人间四月芳菲尽，唯有牡丹国色香

朝峰

咏牡丹

人间四月芳菲尽，

唯有牡丹国色香。

翠叶擎开千朵艳，

风来满园送清芳。

当暮春的风拂过园林，万紫千红渐次退场，唯有这满园牡丹，在翠叶间轰轰烈烈地绽放。红的似火，燃尽了春末的余温；粉的如霞，晕开了最柔的春光；白的胜雪，衬得风骨愈发清绝。层层叠叠的花瓣上，还凝着昨夜的清露，在阳光下流转着温润的光，风过处，暗香浮动，漫过柳丝，漫过青草地，把整个公园都浸在这独属于牡丹的馥郁里。

它不与百花争春，只在芳菲将歇时，以倾国倾城之姿，赴一场迟来的盛约，不负“花中之王”的盛名，不负这人间四月的一场绚烂。

蒋大为一曲《牡丹之歌》，悠悠伴我走过数十春秋。三十多年前赴上海出差，特意为妻子买下那条花费半月工资的丝绸方巾，上面印染着灼灼牡丹；家中客厅，常年悬着一幅七彩写意牡丹花开富贵，落笔雄浑，芳华满堂。年轻时总向往牡丹，觉得它雍容华贵，是人间极致的富贵象征，美的化身，藏着半生奔赴的理想。

江城武汉岁岁春深，东湖牡丹园素有江南牡丹第一园之名，三万株名品次第铺展；武汉植物园汇聚百种珍奇牡丹，风姿各异；汉阳公园小巧雅致，闹市一隅盛放芳华。年年春日，多会去欣赏作为主角的牡丹在绚烂的暮春压轴登场。牡丹单朵花期不过七八日，整园接续盛放也不过，花开花落二十日，绚烂短暂，却倾尽所有春光。

　　《聊斋志异》中，书生常大用痴爱牡丹，于曹州牡丹园偶遇绝色女子葛巾，二人倾心相恋、结为连理。大用携葛巾归乡，葛巾以仙力助家兴业旺，后大用疑其来历，葛巾知其心意已变，遂携妹玉版飘然离去，所居牡丹亦自此枯萎，徒留满园怅惘。

汉阳公园壁画绘尽仙凡相遇的绮梦，黄墙映月、衣袂翩跹，恰是葛巾月下赴约的盛景；园中金蕊绽芳、翠叶含香，正是当年曹州名园的盛景重现。仙姿入画，国色留痕，一墙一园，道尽了这段人花相恋、终成憾事的千古幽情。

　　武汉东湖牡丹园的牡丹亭，是园中的点睛之笔，飞檐翘角，朱梁画栋，匾额上“牡丹亭”三字笔意翩然，与满园国色相映成趣。

亭下花海如潮，白牡丹素洁似雪，黄牡丹金蕊凝香，风过处，花叶轻摇，恍若《牡丹亭》中杜丽娘游园惊梦的盛景。这座亭不仅是赏牡丹的绝佳去处，更藏着东方美学的浪漫：它以亭为媒，以花为媒，将汤显祖笔下“情不知所起，一往而深”的古典浪漫，与东湖的湖光山色相融。

春日登临，亭外繁花满径，亭内清风拂面，眼前是牡丹的雍容，耳畔是草木的清响，仿佛穿越千年，与杜丽娘、柳梦梅共赴一场花事，让古典爱情的诗意，在东湖的春光里缓缓流淌。

　　这尊汉白玉雕塑是武汉东湖牡丹园的牡丹仙子，源自“武则天贬牡丹”的经典传说：武则天冬日令百花齐放，唯有牡丹坚守气节、拒不从命，因此被贬洛阳，却在逆境中绽放得愈发绚烂，象征着不屈风骨与高洁品格。

仙子身旁盛放的是牡丹名品姚黄，素有“牡丹之王”的美誉。它花色鹅黄温润，花瓣层叠如堆金，花型饱满呈皇冠型，基部晕染紫红斑，与雕塑的盛唐丰韵相映成趣。姚黄自宋代便被尊为花王，是富贵与尊贵的象征，在东湖的春光里，与仙子一同诉说着牡丹千年的传奇。

《武汉东湖牡丹园赋》

撰文：白雉山. 书写：陈义经(魏碑金刚体） 载体：大门广场68吨天然巨石

全文（精简）

时维新纪，岁值乙酉。东湖之滨，占地百亩。

牡丹移植，筑园为圃。引种荷泽，北花南有。

历经寒暑，精心培护。寒去春回，苞蕾簇簇。

魏紫姚黄，脂红粉白。百态千姿，赏心悦目。

花中之王，名冠群卉。国色天香，古今赞美。

昔称北花，南地难蕊。今盛江城，堪称奇伟。

江南独步，东湖增辉。四时佳景，岁岁芳菲。

岁月一晃，六十余年光阴匆匆走过。再立花丛前，心境已然不同。当年执着追逐的世俗富贵，兜兜转转终未抵达期许，心底攒下几许绵长遗憾。忽忆李白《清平调》：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。牡丹映着杨贵妃的盛宠荣华，一朝名动天下，一朝繁华落幕，盛极必衰，从来皆是宿命。

牡丹生来占尽风流，却难留长久春光；人生纵有半生耕耘，亦难事事圆满。从前艳羡它的富贵堂皇，如今懂它的从容坦荡。不纠结花期长短，不执念功名深浅，花开便尽兴绽放，花落亦淡然收束。

大半生风雨，虽未得年少所求圆满，却在江城岁岁牡丹香里释怀。依旧为牡丹的绝色心动，也终于与过往遗憾温柔和解。人生如牡丹，不必永居繁华，只要不负岁月，不负本心，便是最好的余生。