陈玉柱先生其人其诗

李中合

玉树开琼花 柱坚扛诗鼎

———读《抱一堂诗词辑存》，看陈玉柱其人其诗

李 中 合

“长安诗人” 陈玉柱先生《抱一堂诗词辑存》问世不足半年，但却在省市诗词队伍同好中，产生了很大反响，好言致问，好诗相贺，好评如潮。

清人杨振纲《诗品解》中说：“诗文之道，或代圣贤立言，或自抒其怀抱，总要见得到，说得出……才可当不朽之一。”此言说明做诗之人，不管出于何种目的，但都应该把自己所见所闻，所思所想全面表现出来，这就成为诗篇“不朽”上的一个方面。玉柱先生集数十年如一日，呕心沥血，联珠缀玉，终得集腋成裘，继而付梓成册，以享世人，基本上达到这一点。这已然是他第二部诗集，也是他再次心血凝聚的结果，不仅篇目众多，数量庞大，惊叹之余，更觉其艺术水平、创作质量堪为上乘。翻篇，篇篇有意趣；品句，句句有韵味，完全写出了他自己人生的感悟，抒发出他个人的生活理想，曲尽了他生活与人情之妙。细细读来，如同清风扑面，朗月入怀，大有涤除心尘、解除劳累之功效。我读其诗，又忆其人，感觉有以下几个突出特点：

一、精怪之人，必有精怪之佳作

陈玉柱，丹凤棣花陈家沟人，学经济学专业。头光，脸圆，眉浓，牙整齐。怒有色，笑有形，长于亦步亦趋，其声色动作姿态，无不维妙维肖，让人捧腹，喷饭。所到之处，音不断续，笑不绝耳。博闻，强记，健谈，娓娓然而不稍停。王为国老师说过：席间没有玉柱绝不热闹”，的确如此。玉柱先生有过人之灵性，又有让人喜爱的喜剧个性，此乃天赋所致。早年，谋生于西部边陲，中岁，调本市银监局工作。虽荆楚之璞玉，却无人识之，以至“藏之井底”，至老无人问津，终是怀才不遇，惟有怀抱诗词笔墨而终老。其经历好似单一，然其阅历却异常丰富。看起来，这样一个与诗词毫不牵涉之人，却和文字笔墨结下了不解之缘，尤以诗词文章写作成为其癖好和过人之强项，竟然吟咏出一千多首这样数量众多、优美雅致之诗作，其天分、其勤苦，其立功立言之精神，不得不令人五体投地而又拍案称奇。我常言其是一位集才气、豪气、义气，并稍带点戾气这样几个“气”于一身的、既真实而又不可多得的一位文士朋友。

二、旷达洒脱的生活境界

作为现实生活，总有些事，让我们磕磕跘跘，患得患失，纠结不已，拿得起，而放不下。而玉柱先生则大为不然，他对生活的态度始终是知白守黑，顺其自然，坚守“道不同则不相与谋”之信条，有着真正的文人风骨，不汲汲于权贵，不戚戚于贫贱，慷慨大度，光明磊落，坦坦荡荡，我行我素，独善其身，少有俗气，少有消极颓废之情调，安贫乐道，超逸静穆，完全是一种旷达超然的精神生活境界。诸如“莫羡飞鸿向远天，弄孙戏笔自陶然”“羞知腐鼠甚滋味，还向云山觅醴泉。”（《迎新感怀》）“老来钟笔砚，富贵如浮云”“良朋三五个，不羡作神仙。（《接退休通知急就》）”“此生羞做折腰事，也向门前学种柳（《喜酌偶得》）”“名利云烟常看淡，长将襟抱寄清讴（《退居》）”“不合世情一根筋，索居自适远离群。即今耳重已成病，人是人非正不闻（《不合》）。”凡此种种，既可以见其人格之美，心态之好，又能见其格调之高，脱俗，干净，一派释然。

