上海·朱家角古镇游记·3

金智敏

　　放生桥为朱家角十景之一，有“长桥驾彩虹”之美誉，是古镇标志性建筑 。‌‌明隆庆五年 (1571 年) 由慈门寺僧性潮募款始建，清乾隆末年倾圮，嘉庆十七年 (1812 年) 由僧觉铭募款重建。‌‌目前是上海市最大的五孔石拱桥，被誉为“上海第一桥”。站在桥上眺望，漕港河两岸景色尽入眼底。

一湾宽阔的碧水，水面波光粼粼，泛起柔和的涟漪。水面上，一艘木质游船格外醒目，船夫戴着传统的斗笠，正悠然驾船，仿佛带起一阵水乡的古韵。河岸右侧，矗立着一座典型江南楼阁，悬挂着串串红灯笼，艳红的色彩在绿意与水色间格外醒目；左侧前景是石质栏杆，栏柱古朴。 站在放生桥上往东北眺望，淀浦河水面泛着细碎波纹，倒映着岸边的屋舍与绿意，静谧又灵动。水面上方横跨着一座石拱桥“东井亭桥”，桥身呈浅褐色，拱形设计古朴典雅，桥上有几位行人，为画面增添了生活感。
桥的两侧是东井街上的白墙黑瓦的江南民居，岸边有两位行人，似在拍照或闲聊；让水乡既有“静”的意境，又有“活”的温度。 东井亭桥，又称“东井桥”，位于位于朱家角古镇的最东侧，在放生桥北堍以东约100米处，横跨在东井河上。为21世纪初改建的单孔石桥，前身为水泥桥东南桥。在桥顶的横向石条上，刻有“东井亭桥”四个大字。桥东原为朱家角粮仓，桥下东井河流过并汇入漕港河，站于桥顶可斜望放生桥。 “东井亭桥”始建于清雍正二年（1724年），最初是由当地人陈云翊建造的。现在我们看到的桥是21世纪初（2005年左右）重建的，它的前身其实是一座叫“东南桥”的水泥桥。该桥桥长13.93米，宽3.5米。 “东井亭桥”桥顶的四个角各蹲着一只小石狮，桥中段还有四个石狮立柱，显得十分灵动。 东井亭桥桥柱上的楹联确实很有意境。上联：“时平水郭门迟淹”；这副对联描绘了一幅宁静、从容的水乡画卷。“时平”意为时世太平，“水郭门”指代水乡城镇的门户，意思是：在这个太平盛世，船只经过水乡的门户时，无需匆忙，可以慢慢等待（迟淹）。 下联：“说与行舟只缓来”。下联则是说给过往的船只听的：只管缓缓行来，不必急躁。这不仅反映了过去这里繁忙但有序的水上交通景象，也传递出一种悠然自得的生活态度，与朱家角古镇闲适的氛围完美契合。 朱家角的古弄深巷，可谓以多、奇、深、古而著称于世。全镇大大小小、长长短短的古弄约有几十条之多，走在老街巷尾，每隔几十步，不时有一条条古弄撞入眼帘，有时一不留神，擦眼而过，回头再寻，却在两幢老房高墙中间露出深不 可测狭弄一条，其势显得十分神秘。 几位游客正行走在狭窄的石板路上。