摩登华影——海派旗袍与百年时尚

刀口行

昵称刀囗行美篇号48347639摄制刀口行 展览简介 海派旗袍，恰似一面穿梭时空的棱镜，将20世纪中国的审美流变与文化自觉折射出一束束璀璨的光华。“摩登华影：海派旗袍与百年时尚”，展览于2025年12月23日至2026年5月5日，在上海博物馆人民广场博物馆展出。并免费向公众开放2026年3月4日上午，我来到了博物馆，推开“摩登之门”，徜祥于“华影之间”，共赏这段流淌在针线里的百年审美史诗！ 本次展览以“摩登浪潮”为经，“无界美术”为纬，探寻其背后深厚的文化底蕴和魔幻的时代变迁。从20世纪20，30，年代的摩登样貌初成，到40年代挺拔利落的实用主义；从50年代的沙漏型曲线设计，到60年代后融入全球化浪潮，旗袍的百年流变，是一部以针线为笔。布料为纸写就的申美演变史。 本次展览汇集了自1910年代起，跨度超过一个世纪的海派旗袍及各类时尚珍品，共计近300件/组展品。展品主要来自贝治女士的损赠与张信哲先生的收藏，以及上海市历史博物馆（上海革命历史博物馆），上海宋庆龄故居纪念馆，上海汽车博物馆的馆藏和迪奥，香奈儿，古驰，老凤祥等国内外著名时尚品牌的典藏，映现旗袍设计美学的多元风格趋向及其与适配品融合的无限可能。 序厅：婀娜身姿；旗袍廓形演变（ 1910s一1960s ） 旗袍百年，廊形从兴起到经典定型，初步芳华半个世纪。二十年代似初绽芬芳，上紧下放；三十年代如柳梢微摆，腰线初现；四十年代若月下修竹，纤腰曼妙；五十年代宛如牡丹倾世，沙漏性感；六十年代，化作现代诗行，以套装续写东方韵致。每一刀裁剪和每一针缝线，都是时光里的花样年华。 椭圆几何纹提花缎旗袍 20年代 旗袍形制兼贝中西特色，纹样呈現ArtDeco风格。廓形保留东方骨架并吸取西式舞裙灵感。 绘染鸢尾花纹蓝绉旗袍 20年代 银灰色玫瑰纹勾金蕾丝旗袍 40年代 第一单元：古法纳新岂日无衣：海派旗袍的诞生与繁荣 20世纪初的上海，华洋杂处，思潮交汇。旗袍于此时应运而生，其形制承古法而纳新风，融中华衣装与寰宇风尚于一体，初为立领右襟，或改长衫为窄袖，或取倒大袖配长马甲，或上下衣裳串联，终成一体式长袍。沪上淑女争相效仿，遂开服饰新境，成就海派风华隽永意蕴。 湖蓝色地米黄脉络纹提花绸倒大袖衫黑色脉络纹暗花绸长背心 丁悚《仕女图》26年（上海革命历史博物馆）藏 黑色地彩印烂花绒旗袍 黑经绒短外套 30年代 国际流行的烂花工艺通过酸液碳化去除部分纤维，视觉效果虚实相间，掀起沪上时尚浪潮。 　　米白缎地彩绘绣花鸟图旗袍；30年代 此款中袖高领织丝绵旗袍由贴体的里襟剪裁，使秋冬装旗袍仍能完美勾勒出优美流畅的身形曲线。传统花鸟刺绣图巧妙融合西法：花叶，双燕，以及花朵绣诗吸纳自欧洲的手工工艺，为中式经典意境注入了灵动生机，展现别致的中西融合之美。 米黄地棕色细格纹麻布旗袍 30代后期（上海宋庆龄纪念馆）藏 宋庆龄曾于20世纪30年代晚期穿着此旗袍，是知性美与永恒风格的范本。旗袍特色在于假高位侧衩设计，显得时尚。整体风格知性筒约，于低调中透露出超越时代的高级感，折射出杰出女性含蓄而不凡的审美品味。 