寻找郑簠足迹（五） 上海博物馆一一明代书法

杨 津

寻找郑簠足迹（五）

上海博物馆一一明代书法

明代文人崇尚帖学书风，洪武至成化年间的书坛，以宋克、宋广、宋璲、陈壁、张弼的草书为显，且中书舍人一职“以能书荐”，涌现了一沈度沈粲为代表的“台阁体”书家群，规模庞大。明代中期以沈周、祝允明文征明王宠等人为首的吴门书派崛起，形成了以苏州为中心，延至昆山、常熟、松江、嘉定、嘉兴等地，追求雅的书峰，明代后期董其昌博采众长，自出机杼，形成了生秀古拙的风格，影响深远，章内图、黄道周、倪元璐等书家异军突起，艺术个性强烈，时称奇崛书风。

　　明代陈献章行书自书送别诗卷。1428~1500年。世称白沙先生。广东新会人用笔沉雄劲健，色比黑白，有生拙疏野之天趣，系其晚年代表作。

明代祝允明草书贾至早朝诗轴。1460年至1526年，尤长于狂草，为吴门书派代表此系晚年书作，用笔纵逸，墨色枯润相生。

　　文征明的楷书，我看他这个是73岁写的，还不算是晚年，所以他这个风格跟晚年的那些作品还是有所不同。

　　明朝丰坊篆书杨师道祖1494年至1569年，此传以古篆书。隋代杨师道《赋终南山用风字韵应诏》。

这个有点就是篆书篆书的结体有点意思，但是它是从楷书入篆，从凯旋路站，那么整个来说就是不太古。他的起笔都是楷书，而且收笔的比较啊，比较尖，所以讲这里头是没有藏锋的。明白了，为什么明朝没有篆隶大家。

　　明朝徐渭草书杜甫诗轴1521年至1593年号天池山人，青藤道士，字文长，浙江绍兴人，为胡宗宪幕僚，此轴与草书入杜甫《院中晚晴怀西郭茅舍，用笔奔放，纵横飞动，苍劲与姿媚兼具，系其晚年佳构。》

　　明代周天球行书、刘禹锡陋室铭、 1514年至1595年，书继文征明池州书风苍润古雅、节制坚实，体势平稳、谨守法度，书于万历9年1581年时年68岁。

　　明代吴宽行书，徐亮墓表志卷1435~1504年书法，苏轼词卷写徐亮目标成化18年，书于1482年48岁。

　　明代沈周行书和商业诗帖页。行书得黄庭坚法。

　　明代陈淳楷书千字文卷，1483年至1544年书学米芾，文征明弟子。以祝永明文征明王宠，人称吴门书派世家，此卷为友人魏希明作，用笔精谨座椅一嘉庆9年1530年时年48岁。

　　明代董其昌草书梵歌行等卷董其昌1555年至1636年，字玄宰，笔致虚和行气连绵，得怀素瘦劲圆通之士。

　　明代张继儒行书薛瑄句轴1558年至1639年，以董其昌，董其昌为莫逆之交，书法苏轼，本轴用笔骏快，行气联贯，体现了其学而能化的书法理念，书于万历43年1615年时年58岁。上承下启，行云流水。

　　宋珏（1576—1632），字比玉，号荔支子、浪道人、国子仙，福建莆田人，明代诗人、书画家。国子监生，工书画篆刻，山水画师法米芾、黄公望、吴镇，用笔苍老秀逸，不拘于法，兼善画松，篆刻开创"莆田派"，以八分书入印突破传统。早年游历金陵、吴越，结交顾梦游、谭元春等文人，创作以摹仿写生为主，绘有《山楼对雨图》。晚年寓居南京，山水画转向写意风格，代表作品《松阴晓霭图》《亭皋落木图》藏于北京故宫博物院。其隶书取法汉碑，刻有蔡襄《荔枝谱》《古香斋帖》。崇祯五年（1632）卒于南京，归葬莆田梅陇山麓。

　　明代黄道周草书五年轴诗。1585年至1646年通天岭天文旅游公司策划此轴，用笔峭劲飞动，富有节奏感，书于崇祯9年1636年，作者时年52岁。

　　明代傅山篆书，天龙禅寺诗轴。1607年至1684年，明代清初、明末清初著名思想家、书法家、医学家，书法诸体皆精，尤擅草书尺牍，以草隶篆制作书。天龙禅寺，杂用古今字法，笔力雄奇恣肆，气势磅礴。