最引人注目的是一位身穿印有红色经典摇滚乐队图案白色T恤的金发年轻女子，以及她身旁一位穿着深蓝色T恤、戴着紫红色棒球帽、脖子上挂着相机的年轻男子。后面还可以看到更多三三两两的行人，有的悠闲漫步，有的驻足观望，让这条古老的街巷充满了现代的活力。 东井街57号，门楣正上方悬挂着一块深色木匾，上面用苍劲的金色字体书写着“茶舍”二字，左侧依稀可见“丙申年”的落款。入口左侧悬挂着一个红色镂空竹编灯笼，鲜艳的色彩在素净的白墙衬托下格外醒目，为画面增添了一抹灵动的传统亮色。在 “上海申窑”匾额，字体遒劲有力，带有行草书的洒脱与飘逸，为上海著名女书法家周慧珺题。上海申窑‌位于朱家角镇东井街70号（放生桥北堍），是集瓷艺创作、展览与文化交流于一体的当代艺术空间。 放生桥北堍桥边白墙有一扇红棕色木质花格窗，窗内是精心布置的陶瓷器皿：有修长的瓷瓶、圆润的陶罐、扁圆的瓷盘，还有葫芦形的摆件，形态各异，色彩斑斓；白的纯净、蓝的雅致、黄的鲜亮、绿釉的温润，部分瓷器绘有山水、花鸟等传统纹样，釉色在玻璃后微微反光，仿佛能触摸到瓷面的细腻质感；这些，都是“上海申窑”潜心烧制的历代名瓷。 一枝开满粉白色绒球状花朵的树枝斜伸入镜，鲜嫩的绿叶与柔美的花朵为古朴的画面注入了盎然的春意与活力。西井街漕港滩3号谭盾声音博物馆内(西井河漕港河交汇处)，招牌上用淡蓝色字体清晰地写着“水樂堂”、“天顶上的一滴水”以及“售票處”，表明这里是著名作曲家谭盾的“水乐堂”演出场所的售票点。 “中龙桥”，桥体由大小不一、颜色深浅各异的石块砌成，表面带有岁月侵蚀留下的斑驳痕迹，显得古意盎然。此时，一艘木质乌篷游船正从桥洞下缓缓穿出。船上坐着几名游客，他们正在悠闲地观赏两岸风光；船尾站着一位戴着传统斗笠的船夫，正手持长篙熟练地撑船，这一幕充满了浓郁的“水乡慢生活”气息。 “西井街35号水桥”。水桥即“河埠”，当地人称之为"河滩头"、"滩渡"，是水乡居民淘米、洗菜、挑水、汰衣服，或是来往船只停船上下或买卖东西的地方，它用条石逐级堆砌而成，形态因人因地而异，千姿百态。河埠往往和船家停泊系缆绳所用的系船石，紧紧连在一起，所谓"有河埠处必有缆船石"。
一艘正在行进的摇橹船的船头，船夫戴着标志性的斗笠，正持篙撑船。岸上是一排典型的江南民居，白墙黛瓦，木质窗棂古色古香。岸边有几棵高大的绿树，树荫下，几位游客正坐在石阶上休息聊天，显得十分惬意。 将镜头拉远，更侧重于展现古镇的繁华景象与游船的完整形态。一艘装载着游客的敞篷游船，船身结构清晰，挂着红灯笼，船夫正站在船尾用长橹划水，动作充满力量感，船行过处水面泛起波纹。

