寻找郑簠足迹（六）上海博物馆一一清代书法

杨 津

寻找郑簠足迹（六）

上海博物馆一一清代书法

清代是书法史上一个重要的发展时期，清初其书法仍是明代书法的延续。康熙乾隆时期，由于帝王偏爱董其昌、赵孟楷书体，其实帖学书法占据主流，以翁方纲、刘墉、梁舒同、王文志4家为代表，全家以来金石考据之学盛行，传世碑版器物上的文字成为书法家的启发对象，碑派书法兴起，引发出新的技法与审美追求，邓石如、于秉绶等人开创新风，致暖意、包世臣、何绍基等人大力提倡学习碑版，将碑派书法推向顶峰。清末康有为作广益州三记总结碑学，赵之谦、吴昌硕、沈曾植等数家农照碑帖，文字兼顾，雄强婉约，开创出崭新的艺术风貌。

　　清代王铎草书唐人诗卷1592年至1652年天启二年进士，入京后授礼部尚书，加太子太保，词卷入杜甫诗七首，王湾，祖咏、綦毋潜诗各一各异，用笔凝练，使转纵横书于顺治三年1646年，作者时年555岁。

　　清代王时敏隶书五律诗轴。1592年至1680年，江苏江苏太仓人，明仕至太常寺少卿。入清不仕为清初六家之一易算隶书此轴录唐代杨发《南溪书院》，用笔厚重灵动，结体饱满方正，骨力洞达，秀嫩中意。

　　清代郑簠隶书诗轴， 1622年至1693年以行医为业，终身未仕，善隶书，早年学宋珏，后专师汉碑就师书旧作近体诗二首，实则所录为文同《江上主人》《极寒》二诗。书于康熙二十三年1684年，作者时年六十三岁。仔细看，用的是毛边纸。虽败笔不多。也是他晚年的一幅作品飞扬笔，已经是收敛很多了。重起笔有所选择。点化出风有笔断意连之意，与上承下启的笔意，无愧于草隶。

　　清代郑燮行书论书轴正协1693年至1765年自创六分半半为扬州八怪之一，此轴用笔各体糅杂。结字欹正相间。有跌宕奇诡，恣意率之态。

　　清朝金农隶书彝器记册。1687年至1763年扬州八怪之一，此册用笔凝练，圆厚，结字纵逸开张气息与简牍书暗合。大约4厘米的正方形的格子。

　　清代邓石如篆书谦卦轴。1743年至一千零一千八百零五年，此轴用笔遒劲挺拔、节制平稳且富于变化，乾隆46年1781年。作者时年39岁，宽80，高1米57。

　　伊秉绶隶书五年年1754年至1815年尺牍用笔中锋铺豪结字饱满方正。30×1米2。

清代钱沣行书节录、陶渊明与子俨等疏轴。1740年至1795年池州雄浑朴茂，得颜真卿书风，其书法及唐宋诸家而自成面貌。

　　清代包世臣草书临王略帖竹，师从邓石如，倡导碑学著益州桑寄此轴兼临碑帖、王略帖，又称破羌帖、尚平二兄为张秉衡。

　　清代赵之谦隶书大厦龙雀铭轴。1829年至1884年学百碑自成体势，工诸体，此轴用笔万毫齐力，放逸恣肆，结体宽博堂正，苍劲茂朴。46×1米67。

接近于6尺对开。