填，自带韵。

　　少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。 那是从前。而今，听雨在僧庐下，鬓已星星也。

　　不是悲，是清——清到只剩自己，与一盏凉透的茶。

　　喜欢独处，独处时，世界才慢下来。慢到可以听见丝绸与风的低语，慢到可以看清扇面上那枝梅，究竟是画给谁的。

　　枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。 无须有人共读，一个人，便是整个江南。

老了，不再借漂亮还魂。美颜后的那张脸，自己认得就好。照花前后镜，花面交相映——那是温庭筠的句子，如今镜子还在，花面已非。但有什么关系？

零落成泥碾作尘，只有香如故。 香，是自己给的。

不再写诗了。正如席慕蓉所说：“我已无诗，世间也再无飞花，无细雨。”可走在落花满径的小路上，脚底还是轻轻避开。

　　无诗，却有情；无雨，心已湿。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

夜里对月，月是瘦的，像一弯眉。想起纳兰那句“一片幽情冷处浓”，冷到极致，反而生出暖意。不愿再结情缘，怕了聚散。

　　人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 初见太美，后来太疼。不如把扇子收好，只扇给月光看。

　　纳兰又道：“心字已成灰。”——那是香燃尽后的空与静。不是绝望，是燃过了，连余温都不必再贪。

恰如此刻的我：无诗、无花、无细雨，连那一寸相思，也化作了案头薄薄的灰。灰里没有悲喜，只有月光落上去时，淡淡的凉。

　　浪花呀，不知疲倦的浪花，你可听见？问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

愁也不必太浓，只求你轻轻一洗，洗去眉间那粒尘。

　　然后，小舟从此逝，江海寄余生——不，不必江海，只需一小院，种几株花，养几片草。

无风，无雨，也无晴。这是苏轼的归处，也是我的。

　　细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。 这样的日子，一个人过，刚刚好。

　　若你问我，什么是女儿？我会答：女儿，是试问卷帘人，却道海棠依旧的那份痴。

　　明知绿肥红瘦，偏要问一声。 问的不是花，是自己。而今连自己也懒得问了。 心字成灰处，恰是心安时。