当年宋庆龄先生身穿这件旗袍时的留影 孙中山与宋庆龄结婚（1915年十月于东京）之后在东京合影照上海孙中山故居纪念馆提供 20世纪20年代孙中山与宋庆龄合照上海孙中山故居纪念馆提供 1929年宋庆龄身着旗袍，佩戴胸针在上海留影上海宋庆龄故居纪念馆提供 1957年宋庆龄在上海淮海中路寓所客厅穿旗袍披长围巾的时尚穿搭上海宋庆龄故居纪念馆提供 云裳方格纹织银蕾丝短外套30年代 1927年“云裳时装公司”创设于上海，引领3海上时尚风潮。经陆小曼，唐瑛等名师设计，演绎和推广，摩登旗袍与中西融合设计的礼服，亦或中西混搭的服饰造型，皆引起关注。这件飞袖短外套闪耀银光，精致璀璨，是一件绝佳的时尚穿搭单品。 藕色地牵牛花纹烂花印花绒旗袍 20世纪40年代，得益于西式胸衣的普孕与胸腰省道裁剪技术的引入，旗袍能完美勾勒出女性昂首挺胸的自信体态。同时国内领先的印花与烂花绒工艺制作出绚烂多彩，丝光闪耀的面料，再配合精致镂空的盘花纽，化作海派旗袍独树一帜的美学语言，引领时尚潮流。 藏青色阴丹士林布旗袍 20世纪30年代，阴丹士林旗袍风靡一时。其凭借进口染料，“色泽鲜艳，耐洗不褪”的实用特性，以及清新洁静的色泽质感，深受学生与职业女性的青眯。此件旗袍布料细洁，藏青色印染均匀，蓝白嵌滚与盘花纽工艺精湛。龙为特别的是，在开衩设计下有饰以蕾丝边的原白绸内衬，在知性内秀与含蓄性感之间形成了独特的美感张力。 大红地花卉批杷纹印花提花缎旗袍40代年 这款20世纪40年代风行一时的旗袍，融合了当时流行的西式时装元素：宽垫肩，装袖与右侧一字形门襟。面料造选用大红地黄色牡丹大提花缎，再叠加彩印枇杷花卉纹，繁复华丽。此时旗袍摒弃传统装饰，以极简的结构承载富丽纹样，展现洋为中用，破旧立新的大胆风尚 第二单元：绰约伊人万花镜像从晨光到夜色的旗袍美学嬗变 伊人灯影 20世纪上半叶，海上风华渐盛，旗袍随时序流转：晨起素袍临窗，自有书卷清气；午后丝绒温婉，薄纱轻盈，茶叙球场皆宜；及至暮色则透漏有致，丝光焕彩，贴身裁量，尽显玉骨纤腰 此间自清雅至蕴秀，由私室及公众。一袭旗袍宛若万分镜像，即见摩登女郎身份转換，复映海派文化与世偕行之新潮。 金梅生《四季美人》之《秋季美人》30年代 抗穉英：英商绵华线辘总公司广告 30年代。 上：20世纪30年代时尚杂志《玲珑》电影明星身穿旗袍的封面下：《天涯歌女》1940年，电影中穿着各色时毛旗袍的女性群像。 原白色地条纹针织旗袍40年代 红色地郁金香纹印花乔其纱旗袍 30年代 面料革新带来轻薄飘逸的审美，透光乔其纱搭配欧州露背款式，颠覆传统着装观念。 轻纱裹玉：朦胧之美，流转着女性对浪漫营造的巧思。薄透的剪花绉纱，配合面料自身的轻薄质感，內里衬裙将女性的肌肤美藏匿于若隐若现的迷离变幻中。 粉色地樱桃红烂花绒旗袍30年代 此件旗袍以粉色为底，饰以樱桃红抽象花卉，花心点娺银丝锁绣成网状，洋溢着西方装饰艺术风情，它融合东西方美学，成为海派文化中西对话的时尚典范。绿色地绣球花纹植绒剪线旗袍。 雪青色地花卉纹印花烂花绒旗袍30年代 黑色织金印花提花旗袍30年代 此旗袍独特之处在于面：先以大提花卉纹缎为底，再于其上叠加印染油画风格的菊花丛，视觉层次丰富。八字襟，半开襟与镂空盘花纽延续东方韵味，而织金线闪烁其间，则为整体注入一抹欧州复古奢毕与辉煌，尽显高级之感。 花卉纹织金印花提花缎旗袍40年代 叶文印花织银缎旗袍30-40年代 丝蕴华光：丝绒流光，融东西织法之妙之。