<h5 style="text-align:center;"><br></h5><h5 style="text-align:center;"><b>格律大观： </b></h5><h5 style="text-align:center;"><b style="color:inherit;">黄淮 毛翰 王桥德 丁元 </b></h5><h5 style="text-align:center;"><b style="color:inherit;">“四步九言”诗音步程式化特征</b></h5><h5 style="text-align:center;">程文（卓韦）</h5> <h5><span style="color:rgb(237, 35, 8);">【核心提示】</span>程文著的《中国新诗格律大观——现代格律诗鉴赏创作辞典 》是继邹绛先生《中国现代格律诗选》（1985年·重庆出版社）之后北方文艺出版社出版的一部学术专著，理论上具有极强的创新性，著名诗人刘章认为，此书学术价值高，体系完整，有补白意义 ，在实践层面也具有较强的应用价值。作者以普及现代格律知识，提高人们鉴赏和创作能力，全面介绍、认识“五四”以来出现的各种新体诗歌，促进新体诗歌的建设与成熟，从而振兴新诗为宗旨，在借鉴新月诗派“单纯限字说”和何其芳“限顿说”经验教训的基础上继承和发扬闻一多“音尺说”的传统，以现代的完全限步说为格律思想体系，按照诗体形式（整齐体——参差体——半格律体）将精选的154位诗人的357首成熟的新格律诗编为上篇、中篇，将3首半格律诗编为下篇，诗例凡360首。无论此书所搜集诗例的广泛性、典型性以及所提出的现代格律诗体的明确性、全面性，还是这些诗例所显示和渗透的格律理论的深入浅出性、符合实际性，都是前所未有的，特别是此书所体现的关于“完全限步说”的格律理论具有雄辩的说服力，完全符合我国古典诗歌的传统和“五四”以来新诗的实际，对规范自由诗、提倡现代格律诗和增多诗体具有不可低估的现实意义。</h5><h5><br></h5><h5> 此文根据格律体新诗网“程文专栏” 、东方诗风旧坛理论争鸣 “程文专栏”、中诗网程文先生的诗论、程文著的《中国新诗格律大观》（第11—55页）《诗路心音足痕》 《汉语新诗格律学》《网上诗话》和新浪和网易博客（ 卓 韦bloghttp://cwzw21439.blog.163.com ）相关内容编辑而成。</h5><h5><br></h5><h5 style="text-align:right;"><span style="color:inherit;">—— 王雨芃 成龙 张金沫</span></h5><h5 style="text-align:right;">李艳艳 孔天骄 陈腾 阿列克</h5> <h5 style="text-align:center;"><b style="color:inherit;">原题：31 你伸过来传情的右手(其五)</b></h5><h5 style="text-align:center;"><span style="color:inherit;">（《中国新诗格律大观</span></h5><h5 style="text-align:center;">——现代格律诗鉴赏创作辞典 》第19页）</h5> <h5><b style="color:rgb(237, 35, 8);">31 你伸过来传情的右手</b><b>(其五) · 黄淮</b></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">空虚的|瓷瓶||壁薄|如翼，</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">经不起|轻佻||目光|敲击——</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">破碎的|渴望||虽然|可怜，</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">却不见|谁肯||俯身|拾取。</span></h5><h5>——《爱的格律》,延边教育出版社，1985年</h5><h5><br></h5><h5><b>格律评介：</b></h5><h5>这首“五四体”各诗行的音步与顿的安排规范化程式化为“3|2||2|2|”。</h5><h5><br></h5><h5><b style="color:rgb(237, 35, 8);">32 爱嘲弄别人感情的人</b><b>(其十八) · 黄淮</b></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">有的|团聚||不一定|合心，</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">有的|分离||是真正|知音。</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">朝雾|只能||被晨风|吹散，</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">永远|不会||降落为|甘霖。</span></h5><h5>—— 《爱的格律》</h5><h5><br></h5><h5><b>格律评介：</b></h5><h5>这首“四五体”四步九言诗的诗行音步与顿的安排程式化为“2 | 2 || 3 | 2”。</h5><h5><br></h5><h5><b style="color:rgb(237, 35, 8);">33 诗行 </b><b> · 黄淮</b></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">我的|热血||在诗中|涌流，</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">我的|心脏||是节奏|跳荡，</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">我的|意志||是韵律|铿锵，</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">我愿|把生命||铸成|诗行——</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">为颓塌的|心||架梁|竖柱，</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">我的|诗行||敢挺直|脊梁，</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">给麻痹的|腿||添只|健足，</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">我的|诗行||愿锯成|手杖。</span></h5><h5><br></h5><h5>——《黄淮九言抒情诗》,中国文联出版公司1988年 </h5><h5><br></h5><h5><b>格律评介：</b></h5><h5>全诗两节8行中，除《死水》式诗行外，第五、七行则是用2个两音音步配以四音音步与单音音步各1个而构成的四步九言诗行。当然，这也属于不常用的辅助性诗行构成方式，然而其与《死水》式诗行的配合运用，对活跃诗的节奏感和强化诗的音乐美是十分有益有力的，此诗尾节便是成功的一例：</h5><h5>4 | 1 || 2 | 2,</h5><h5>2 | 2 || 3 | 2;</h5><h5>4 | 1 || 2 | 2,</h5><h5>2 | 2 || 3 | 2。</h5><h5><br></h5><h5><b style="color:rgb(237, 35, 8);">34 期待的远远不见踪影</b><b> · 黄淮</b></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">期侍的|远远||不见|踪影</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">躲避的|近近||狭路|相逢</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">化装后|匆匆||按时|赴约</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">一个个|约会||都已|落空</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">天生的|倔强||不知|改悔</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">撞南墙|也要||撞个|窟窿</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">没想到|厚墙||很有|弹性</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">软硬|皆无奈||凸凹|自平</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">一纵身|可以||翻墙|而过 </span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">挖一条|隧道||自由|通行</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">拍一拍|额头||摸摸|脑勺</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">皱一皱|眉头||揉揉|眼睛</span></h5><h5> —— 《诗人花园》</h5><h5><br></h5><h5><b>格律评介：</b></h5><h5>此诗为格律严谨的“五四体”四步九言诗。