　　背景是一座石拱桥，桥上挤满了观光的游客，人头攒动，非常热闹。桥的另一侧连接着古镇的街道，同样游人如织。

三位外国老年游客坐在游船上。靠近镜头的男士穿着格子短袖衬衫，戴着眼镜，正低头专注地看着手中的黑色数码相机，似乎在回看刚刚拍摄的照片或调整设置。他对面的男士背对镜头，手臂随意地搭在木质船舷上，姿态十分放松。 河道转弯处，游船的动态、人群的互动、红灯笼的点缀、绿树的掩映，让水乡少了“静谧幽深”，多了人间烟火的温度。阳光洒落，水面波光、树叶翠色、人群色彩交织，仿佛能听见水巷里的笑声、船桨拨水的声响。 西井街转角处的“和心园”是一家私人园林，古宅院落的室内外过渡空间，充满古雅的文化气息与光影交织的美感： 室内是一件深色木质屏风，上面嵌着一幅手绘风格的“和心园全景图”，展板下方，有一个雕刻精美的巨型玉雕大缸，表面有雕刻纹理精细，增添古朴质感。 一家传统风格的酒铺，一排深蓝色陶瓷坛整齐排列，坛身绘有粉色荷花、绿色荷叶的清新图案，坛口配深蓝色圆盖；每个坛子贴着红色标签，用金色字体标注酒品（如“纯香米”“桂花米酒”“桂花三白酒”等）。多层木质货架上，错落摆放着各类酒器——彩釉葫芦形瓷瓶、陶瓷小壶，琳琅满目。 一间文创工艺品小店的墙面，充满艺术感与传统工艺的交融：大量传统折扇密集悬挂，扇面图案丰富——有水墨梅花、花鸟；扇骨为浅木色，部分扇子缀流苏，风格清新雅致，像江南文创的“扇艺”展示。 右侧几幅装裱画悬挂在墙架上，画风偏向写实油画，色彩浓烈。 一条缓缓流淌的水道，左侧是一排紧密相连的传统民居与商铺。这些建筑依水而建，底层多使用粗大的木桩支撑。窗户多为复古的木格窗，有些窗户斜斜地支起，透出一种不加修饰的原生态生活。右侧是用石块砌成的堤岸，长着高大的绿树，树冠繁茂。 “丝绸之路生活馆”位于大新街50-52号，前身是当地一处大户人家的宅院。经过保护性修缮后，它曾作为“国际藏书票博览交流中心”和“丝绸之路生活馆”使用，是古镇文旅的一张特色名片。馆内常设与丝绸之路相关的展览，例如大型玉石连屏、微缩织布机模型等，部分展品甚至创下过吉尼斯纪录，视觉冲击力很强。 “中观音桥”位于朱家角古镇“人”字形市河（瑚瑎港）的分流处，是大新街和东湖街的交界处，地理位置十分关键。它是一座单孔花岗岩石拱桥，灰褐色的石材历经岁月洗礼，透出古朴的质感。桥身呈现出优美的半圆形弧线，两侧配有雕刻简洁的石栏杆。 关于它的名字，据当地的老人回忆，因为古镇内的慈门寺（元代建成，明清扩建）范围很大，寺内建有观音殿，这座桥正好位于寺院附近，因此得名“中观音桥”。
岁月变迁：这座桥始建于明清时期。现在我们眼前所见的桥体，其实是上世纪八十至九十年代当地政府重建的，位置也较原桥稍微向西偏移了十米左右。虽然是现代重建的，但其桥心石的花纹依然保留了几分古意雅趣。 “观音亭”，坐落于水边。红色的圆柱与栏杆支撑起黑色的飞檐翘角屋顶，瓦片层叠，线条优美，具有典型的江南建筑风格。亭子的横梁与挂落为镂空的几何木格，亭顶最高处有一个奇特的黑色尖顶装饰。 河道左侧是连片的传统中式民居，屋顶铺着深灰色瓦片，屋檐下挂着红色灯笼，透着古意；建筑多为两层，底层有木质围栏、门窗，二层设有露台，建筑墙面有斑驳感，石砌的临水基座老旧却扎实，与水面衔接自然。 戚家桥南侧，碧绿而平静的市河，依水而建的民居：左侧建筑为东湖街14号“弄堂画廊”的临水面，带有木质的阳台、围栏和遮阳棚。一棵茂盛的绿树从建筑内探出枝干，翠绿的叶子在阴沉的天空背景下显得格外鲜活。

　　两岸的房屋紧密排列，呈现出典型的“临水而居”风貌。左侧建筑群以大面积的素白墙面为主，屋顶是连绵的深灰色瓦片，屋脊线条起伏。右侧建筑群更具观赏性，木质结构更为明显。二楼阳台上方悬挂着一块木质牌匾，隐约可见“角里小憩”字样。屋檐下、窗台上甚至屋顶上都种满了植物，与建筑融为一体。这就是西湖街7号“角里小憩民宿”的临河面。

永丰桥下，西湖街27号，左侧和背景是典型的江南民居，大面积的白色墙壁略显斑驳，透出岁月的痕迹。屋顶覆盖着深灰色的瓦片，屋檐呈现传统的中式飞檐曲线。
　　最引人注目的是攀附在白墙和屋檐上的凌霄花。翠绿的藤蔓蜿蜒而上，点缀着许多橙红色的花朵，在素雅的白墙背景下显得格外鲜艳夺目，为古老的建筑注入了蓬勃的生命力。 西湖街24号“王昶纪念馆”，一扇威严的朱红色双开木门。门面上密布着整齐排列的金色门钉，难掩昔日的恢弘气势。门的正中央镶嵌着一对经典的金色兽首衔环铺首，圆润的兽面目光深邃，仿佛在守护着门后的岁月静好。