烂花绒若墨痕染月，印花绒如彩霞浮光，拷花绒似流金碎影，剪花绒如雕花镂月，浅浮雕肌理，随步移光转动，勾勒女性天熟曲线。东方之蕴与西方之魅，在此混然天成。 第三单元：百变霓裳寰宇风尚从中国至世界的旗袍流行趋势 20世纪下半叶海派旗袍融贯东西，乃生新貌，西方妙裁悄然融入东方轮廓，低领丰胸，纤腰蓑臀，尽显女儿窈窕之态。定格经典。款式取法巴黎香风，纽约新样，东南亚奥黛，夏威夷斑斓，旗袍套装尤见时宜。旗袍面料即存绸缎绒绉，金银织纹，复纳人造化纤；梭织致密，针织灵巧，编织工艺各逞其妙。 装饰尤见匠心：机绣纹样别致，珠诱品莹生辉。盘带绣层叠有致，磨绒，割绒，质感丰盈，更兼蕾经如透，印花精湛，手绘传神。此衣承海派余韵，映沪上晨光，终化千重光影，纳寰宇风尚而不失东方气韵，在无界服饰艺术天地中化作漫天星光。 黑色地蔟花卉纹织金印花提花绸旗袍 这款为20世纪50年代经典香港旗袍廓形。曲饯优美的立领。流畅的拼肩短袖与精准的肋下，省腰设计，勾勒出隆胸，纤腰，丰臀的沙漏曲线。面料选用欧式黑色织金提花绸，再印上红色簇花花束，整个图案浮动着奢华光彩。 鹅黄色地枝叶纹提花绸旗袍 50年代 绛紫色地黑绒玫瑰纹塔夫绸旗袍 40-50年代 棕色织金四季绉地金珠绣梅枝纹旗袍 这件旗袍见证了20世纪50年代上海裁缝技艺南迁香港的过程。其唛头“上海香港杨源兴服装”印证了裁缝杨源兴的南下轨迹，手工珠绣以金属珠片演绎传统折枝梅花纹。在东西方美学交融中迸发出新的创意火花。 　　红色地黑横条锯齿纹印花平绒旗袍 20-50年代 棕灰色对波格纹织金针织旗袍 20-50年代 木红地黑色木纹印花平绒旗袍50年代 翠绿色地花朵纹织金绉纱旗袍 50-60年代 此旗袍面料为经编镂空针织而成，其中织金对波格纹与横纹疏密交识，形成独特肌理。此面料还兼具弹性与垂感，自然贴合身体曲线，将复古廓形与穿着舒适完美结合，再配以镂空盘花纽和线香滚边，尽显东方女性含蓄优雅风韵 橘粉色地佩斯利纹印金平绒旗袍 50年代 玻璃丝盘绣卷草花卉纹红色蕾丝旗袍40-50年代 这款旗袍显示经典港式廓形，以立体剪裁勒沙漏曲线，大红色网纱蕾丝上，透明玻璃丝盘诱勾勒欧式复古的巴洛克卷叶纹，风格华美，立领八字襟搭配线香滚，暗扣与隐形拉链，巧妙融汇东西方元素，在宫廷式华丽与中式典雅间取得精妙平衡。 左：黑白纵条红玟瑰纹印经缎旗袍50年代“印经染色”技术将图案直接印经线r—织造，远看为实，近看为虚，朦胧缥缈。右：赤金色地浅褐欧式花卉纹割绒旗袍 50年代 浅杏色衬黑网纱地珠片绣粉色蝴蝶纹旗袍 70年代 左：白色地簇枝玫瑰纹磨印经缎旗袍50-60年代右：墨色缎地彩印花簇纹旗袍 50-60年代 左：方形拼贴纹印花针织布旗袍70年代补丁纹印花设计与针织面料全释现代设计语言,“寿”字盘扣延续中国传统元素。右：黑乔其纱地闪片绣几何花卉纹旗袍 60-70年代机绣闪片，透空黑纱长袖表达视觉艺术之美，几何纹带跃动现代节奏。 　　米白色地金银斜格纹提花绸旗袍 20-50年代 这件无袖旗袍以短款廓形与肩袖笼部开襟展现现代审美@。精准的胸腰省道勾勒自然曲线，摒弃繁饰以凸显面料本身，金银双色袋织提花绸以几何纹样织就光华，在静动间流转生辉，完美融合了时代精神与东方典雅。 尾厅：华光冉冉设计之眼：中国风如何再起？ 