</h5> <h5><b style="color:rgb(237, 35, 8);">35 大海不孤独因为有船</b><b> · 黄淮</b></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">大海|不孤独||因为|有船 </span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">礁石|不寂寞||因为|有浪</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">只有网|起起||落落|不停 </span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">伴着|海鸥的||翅膀|飞翔</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">沉船|在水底||刚刚|生根 </span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">新船|在水面||破浪|远航</span></h5><h5> —— 《诗人花园》</h5><h5><br></h5><h5><b style="color:rgb(237, 35, 8);">36 题李泰山作松柏图</b><b> · 黄淮</b></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">柏是|曲阜||柏林|长寿柏</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">松是|泰山||之巅|不老松 </span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">画是|人东||吾西|滚笔画 </span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">人是|西闯||东奔|泰安人</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">双管|齐下||竖起|松之躯</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">气贯|笔端||刻出|柏之神</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">横空|出世的||松枝|如臂</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">坚韧|扭成的||柏干|如筋</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">众山|簇拥||须仰视|才见</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">松风|高洁||正展翅|凌云</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">万簌|有声||应洗耳|恭听</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">柏骨|不朽||更换成|青春</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">再镀|一层||夕阳|之余韵</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">再添|一团||晨雾|之迷蒙</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">其中的|奥妙||无人|识破</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">写一首|小诗||自作|多情</span></h5><h5>——《中华诗塔》,文化艺术出版社，1994年10月</h5><h5><br></h5><h5><b>格律评介：</b></h5><h5>此诗4节，第1、3节为“四五体”,第2、4节则均兼用“四五体”和“五四体”诗行构成大顿律为“四四五五”式诗节。</h5><h5><br></h5><h5><b style="color:rgb(237, 35, 8);">37 命名 </b><b> · 黄淮</b></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">睁大|选择的||眼睛|审视</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">世界的|面孔||忽然|暗淡</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">亲切的|背影||开始|陌生</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">熟悉的|笑容||渐渐|收敛</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">汉字的|方阵||乱了|手脚</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">剥裸的|姿式||失去|规范</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">瘦弱的|个个||弱不|禁风</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">肥胖的|人人||行动|迟缓</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">诗化的|模特||无可|挑剔</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">生活的|原型||总有|缺憾</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">洗净|铅华的||青春|少女</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">有几个|依然||风度|翩翩</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">面向|花园||要敞开|心窗</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">鸟语|花香||把灵府|充满</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">拆除|心室的||无形|篱笆</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">友谊的|道路||越拓|越宽</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">日日|有朝阳||点头|含笑</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">月月|有满月||祝福|美满</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">风风|雨雨||有天气|预报</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">潮起|潮落||正适于|扬帆</span></h5><h5>——《中华诗塔》,1994年</h5><h5><br></h5><h5><b