　　这座纪念馆是为了纪念清代著名的学者、金石学家王昶（1725—1806年）而设立的。他是朱家角镇人，乾隆十九年中进士，曾官至刑部右侍郎，与钱大昕、刘墉等人是好友，并与王鸣盛、钱大昕等并称“吴中七子”。他在金石学和经学方面造诣极深，一生的代表作《金石萃编》更是成为了乾嘉学派金石研究的里程碑。

西湖街28-30号小院，是一个铺着灰色方砖的露天庭院，显得朴素而开阔。正对着镜头的是一排老式平房，覆盖着深灰色的传统瓦片屋顶。庭院右侧有一块用红砖砌成的小花坛，里面爬满了郁郁葱葱的藤蔓植物。庭院两侧各放置了一张粗犷的长方形石凳，供人休憩。 “大清朱家角邮局”成立于公元1903年。早在1875年，民办的协源民信局就在大清邮局现址的斜对面设置了代办处，专门办理商家和民间信函、包裹邮递以及现金等业务。1896年，清政府正式开办国家邮政。1903年，清政府在青浦县城和朱家角等地选择殷实商铺代办邮政业务，朱家角邮局就设在协源民信局代办处内，称大清邮局朱家角邮寄代办所。最初协源民信局在老百姓心中有一定信誉，所以公办邮寄所业务大大不如民信局。但公办邮寄所船只运送实力足，邮路又广于民信局，不久以后协源民信局就被邮寄代办所取代了。
1910年，邮寄代办所迁入现在的位置，1911年正式改称大清邮局朱家角分局。辛亥革命推翻清王朝后，大清邮局转为中华邮政继续营业，直到1953年才迁址到北大街放生桥附近。 古朴而极具特色的“大清邮政”邮筒。邮筒整体呈深黑色，表面原本的漆面已经大面积剥落，露出了底下暗哑的黄铜或金属底色，仿佛在无声诉说着它经历的漫长风雨。邮筒圆柱形的主体上，“大清邮政”四个繁体大字依然依稀可见，散发着浓厚的历史气息。
这座邮筒最引人注目的设计在于其底座部分。一条栩栩如生的盘龙紧紧缠绕在柱体上，龙鳞、龙爪和龙角的雕刻充满了古典韵味，这种中西合璧的设计在当时显得尤为独特，如今看来更显别致与珍贵 漕河街33号，“周易·预测”店铺。店铺上方悬挂着一块醒目的红底金字招牌，左侧饰有经典的太极阴阳鱼图案，显得庄重而神秘。

门口左侧的一根绿色路灯杆上，倒挂着三个精致的鸟笼，不仅为硬朗的建筑线条增添了生机，也透露出浓厚的本土生活气息，仿佛能听到笼中鸟儿清脆的鸣叫。

平安桥，位于大新街口，建于明代，系砖、石、木混合结构，旧时这里称平安里，故名平安桥。
平安桥桥身及桥基为花岗石条，两旁扶手用青砖砌就，中间扶手栏杆是二根原木，不加任何修饰，自然朴素。 平安桥也称戚家桥，相传此桥系明代抗倭名将戚继光行军路过所造，就地取材，所造成砖、木、石混合结构，省时、且行军路过建造对材料、工艺都不可能讲究，所以桥石不平，行人过桥时，桥上石板会发出"咭咯咭咯"之声，但桥现仍坚固耐用，保存完好无损。
只因人们为了纪念戚家军为民造桥，抗倭功绩，故平安桥亦称戚家桥。

　　戚家桥头的“江南懒猫茶咖啡”。临水而建的民居，分为上下两层。二楼是一个宽大的木质露台，外侧设有玻璃窗，窗前整齐地摆放着一长排绿色的盆栽植物，生机盎然。露台的左侧悬挂着两个醒目的红灯笼，上面印有“茶”字，透出休闲、品茗的惬意氛围。

