穿越千年的艺术对话

微不足道

上海博物馆东馆以“世界顶级的中国古代艺术博物馆”为主要定位，构建海内外体系最完整的中国古代艺术通史系列，辅以体现江南文化、海派文化特色的专题陈列，并推出全新的互动体验空间，与上海科技馆、上海图书馆东馆、东方艺术中心等文化设施形成文化集聚效应。

　上海博物馆东馆位于浦东世纪大道1952号，占地面积约4.6万平方米，总建筑面积11.32万平方米，共设20个展厅和互动体验空间，包含文物类常设展13个、互动体验空间4个、特展厅3个。免费免预约，刷身份证进入。工作日人少安静，轻松无压力，一个人琼逛，布衣与珍宝相伴，悠哉悠哉。当然要有点知识储备，最好作个攻略。

和其他博物馆周一闭馆不同，这里是每周二闭馆，每周二闭馆，每周二闭馆，重要的事情说三遍。

上博东馆常设展自2024年底开放，半年一轮展，已经历2期换展，目前是第三期。展览主题是 “还原江南文脉与古上海风貌的书画考古”。绘画集齐明代画坛的 “吴门四家” 作品，沈周的《西山纪游图卷》、文微明的《江南春词意图卷》、仇英的《梧竹书堂图轴》、唐寅的《黄茅小景图卷》等，还有元王冕的《墨梅图轴》、南宋佚名的《歌乐图卷》等。

经像图页 唐

整体水平偏民间俗画，不是 印象中 标准的唐代绘画样整幅画只有中心有一尊佛像，没有成组成套的绘画内容。

歌乐图卷 佚名 宋

图绘十二个人物，其中九名女子、一名男子、两名儿童，各执乐器，应为宫中乐师待乐之情景。人物线条规整，敷色浓 ，周围布置以花木、湖石、廊栏等庭院景致。一说为金代作品。

溪山行旅图 朱锐 北宋

右下角有“朱锐”款 ，为其罕见的传世可靠真迹。图中树石脱胎自郭熙，绘三牛驾轭涉水，山径中别有牛车一架，仅露其半，情景生动。

鹌鹑题材在宫廷绘画里很常见，“鹌”与“安”谐音，有世间平安之意。且鹌鹑成熟期在秋天，正是稻穗成熟的时候，所以画鹌鹑一般会和稻谷、稻穗画在一起，表现市井平和、丰收欢愉的场景，也有一定的政治寓意。

《江妃玩月》，但画里的人物并没有看向月亮，月亮画的是云遮月的样子，没有清晰勾勒出来，得仔细找才能看到。

吴淞春水图轴 张中 元

墨梅图轴 王冕 元

上博的收藏优势集中在明代中期的吴门画派、松江画派，以及清代的扬州画派。

沈周（1427-1509），与唐寅、文徵明、仇英合称“明四家”，吴门画派的开创者，彻底改变了元代山水的萧疏冷寂，将江南山水的温润、秀逸、雄浑，融入笔墨之中。《西山纪游图卷》，是这次展览中尺幅最长的一件作品，也是上博首次完整展出8.7米长的全卷。

去年年底，虚斋先生庞莱臣的后人捐赠给南京博物院的仇英江南春图现身拍卖市场，引起轩然大波。仇英画作在明末被翻制成木刻仿本，传到日本，深深地影响了日本江户时期的通俗艺术：浮世绘。而浮世绘传到欧洲又深深影响了印象派。

庞虚斋抱兔图轴 王震 现代

《梧竹书堂图轴》是仇英典型的小青绿代表作。画面中，一位文人闲坐于草堂之内，超凡的绘画技艺，画出了文人心中的理想国，近水远山，不亦乐乎，有此机会，想不躺平都难。

江南春图 文徵明

雨后山亭图轴 李流芳 明

李流芳（1575—1629），字长蘅，号檀园、慎娱居士，祖籍安徽歙县，后居嘉定（今属上海）。与程嘉燧、唐时升、娄坚并称“嘉定四先生”。在明代的画坛上，李流芳的是一个很值得关注的人物。先生在美术史上最大的贡献，是编撰了中国画的普及性读物《芥子园画谱》。

金谷园图轴 华嵒 清

华嵒（1682-1756），字秋岳，号新罗山人，福建上杭人，曾寓居杭州和扬州。擅画人物、山水、花鸟、草虫。此图典出西晋名园金谷园，写人物情态文雅，后世同题材多循其章法。

扬州八怪（扬州画派）是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家的总称。他们的书画风格异于常人，不落俗套，愤世嫉俗了解民间疾苦，画题以花卉为主，也画山水、人物，摆脱了保守派格遵清规戒律的影响，高度发挥了即景抒情的创造意志。李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》是记载“八怪”较早而又最全的，所以一般以他所提出的八人为准：汪士慎、郑燮（郑板桥）、高翔、金农、李鳝、黄慎、李方膺、罗聘。还有人提到的阮元、华岩、闵贞、高凤翰、李勉、陈撰、边寿民、杨法等，因画风接近，也可并入。“八”字可看作数词，也可看做约数。因此称作“八怪”。

李鱓（1686-1762），字宗扬，号复堂，江苏兴化人。曾为滕县知县，晚年寓居扬州，“扬州八怪”之一。此幅以写意法绘墨荷莲叶，点缀苇草，形态多样，自得天趣。

松风山馆图轴 刘彦冲 清

山石高耸，苍松劲翠，取法文徵明并上溯赵孟頫，用笔精工，设色秀雅。

秋山听泉图轴 溥儒 现代

溥儒（1896-1963），字心畬，清末宗室。擅山水，书画俱佳，与张大千并称“南张北溥”。

湖舍清晖图轴 黄宾虹 现代

这轮常设展，没有特展的喧嚣，却有顶级馆藏的沉稳。春色正好，去上博东馆，在笔墨丹青里，去感受文人最诗意的栖居