中国风的流行，早已超越表象，成为一场深刻的艺术轮回。从旗袍廓形的流转，到盘纽刺绣的精微叙事；从青花瓷的蓝白意境，到漆艺的流动光泽——东方美学在国际舞台上完成了从异域情调到设计本体的升毕。 西方时尚界被这些东方艺术结晶吸引，但他们的理解是否直正触及了东方美学的灵魂？而我们所以为的中国风，又能否在世界时尚语境中获得回响，成就新的精典？ 中国设计的未来，不在于复刻传统，而在于当代视角重新诠释文明记忆。当千年文化基因注入现代设计语言，东方美学终将在世界舞台绽放光芒——不是作为他者的异域想象，而是作为艺木的平等对话者。 金色地黑色仿蕾丝纹印花布旗袍 50年代套装致敬迪奥“新风貌”，勾勒沙漏形身材，内里旗袍立领右襟则廷续中式传统 白地浅紫色玟瑰纹提花印花绒套装70年代 象牙白珠片绣花卉纹蕾丝旗袍礼服套装 70年代礼服套装以中式旗袍为内搭，外披欧式西装通过手工珠绣工艺将各类珠饰组合为花卉文样，熠熠生辉。 旗袍套装的多元化 套装设计，令旗袍从“时尚单品”的桎梏中解放出来，融入当代国际化的着装语境。 单穿旗袍，偏向典雅的中式礼服意趣；而旗袍套装穿搭，则为其注入国际风范，适合各种场合，实为进退有度的现代服饰语言。 它即保留了东方的流畅线条，又融入了西方立体的剪裁和顶流时尚，以当代艺术重构传统。 不仅与国际高级订制和成衣设计并肩，更传递出包容而自信的东方美学——始终在场，始终生动。 黑的千鸟格提花纱旗袍披巾套装 90年代西式礼服的装袖工艺赋于肩部利落的线条，配合修身剪裁与源自英国的千鸟格纹的几何韵律，使得传统旗袍在现代设计语言的诠释下，即保持了东方优雅，又融入了西方职业装的精髓，展现出跨越文化的时尚魅力。 迪奥：千鸟格羊毛呢套装1992年秀场作品，巴黎迪奥典藏馆收藏这款套装以黑白羊毛千鸟格纹面料剪裁出利落轮廊，诠释这个时代的优雅风范。90年代，千鸟格纹以理性之美重归时尚舞台，成为诠释职场女性力量的视觉符号，为传统旗袍帶来设计启迪：现代剪裁和设计语言重构东方美学。 香奈儿千鸟格纹斜纹软呢大衣1967年制，香奈儿品牌传承部收藏巴黎当香奈儿以黑白千鸟格纹诠释现代女性的独立风姿。那利落的长大衣，立领与双排扣没计，便为旗袍的当下重塑播下了灵感的种子，经典千鸟格纹在严瑾的几何秧序中流淌着韵律之美，它将理性与力量的设计语言，融入流转的东方轮廊与传统脉络中，为续写不失风骨的摩登旗袍新章提供灵感。 迪奥“Dioriku”珠绣立领，红色地金黄菊花纹提花缎面礼服裙 1917年秋冬成衣系列（约翰，加里亚设计）秀场作品，巴黎迪奥典藏馆收藏约翰，加里亚诺大胆将旗袍裙身延展为波浪短裙，同时保留立领大襟等东方元素，兼具传统与活力。 水晶珠绣青花瓷纹欧根纱礼服裙1984春夏订制（香奈儿典藏）巴黎礼服群以欧根纱为白素胚，刺绣青花纹样，修长公主线呼应瓷瓶棱线。 浪漫优雅的淑女风 社交盛宴上，一袭旗袍兼融东西，并蓄浪漫与前位。印经而织的花卉清影承水墨晕染； 印花敷彩，磨毛割绒令花束明媚生动。重工蕾丝加刺绣则五光十色；精致如细密画般绣染丝绒，璀璨生花。 欧普艺术令珠绣闪片缀出瞳孔盛宴。此间风雅，即见宋人折枝之妙。复纳欧洲浪漫意匠。 更有新锐艺术跳动，成就东西合璧的流动画廊。 上海博物馆人民广场馆馆内大厅 上海博物馆人民广场馆外景 谢谢欣赏