三、典雅优美的语言风格

诗是意境、情境创立形成上的产物，也是语言锤炼打造上的艺术。如果没有穷形极相、生动切切的语言表现，那写出来的诗，自然苍白无力，味同嚼蜡。就好比入春以来正处于风和日丽、万物复苏，桃李盛开，云霞簇拥的时候，面对这样的春景画面，如果没有浓烈的感情和恰如其分的语言去表现，未免大煞风景。又如有美人翩然而至，风姿绰约，左顾右盼，香气勃勃，如果没有相应的语言去描述，自然令人大扫其兴。而玉柱兄，才学满腹，才气过人，词汇丰瞻，信手拈来，皆成妙句，他擅长此道，他明白“两句三年得”的苦吟精神，他也明白诗歌语言必须千锤百炼，明白词汇在排兵布阵上的重要程度。因而他的诗词语言，能做到准确、生动、形象、自然，又时不时地贯穿着典故或者故实，文采飞扬，文气十足，无疑是诗化了的语言，显示出他的文史功底和厚积薄发上的才力。无论哪种题材，哪种事物，或叙述，或描写，或议论，都能在炼词炼句上着力，娴熟自如，自然而然，达到句简而文畅，词约而义丰。这在当今写作古体诗的诗人群当中，显得格外突出。其《春雪》首联颔联写到：“一夜潇潇下，卷帘呼壮哉。漫天蛱蝶舞，四野玉华开。”在紧凑集中的构思中，既叙事，又抒情，既描写，又议论。“一夜、漫天、四野”，写下雪的时长和空间；“蛱蝶舞、玉华开 ，”写雪落时飘飘洒洒的奇妙景象，“呼壮哉”，是诗人不由自主地发出惊叹和议论。全诗流畅自然，奇妙无比，之所以能获得如此精美之效果。除却布局安排，全靠他对语言上的锤炼和驾驭上的艺术。他的诗，时不时地夹杂着典故。我常常戏称其为獭祭魚，属于李商隐一类喜用典故式的人物，以典故取胜，以典雅构成其特色，因为典故可以替代语言的直白表现，能让诗变得更为含蓄，让人味之不尽，百读不厌。若非一番寒彻骨，那得梅花扑鼻香！如果没有读书的积累，那会有这样的效果。他的诗句诸如“清流远胜武陵水，嘉木欲齐金谷园。（过王山底富户）”“荆榛三径荒，至今怜渭阳”“方信三年两句苦，应怜一字半霄寒”。“官廉今已凿三窟，囊空何曾守一钱”，句句用典，文采斐然，如同串连的珠玑，美不胜收。词句的千锤百炼和恰切使用，是陈玉柱先生的强项，也是他诗集的一大特色。

四、真实自然的写作特点

陈玉柱的诗多是写实，写生活中'的苦与乐、困厄与幸福，写现实与理想的碰撞，往往能给人一种生活上的美好愿景，既真实而又自然，产生出一种劳累或者痛苦过后的喜悦，对未来生活的憧憬与向往，也能让人产生出生活信心和前进动力。有着他的真实美、自然美和积极向上的促进美。司空图在他《诗品》第十品中，谈的就是“自然”。他说：“俯拾即是…着手成春，如逢花开，如瞻岁新。”意思就要在取材、写作上信手拈来，皆成妙趣，一切纯任自然，大略如行云流水，初无定质，行于所当行，止于所当止。清水出芙蓉，天然去雕饰。不刻意，不做作，不装腔，不作势。《诗品》第十八品，谈实境，也就是谈真实意境，强调写眼前所见，耳边所闻，心中所想，做到“性情所至，妙不自寻”，实实在在，不涂饰，不夸张，尊重生活。陈玉柱先生同样做到了，他的诗作符合理论要求。譬如在《写好诗难》一首中，他写道：“爱诗垂老始知难，翻检奚囊几可观？方信三年两句苦，应怜一字半宵寒。”这样的诗句，不光是写了他个人的感受，也写出了所有爱诗、作诗之人的共同烦恼和体会。大家都经历过“为求一字稳，捻断数根须”的痛苦艰难过程。玉柱诗的自然美，还表现在叙述描写的造境上，总是信手拈来，意到笔随，没有断续之痕，没有矫揉造作，清新、流畅、自然、真实，非常难得。如“层冰压细水，落叶瘦寒林。”构思清奇，诗的意境也随着真实自然的描写而形成，给人以洗涤尘埃，心神双畅之感受。《春雪》：“一天塞琼玉。万里净尘埃。翻飞同絮舞，颜色似梨开”。《咏秋》：“新楼隔河对，曲水带声流。烟雨菊花净，人家竹树幽”，描写真实，意境真实，情感倾吐自然。

从以上四个方面看，《抱一堂诗词辑存》创作取得了巨大成功，冠其“长安诗人”绝非浪得虚名，以其名讳，可以称其为“玉树开琼花，柱坚扛诗鼎”。他的成功，究其原因应该有二，其一，还当归结于他勤奋苦读之上。宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。他青灯黄卷，昼夜苦读，于国学之上曾经下过一番功夫。《诗三百》《楚辞》《史记》《汉书》《后汉书》《古文观止》李善注《文选》杜甫《杜诗全集》陆游《剑南诗稿》大家生疏一点的如《随園诗话》《池北偶记》《焦氏类林》《幼学琼林》《龙文鞭影》《古文辞类纂》等等，他始终坚信只有“读书破万卷”，才会“下笔如有神”。果然天道酬勤，天不负人。他的读书，多是细读精读，读了就要记下，就能记下，并为我所用，书本上的，只有过目不忘，才会变成自己的。他有读书笔记。有批语。批语有眉批，旁批，前后批，字小笔秀，文短意长。

而另一个原因则是他的天分。上天赐予他认识事物的能力，赐予他理解感悟能力，赐予他超强的记忆能力，这些，不是每个创作古体诗的人都能所具备的。之所以说他是诗文笔墨上的精怪，因为精怪之人，必有精怪之处，又必有其精怪之作。一言以蔽之，勤勉苦读和他与生俱来的天分成就了他。

2026、4、9