站在戚家桥上往北眺望，中央是一条蜿蜒的河道，河道两侧是紧密排列的传统民居，多为两到三层楼高，左侧一幢建筑带有雕花的栏杆，很有特色。画面深处，一座石拱桥横跨河道，桥身呈弧形，这就是城隍庙桥。桥的后方是几棵高耸的水杉，树木笔直挺拔，与低矮的民居形成对比，增加了画面的纵深感。 “城隍庙桥”下，河水呈深绿色，水面平静，清晰地倒映着两岸的建筑和天空。河道中停泊着一排传统的乌篷船，船身狭长，带有木质顶棚，船头朝向画面前方，整齐排列，仿佛在等待游客登船游览，充满了浓郁的水乡风情。 古镇中一处充满岁月痕迹与生活温度的历史建筑，漕河街47号“王氏民宅”，清代建筑，青浦区文物保护点。弄堂通道，中央是一条深邃的长条形通道，由深灰色的石板铺就，通道两侧放置着几排深色的木制长椅，有两位居民坐在长椅上，其中一人低头看着手机，另一人侧身相伴，画面极其生活化。

　　古朴又鲜活的茶室，店门上方悬挂着一个木制灯笼，一面写着“茶”，另一面写着“堂”。玻璃门上贴满了各种饮品菜单，甚至还有一句幽默的英文“feet tired bum rest”（脚累了，屁股休息）。绿色的路牌“漕河街56号”。透过玻璃门，可以隐约瞥见室内昏暗的灯光、木质地板和隐约的桌椅轮廓，给人一种幽深、适合休憩的感觉。

　　一位穿着白色上衣和粉色阔腿裤的女子正弯腰站在门前的石阶上，她穿着一双精致的绣花平底鞋，手里拿着喷壶正在细心地给一盆绿色植物喷水。她的动作自然随性，为这处古朴的店铺增添了鲜活的日常感和温柔的生活气息。

老字号展馆门面，上面用金色大字写着“益德成鼻烟文化展览馆”；始于“清康熙四十九年”，是“国家非物质文化遗产”传承单位。大门两侧立有黑色木质立柱对联“一捻一吸一缕一爽，提神醒脑开窍清心”，生动描绘了鼻烟的功效与文化意境。

正中央是一扇古朴的深棕色实木玻璃门，透过明亮的玻璃橱窗，可见店内有一尊身穿红色传统服饰的蜡像，神态生动，仿佛展示鼻烟，为静态的店面增添了人文故事感。

刚才在西井街河道看到的坐在游船上的那几位外国游客，在城隍庙桥码头靠岸了。 他们在船夫的帮助下，依次小心翼翼地下船、走上岸，脸上露出满足的笑容。 一会儿，一艘摇橹船又出发了，晃悠晃悠地穿过“城隍庙桥”。 摇橹船往北摇去，正准备穿过一座木质廊桥“惠民桥”。这是古镇唯一的木结构桥，也是最独特的木桥，因桥面建有木板栅，上盖砖瓦、翘角，故也称廊桥。 漕河街93弄2号，一个老街入口的特写，展现了一家名为“孙艺坊”的传统商铺门头，招牌的正上方，倒挂着两把白色的古典油纸伞，伞面上绘有红色的花枝图案，极具江南韵味。
中间位置是一块黄底蓝字的木制横匾，写着“老房子”，字体苍劲有力。招牌下方是一个深邃的拱形门洞，通向古镇的内部弄堂。隐约可见内部悬挂的灯具和延伸的路面，引发了探索的欲望。 深处是一扇紧闭的朱红色木门，门板上安装着一对古朴的兽首衔环门钹（铺首），阳光在门板上投下斑驳的树影，增添了几分神秘感。门的两侧矗立着高大的棕榈科植物，树干粗壮，巨大的羽状叶片向四周伸展，几乎遮盖了上方的天空，带来了浓郁的亚热带或热带气息。 艳丽的花卉与盆栽：在大门左侧的棕榈树下，一丛绿叶植物中盛开着数朵鲜艳的紫红色花朵（形似三角梅或紫茉莉），在绿意中格外抢眼。低矮处还有各种错落有致的盆栽和红色的陶罐，使得整个画面绿意层层叠叠，充满活力。 漕河街111号“財府”，整体为传统中式风格。建筑上半部分是大面积的明黄色墙面，在蓝天和周围灰白建筑中格外醒目。正上方悬挂着蓝底金字的“財府”匾额。屋檐为深灰色瓦片，边缘有金色装饰，屋脊上雕刻着几条栩栩如生的龙形瑞兽。 “财府”入口处是一扇深紫红色的厚重大门，配有金色的兽首门环和密集的铜钉。大门两侧立柱上贴有对联，右侧对联可见“铜山久种无边树 摇钱树金银满桂”，左侧可见“金谷时开得意花 聚宝盆书夜生财”。