style="color:rgb(237, 35, 8);">38 石舫留影</b><b> · 黄 淮</b></h5><h5> </h5><h5> 世界上最稳的船</h5><h5>却也是最慢的船</h5><h5>——题记</h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">任湖面|掀起||九级|风浪 </span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">也稳如|泰山||不摇|不晃</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">从下水|那天||开始|起航</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">永远|驶不出||钦定|深港</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">权当是|象征||不妨|拜访</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">果真是|象征||不必|惊慌</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">披一次|龙袍||危襟|正坐</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">摄一张|彩照||嵌入|心房</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">石舫|依然供||游人|欣赏</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">留影|却不该||自我|膨胀</span></h5><h5>—— 《中华诗塔》,文化艺术出版社，1994年</h5><h5><br></h5><h5><b>格律评介：</b></h5><h5>此为“五四体”四步九言诗， 一律以两音音步收尾。</h5><h5><br></h5><h5><b style="color:rgb(237, 35, 8);">39 骆驼石 </b><b> · 丁元</b></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">还差|几步||就到达|顶峰，</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">留下|一个||永远的|憧憬——</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">永远|跪卧||在山的|高坡，</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">阵阵|海涛||唤不醒|美梦。</span></h5><h5>—— 《中华诗塔》,1994年</h5><h5><br></h5><h5><b>格律评介：</b></h5><h5>这首“四五体”四步九言小诗以严谨的形式，响亮的音韵，表达抒发了优美深邃的意境。诗行音步与顿的安排程式化为“2 | 2 || 3 | 2”；韵音响亮，发挥了双声(“美梦”)叠韵(“顶峰”、“憧憬”)的作用。</h5><h5><br></h5><h5><b style="color:rgb(237, 35, 8);">40 观李宪润作画 </b><b> · 丁元</b></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">长鬓|在握||牵蛟龙|出洞</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">气使|神差||携电掣|雷鸣</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">中锋|劈浪||竖凌霄|铁骨</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">逆笔|拧舵||扎入地|铜钉</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">观画者|屏息||如醉|如痴</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作画者|忘我||似狂|似疯</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">且莫说|画家||分身|有术</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">哪一棵|松柏||没有|灵魂</span></h5><h5>——《神笔的传说》,1998年</h5><h5><br></h5><h5><b>格律评介：</b></h5><h5>首节行行“2 | 2 || 3 | 2”,“四五体”；尾节行行“3 | 2 | 2 | 2”,“五四体”。无论音步与顿(包括大顿律)、平仄与韵，还是格律修辞(如对偶),都有机地相互配合，酣畅流利地抒发了诗人如醉如痴的情怀。由此看出，写格律诗因为有更多的格律限制，尤其需要诗人驾驭语言与格律的功力。</h5> <h5><b style="color:rgb(237, 35, 8);">41 深圳地王大厦形象破译</b><b> · 项南</b></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">竖立|高耸的||两只|金笔</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">以蓝天|为纸||抒写|新诗</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">横放|宽厚的||一部|诗集</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">闪光的|诗眼||都是|窗子</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">特区的|内含||丰富|多彩</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">只是|缺少点||诗的|气质</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">笔架山|从此||不再|清冷</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">鹏城的|形象||写进|诗史</span></h5><h5>1994年1月8日</h5><h5>——《现代格律诗坛》,1994年卷</h5><h5><br></h5><h5><b>格律评介：</b></h5><h5>这首“五四体”四步九言诗大顿律(“||”)十分鲜明，特别是所有诗行一律用两音音步收尾并运用叠韵(“诗集”、“气质”、“诗史”)、复韵(“金笔”、“新诗”),使诗的音韵美、节奏美锦上添花。</h5><h5><br></h5><h5><b style="color:rgb(237, 35, 8);">42 美人蕉</b><b> · 毛翰</b></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">本该|藏娇于||春的|重帷</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">我见到|她时||却在|年尾</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">严冬的|光景||好难|捱呀</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">霜雪中|她竟||这般|憔悴</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">憔悴的|美人||遐思|春风</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">春风|当然||还是会|吹回</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">只可怜|她被||作为|人质</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">羁留|冬日||在替谁|受罪</span></h5><h5>—— 《现代格律诗坛》,1994年卷</h5><h5><br></h5><h5><b style="color:rgb(237, 35, 8);">43 诗蝶</b><b> · 毛翰</b></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">夕阳|把潮水||染成|桔色</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">垂柳|依偎着||一位|小姐</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">一本|诗集||冷落在|裙边</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">只有|风儿||轻轻地|翻阅</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">诗集|散发出||几缕|暗香 </span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">引来了|一只||偏偏|彩蝶</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">久久|佇立于||诗行|中央</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作了|一位||忠实的|读者</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">风儿|倦了||合上了|诗集</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">彩蝶|却不愿||与诗|告别</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">却依然|化作||一片|书签</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">芳魂|永驻在||诗的|世界</span></h5><h5>——《现代格律诗坛》,1994年卷</h5><h5><br></h5><h5><b style="color:rgb(237, 35, 8);">44 爱 心 </b><b> · 王桥德</b></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">饥肠|碌碌的||打破|饭碗</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">大腹|便便的||珍馐|倍添</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">昏昏|然然的||跌倒|在地</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">西风|悠悠的||飞上|九天</span></h5><h5><br></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">火上|浇油的||锦上|添花</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">雪中|送炭的||反遭|白眼</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">百年后|笑骂||由你|随便</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">看家犬|偏咬||褴褛|衣衫</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">都说是|日行||地球|也转</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">丑小鸭|被逼||翱翔|云端</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">君且记|打煞||捧煞|一样</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">风浪里|迷航||难免|翻船</span></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">善良者|未必||智勇|双全</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">不亏心|永远||胸怀|坦然</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">人人|都献出||爱心|一片</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">吉祥鸟|与您||双翼|翩翩</span></h5><h5>——《现代格律诗坛》,1994年卷</h5><h5><br></h5><h5><b>格律评介：</b></h5><h5>全诗属成熟的上“五”下“四”的“五四体”四步九言诗。</h5><h5><br></h5><h5><b style="color:rgb(237, 35, 8);">45-47 自画像(选三首)</b><b> · 刘新民</b></h5><h5><br></h5><h5><b>泪与诗</b></h5><h5><br></h5><h5>人<span style="color:rgb(22, 126, 251);">生的|悲哀||凝成|苦泪</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">人心的|悲哀||发为|诗句</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">愿它|如甘霜||潜入|焦土</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">愿它|如霹雳||惊天|动地</span></h5><h5><br></h5><h5><b>自画像</b></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">两脚|熟悉了||世道|崎岖</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">双肩|习惯了||生活|沉重</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">烂鼻头|尝够||碰壁|滋味</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">只有心|依然||坦荡|真诚</span></h5><h5><br></h5><h5><b>夜行</b></h5><h5><br></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">不见|星光||也没有|街灯</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">楼群|突兀||耸两排|狰狞</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">独行|长街||似有人|跟踪</span></h5><h5><span style="color:rgb(22, 126, 251);">回头|频望||却不见|人影</span></h5><h5>——《现代格律诗坛》,1994年卷</h5><h5><br></h5><h5><b>格律评介：</b></h5><h5>前两首为“五四体”四步九言诗，后者为“四五体”四步九言诗。</h5><h5><br></h5> <h5><b>作者简介</b></h5><h5> 程文，笔名：卓韦（1941.8—2017.11），汉语格律体新诗重要理论家、诗人。高级讲师 ，原哈尔滨铁路中专校长，黒龙江作协会员。曾为世界汉诗协会格律体新诗研究委员会副主任。“完全限步说”是程文先生的主要新诗格律理论，该学说在《汉语新诗格律学》《诗路心音足痕》《中国新诗格律大观——现代格律诗鉴赏创作辞典 》《网上诗话》《未荒草》和《唐绝句双读课本》等多部专著中均有相关阐述，同时东方诗风、格律体新诗网和中诗网等互联网相关专栏也予以介绍。</h5><h5> 程文先生的“完全限步说”是在中国新诗格律发展中，继“限字说”和“限顿说”之后一次理论上的新跨越。程文的新诗格律理论的形成得到王力、臧克家、卞之琳、冯牧和李瑛等文学大家的关注和支持。2003年，程文具有“填补诗歌研究空白”（《光明日报》书评）的专著《汉语新诗格律学》，获黑龙江省第十届社会科学优秀科研成果奖。2016年，程文获中国格律体新诗研究“理论成就奖”。</h5>