大门左侧是一面石质照壁，上面刻有巨大的红色“财”字，顶部有“百发百中”字样，底部则刻有关于“财门”传说的说明。这里显然是一个为了迎合人们求财心理而精心打造的文化地标，让人感受到浓厚的民俗信仰与祈福文化。

这是一座典型的江南传统建筑，下层为商铺门面，上层为木造阁楼。建筑外墙和二层围栏均由灰褐色的原木板材构成，屋顶铺设着深灰色的瓦片，屋脊线条起伏，飞檐翘角的设计极具动感，屋脊末端还保留着传统的装饰构件（如鸱吻），彰显中式建筑美学。

　　二层外挑的木质阳台上，悬挂着一块醒目的蓝底金字竖匾，边缘饰有繁复的金色雕花边框，上书“楊慶和”三个繁体大字。

漕河街142号，是一座典型的临街老式木构建筑，正上方悬挂着一块古朴的木质牌匾，书有“上雅堂”三个大字，两侧配有传统的中式镂空窗格。中央最引人注目的是一尊身着古装、披着白纱的女神塑像，安坐于仿造的假山岩壁前，周围点缀着翠绿的藤蔓植物，营造出一种幽深、神秘的“洞窟”氛围。蓝色说明牌上写着“惊魂迷幻宫”，暗示这是一个结合声光电的惊险体验项目。 漕河街是一条幽深静谧的石板小巷，展现了古镇在晴朗日光下的真实生活肌理与岁月韵味。 一条由不规则长条形青石板铺就的路面，小路向远处蜿蜒延伸，巷道两侧紧挨着古色古香的木结构建筑。 漕河街193号，是“圆津禅院”入口，展现了民间信仰场所的古朴庄严与现代管理规范的融合。正中央是一座朱红色的立式佛龛，顶部带有金黄色的雕花装饰边框，显得庄重而华丽。 圆津禅院黄墙上的石雕漏窗艺术，它们在圆形的构图中融入了丰富的吉祥寓意与精湛的雕刻技艺。松鹤延年图：窗框由一圈圈平行的灰色石材线条堆叠而成，极具立体感。画面中心，苍劲的松树枝干蜿蜒曲折，松针团簇，繁密茂盛；树梢间栖息着两只仙鹤，一只昂首挺立，姿态优雅，另一只低头梳理羽毛，神态生动。
　　在中国传统文化中，“松”象征长青不老，“鹤”象征仙寿延年，两者结合是典型的祝寿吉祥图案，传达出长寿、安康的美好祝愿。 圆津禅院黄墙上另一扇圆形的石雕漏窗，画面主体由一棵松树和两只梅花鹿组成。松树盘根错节，松果累累；下方的岩石间，两只身形灵动的鹿正相互呼应，一只前腿微抬，似在漫步，另一只回首张望。

　　这里的“鹿”与“禄”谐音，象征着福禄双全、财富与地位；搭配常青的松树，则寓意着生机勃勃、岁月绵长。整个画面充满了浓郁的民间祈福色彩和极高的传统雕刻艺术价值。

石象与红门。前景最引人注目的是一尊石雕大象。象身呈灰褐色，表面带有岁月侵蚀的斑驳痕迹和些许青苔，显得古意盎然。大象呈卷鼻姿态，神态憨厚稳重，背上配有雕刻的鞍座。在中国传统文化中，石象通常寓意着“吉祥如意”和“万象更新”。
　　石象后方是一扇巨大的朱红色拱形门。门上密布着整齐排列的金色门钉，并配有金色的兽首门环，这是典型的中国传统高规格建筑样式。 “圆津禅院”的黄墙红门。大面积的明黄色墙体象征着庄严与尊贵，而正中央的一扇巨大朱红色拱形门则寓意着吉祥与辟邪。这种经典的红黄搭配是中国皇家或高规格宗教建筑的标志性配色。
　　建筑上方是复杂的多层斗拱结构和深灰色的瓦片屋顶。屋檐呈现出优美的上翘弧度，在蓝天白云的映衬下，展现出中国古建筑特有的灵动与气势。